试论莱蒙托夫诗歌中“陌生化”手法的运用
莱蒙托夫是俄罗斯文学史上仅次于普希金的伟大诗人，他的创作集浪漫主义与现实主义于一身，他的《恶魔》和《童僧》被誉为浪漫主义诗歌的巅峰之作。莱蒙托夫的一生只有短短的27年，但是在这短暂的27年里他却为世人留下了宝贵的文学财富。
相对于其他俄罗斯经典作家而言莱蒙托夫的诗歌大多是歌颂自由、反对暴政的，能更加准确地反映出19世纪30年代俄国先进人士的孤独、忧郁和叛逆精神，他的诗歌中大量地运用比喻、借代、拟人、指代、象征等手法，为我们对其诗歌陌生化原则的研究留有巨大的探索空间。
诗歌的主题多种多样，生活中的方方面面都可以入诗。纵观中外文学作品，不论何种主题，无一例外的寄寓着作者对真、善、美的追求和向往；对假、恶、丑的摒弃和痛恨。在人类的文学史上，爱情和死亡是两个古老而永恒的主题，古往今来书写爱情和死亡主题的诗歌不计其数。
提到爱情人们通常会想到娇艳的玫瑰、情人的密语、浪漫与甜蜜的，而提到死亡人们通常会想到黑夜、雪、乌鸦、死亡阴森、可怕等等，但是莱蒙托夫在他的作品《梦》中另辟蹊跷地诠释了这个主题。
《梦》这首诗写自莱蒙托夫第二次流放高加索期间，在军队短暂的服役后，莱蒙托夫到皮亚季戈尔斯克（俄罗斯的一个城市）疗养，在这期间内，诗人似乎预感到死亡正在一步一步地靠近他，于是他写下了一生中的最后几首诗歌，其中就包括这篇《梦》。梦这首诗并不是描写诗人生活中的真实经历，而是莱蒙托夫借助诗歌语言来表达自己的一种心情。这首诗可以看作是诗人对自己命运的一个预见。
在诗的第一部分中诗人描写生命垂危的主人公处在烈日之下：“我正午在炎热的达格斯坦山谷，胸膛中了铅弹，躺着不能动弹，……重重的峭壁把我紧紧围在中央，太阳炙烤着那焦黄的崖顶，……。”作者想借严酷的、令人压抑的自然环境来表现那种敌对的、死亡的力量。
在诗的第二部分作者开始写主人公梦中的景象：“我梦见此时在我的故乡正举行灯火辉煌的晚宴，……但有一位却独坐着沉思，没有参与这欢快的议论，……她梦见在那达格斯坦谷地，一具熟悉的尸体径自横陈，前发黑的伤口热气未消，渐渐冷却的鲜血还在流渗。”在本节诗中诗人着重写了伤者的梦境——他梦见了自己的死，同时他在梦中见到了自己深爱的女子的梦境，她在梦中同样也预见到了自己的死亡。
这首诗是作者晚期的一首抒情诗，作者通过男女主人公的梦来展现主题。在诗中生命垂危的伤者梦见了自己的死亡，这与以往的诗歌相比并无特别之处，作者的妙笔就体现在他并没有平铺直叙地描写自己的梦境而是在诗歌中又加入了自己的爱人的梦，在自己爱人的梦境中他仍然没能逃脱死亡的结局。
作者通过这种“照镜子”式的结构把读者带入了一个由梦而爱、梦与死、死与爱相互交织的世界，在这个梦境中一切都变得扑朔迷离，从而使爱与死亡的主题在男女主人公一系列的连锁反应中得以独辟蹊径地展现。使作者的爱情理想得以实现，死亡的主题也跃出了以往的充满悲剧气氛的固有模式。
