乾县文学艺术界联合会、北方文学艺术学会文学创作讲座圆满举办
北方文学艺术
9月26日上午，乾县文学艺术界联合会、北方文学艺术学会、陕西省散文学会乾县创作基地联合举办文学创作讲座。讲座邀请中国当代著名作家、陕西省散文学会会长陈长吟，著名文化学者、陕西省散文学会副会长史飞翔两位老师授课，50余名文学爱好者参加了讲座。
讲座由北方文学艺术学会秘书长兼常务副会长张建党主持。
首先，由乾县文学艺术界联合会主席畅萍丽致欢迎词。
接下来， 由陕西省散文学会会长陈长吟、副会长史飞翔、乾县文学艺术界联合会主席畅萍丽为北方文学艺术学会读书屋捐赠书籍。
陈长吟会长以《散文的欣赏与创作》为题，讲授了散文创作的要点。
史飞翔副会长以《陕西文学的精神传统与青年作家的出路》为题，讲述了陕西文学的发展及青年作家的出路。
袁富民老师代表学员发表了感言。
最后，北方文学艺术学会会长李夏致答谢词。
本次讲座协办：陕西秦阳博纳装饰工程有限公司
《散文的欣赏与创作》提纲
陈长吟
一，散文的传统力量
1, 文以载道，散文是传播和记裁思想文化的工具。老子、庄子、史记、唐宋八大家 都是思想的、哲学的、文学的、历史的经典著作，也是国粹、国学。
2，中国文学的四分法，散文是国体：朝廷文件、百姓书信、科举考试、课本范文、实用散文。
小说来自民间故事，用的是比喻和暗示的手法；诗歌来自宫庭歌赋，节奏明快，短小抒情、便于朗诵；戏剧来自舞台，象征夸张、适合表演；散文是日常生活用体。
余光中说：“诗如像情人，散文则是妻子。”散文随时会在生活中出现，写日记、写总结、写工作报告、都用散文手法，散文是表达思想的最直接、最明了、最真实的文体。
3、当前散文的流派，余秋雨与文化散文、季羡林与学者散文、杨文丰的科学散文、黄爱东的小女子散文、苇岸的艺术散文，祝勇的先锋散文、网络散文（言说自由，个性展示），短信微信散文（交流及时）。
贾平凹与大散文，陕西是散文重镇，一是有理论建树，“形散神不散”与“大散文”；二是有组织和阵地，美文、散文研究所、散文学会；三是散文作家队伍庞大，从李若冰到现在；四是获奖作品多，鲁奖、冰奖、孙犁奖。
4、中国散文是独特的，可以走向世界。《道德经》是哲学、思想、文化的经典。有人说中国现代小说家后边站在一个外国人，散文则是传统的，最具中国色彩。
二、散文的评价标准
先说说不好的散文：枯燥的游记、泛滥的亲情、空洞的呐喊、鲜艳的口红、虚张的肌肉。
1、篇幅短小，易于掌握。刘禹锡的《陋室铭》， 只有81个字，以志动人，是古代随笔代表作，可以背诵，写书房明志向；陶渊明的《桃花源》只有320字，以景动人，是古代风景散文代表作；诸葛亮的《出师表》也不长，以情动人，虽是决心书，但情真意切感人至深。
2、语言优美，容易学习。小说口语化，诗歌是抽象的，戏曲是人物道白，散文是书面语言，要求准确、规范、纯正。历代学生课文，以散文为主，历代科举考试，作文也是散文。
3、意境深刻，直指人心。文学作品以情动人，散文更是这样。《背影》的父子之情，《藏羚羊的跪拜》的动物母爱。
4、题材新颖，感受独特。阿拉旦的草原、唐韵的医学。
三、散文的写作要求
一篇散文就像一个苹果，由外皮、果肉、内核组成。
1、外皮：个性化的语言特色。外皮是我们首先看到的，应该光鲜、明亮、动人，没有斑点和瑕疵。语言是作家的工具，是一个作家成功的标志，伟大的作家都是语言大师。作家个性不同，语言味道也不同。平凹的典雅、周涛的豪放、张承志的宗教意味。
堆砌词藻不是好语言、文字通顺也不是好语言、浓而华丽不好、淡而无味也不好、淡而有味是高标准。好语言讲究练字练句，杜甫说：“语不惊人死不休。”
何立伟：脚窝里“盛”满阳光。
汪曾祺：灯关了，耳朵还一直“亮”着。
余光中：瘦的像“耶稣的胡须”。
贾平凹：两山“夹出”一条水沟
董桥：中年是“下午茶”，给自己的笔“进补”。
李沙：跳起和水声把月亮“吓”了一跳，又一跳。
还有人写梅花鹿来喝水：泉水“捧”着鹿的嘴唇。
还有人写动手术切了肾脏之后：他的身体里，从此没有左肾这个“编制”了。
我的散文《抚仙湖》中：“但见蓝天白云的照射下，一湖碧水静静地‘汪’在那儿。”
我的《莲湖巷》：“外地人来西安，在地图上看半天，也捞不出莲湖巷。”
我的《镜中的公园》开头：“公园是城市的眉毛，使城市的容颜更好看。公园里有湖，湖则是城市的眼晴，闪动着抒情的灵性。”
好的语言形象、生动、传神。 学习语言，寻找自己的“守护神“。
2、果肉：丰富的生活内容。要清脆、甘甜、饱满，没有杂质。清脆指集中，甘甜指浓厚，饱满指营养丰富。
生活是立体的，不是平面的，要看到杯子后边的东西。
观察生活、提取生活，要有自己独特的感受。
3、内核：有价值的思想境界。要真诚，崇高，博大。
总之，写散文要有好的语言（给人食欲）， 要有好的内容（给人营养），要有好的思想（给人启示）。
四、散文的时代精神
1、内容的现代感。要有时代气息，当下生活。
2、语言的现代感。文学语言的形式从石刻、竹简、纸张、发展到电脑，语言结构从古 代文言文，到五四白话文，到解放后的革命语言，50年一个变化，现在写东西要有21世纪的特色了，反映新生活要有新语词，比如把知识不多叫“内存”不够，把领导、上级、导师叫“老板”， 把崇拜者叫“粉丝”，人生按下了“暂停键”等等。
3、思维的现代感。看问题的方法，审美的标准，道德的界线，思考的结果都不要陈旧。
“三人行必有我师”不一定有师。
“兔子不吃窝边草”， 也可以是“近水楼台先得月”。
“人多力量大”， 也可以是“人多嘴杂。”
“瘦死的骆驼比马大，”也可以是“拔了毛的凤凰不不如鸡”。
“退一步海阔天空”也可以是“狭路相逢勇者胜。”
“宰相肚里能撑船，”也可以是“有仇不报非君子。”
“有缘千里来相会”， 也可以是“不是冤家不聚头。”
“嫁鸡随鸡，嫁狗随狗，”也可以是“男怕选错行，女怕嫁错郎。”
“在天愿作比翼鸟，在地愿为连理技。”也可以是“夫妻本是同林鸟，大难来时各自飞。”
“人不可貌相，海水不可斗量，”也可以是“人靠衣裳马靠鞍。”
4、形式的现代感。电视散文、“电报体散文”。
五、我的散文创作实践
1、山水系列：山梦水梦、山韵水韵、山亲水亲。从本土出发。
2、土地系列：这方乐土，那片裸土，黄土地上信天游。走向全国。
写自己熟悉的事：巴山汉水，古城西安，书斋生活。
写自己感动了的事：小烘笼，小跳石，彩陶女，守心的老墙。
写自己有兴趣的事：旅行，摄影，网络，书法，收藏。
3、创作的规律：阅历（指读书。一是多读古文，深刻理解中国传统；二是多读大家的作品林语堂、丰子恺等，寻找自己的守护神。平凹读孙犁，沈从文。三是读一些外国最新名著，增加人类情怀，地球意识） 。
经历（指生活。个人生活、社会生活、自然生活。）
笔历（指练习。培养自己的表达方式，创作与木匠干活一样，熟能生巧。）
陕西文学的精神传统与青年作家的出路
史飞翔
一、风正一帆悬：陕西文学七十年
陕西文学走过的七十年道路，是中国当代文学七十年发展的一个缩影。
文学是时代的发声器、“晴雨表”、“雷达”。一个时代有一个时代的文学。在中国文学发展的历史进程中，每一个阶段，陕西作家都发出了自己独特的声音，呈现出鲜明的创作风格，彰显出独立的见解和品性。陕西是当代有影响的作家最多的一个省份（路遥、陈忠实、贾平凹、陈彦等），被誉为是中国当代文学的“重镇”，陕西作家被称为是“文学陕军”（1993年的“文学陕军东征”）。
二、陕西文学的地域特征
按照地域文化的概念，陕西作家大体可以划分为三个群体:
1、以路遥、高建群等人为代表的陕北黄图高原派；
2、以陈忠实、邹志安等人为代表的关中平原派；
3、以贾平凹、京夫、王蓬、陈彦等人为代表的陕南山地派。
三、陕西文学的历史划分
1、“十七年文学”：“文化大革命”前的“十七年”文学时期，陕西就已经成为世人瞩目的全国文学重镇，产生了杜鹏程与《保卫延安》、柳青与《创业史》、王汶石与《风雪之夜》等一大批的优秀作家和作品，代表了当时中国文学发展的水平和高度。
2、新时期文学：十一届三中全会后，落实文艺政策，陕西再次成为全国文学的高地和焦点。大约是在1980年前后，陕西形成了一个全国瞩目的中青年作家群，路遥、贾平凹、陈忠实、邹志安、莫伸、京夫、王蓬、王宝成、李天芳、晓雷、赵熙、杨争光、高建群、王观胜等。其中尤以路遥、陈忠实、贾平凹、红柯、冯积岐、杨争光、叶广岑、高建群等人为代表。
贾平凹是陕西文坛的一个“异类”，他属于陕西文学又超越了陕西文学。（“商州三路录”、《浮躁》）
叶广岑是一个被严重低估的优秀作家，她是继老舍之后将“京派文学”推向了一个新的高度。（《状元媒》）
3、新世纪以来的陕西文学：进入新世纪后，陕西文学呈现出分化和多样化的特征。现实主义尽管依然占据主流位置，但文学样式更加纷繁多样、写作手法更加新颖现代。
红柯：《西去的骑手》《大河》《乌尔禾》《生命树》等长篇小说，以叙事见长，抒情诗化，将人的思想情感和精神寓言化、神话化；人性的飞扬与逍遥，充分展示了西部独特的自然和人文风貌。
寇挥：用西方文学的手法，抵抗黑暗专制、追求心灵自由的文学理想。王妹英：中篇《秀秀》，堪比余华的《活着》
四、陕西作家的代际划分
1、以柳青、杜鹏程、王汶石等人为代表的第一代作家
2、以路遥、陈忠实、贾平凹等人为代表的第二代作家
3、以贾平凹、红柯、叶广芩等人为代表的第三代作家
4、以周瑄璞、王妹英、杨则纬等人为代表的第四代作家的兴起。
目前“七零”前后的作家已逐渐成为陕西文坛的主力军，与前几代作家相比（“生活型”“经验型”作家），他们所受的教育更高，视野更开阔，站得高，看得远，文学观念更开放，创作手法更新颖，代表着陕西文学的未来。
五、陕西文学的精神传统
陕西文学的精神传统主要来自两个方面：
1、秦地深厚的历经周秦汉唐以至近世而绵延不绝、一脉传承下来的固有的文化传统（“三秦文脉”）；
2、“延安文艺”传统，也就是柳青等人开创的现实主义写作传统。
六、陕西文学的困境与危机
陕西文学面临三大“致命伤”：
1、一窝蜂地写长篇，造成文学生态和样式的失衡；（鲁迅为何不写长篇小说？因人而异）
2、陕西作家多为生活型、经验型作家，知识储备不足，在学历、视野、见识、格局、境界、思维方式、创作手法等诸多方面有待提高。不要说与北上广这些一线城市的作家相比，就是与相邻省份“甘肃八骏”，“宁夏三棵树”相比，我们实际上也已经落后，陕西文学的现状是进入一个乱花渐欲迷人眼的“平庸时代”，是“大树底下不长草”。
3、文学生态（文学环境）有待改善。今天我们更是进入了一个“泛文学化的时代”，文学的样式发生了巨大的变化。各种新问题不断呈现，空前地考验着作家和评论家。
陕西文学是光荣与梦想并存，危机与出路共生，作家断代和后继乏力是一个“伪命题”。文坛希望在年轻一代人身上这是毫无疑问的。
七、青年作家的出路(写作观和名利观)
1、要在理念层面思考那些影响和制约我们思想观念的根本性问题。比如：你为什么而写作的问题、作家与时代的关系问题等。有时候写什么比怎么写更重要。
2、要思考作家的自我选择与定位问题。一切作品皆自传。一个作家所能写的，也正是生活所能提供的、允许他写的。没有一个作家可以提着自己的头发上天。作家应该写他自己最擅长的东西，而不是生搬硬套。所有作家都面临一个自我选择与定位问题。对于作家来说，写什么样的文学作品、走什么样的写作路子，完全是因人而异，是和这个人的先天禀赋、人生阅历、知识结构、阅读喜好等休戚相关，是“性分所至”。
3、要避免同质化问题，独辟蹊径，走差异化的路子，人无我有，人有我特。
4、要耐得住孤独与寂寞。文学是一辈子的事，要耐得住寂寞。喧哗与炒作短时期内可能有效，但放到历史的长河中去，终将是泡沫。
5、计利当计天下利，求名应求万世名。
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