杜甫的律诗向来被推崇，他的律诗章法极其严格，以两联为一层，诵读时应根据诗的内容在两层之间作适当的停顿，层次分明，诗意显豁。杜甫不仅仅律诗第一，他对多种诗体都游刃有余，总体表现出沉郁顿挫的风格，立意高远，表现忧国忧民，心怀天下的情怀。
但是杜甫并不是一个死板的学究，他的诗取材广泛，风格多变，可以从不同的作品反映不同的文学特色和诗人汹涌澎湃的内心世界。比如被称为杜甫第一快诗的《闻官军收河南河北》：
闻官军收河南河北唐·杜甫剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。
全诗情感奔放，处处渗透着“喜”字，痛快淋漓地抒发了作者无限喜悦兴奋的心情，和他大部分七言律诗不同，也体现了杜甫浪漫激情的一面。
下面，我就分享五首杜甫的诗歌，这五首诗，句句精美，画面生动，打动人心，而诗中体现的情怀明丽向上，寓意深刻，是杜甫不同风格的完美展现。
其一，《绝句四首》其三
两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
这首诗意思明白晓畅，我们小学课本中就学过。第一句就不同凡响，把黄鹂和翠柳写得生动有趣，还带有拟人化。整首诗要说美的地方太多了，比如对称美：两个对一行，黄鹂对白鹭，鸣对上，翠柳对青天；窗对门，含对泊，西岭对东吴等等，大部分对仗相当工整。色彩美：短短四句诗，就写了四种颜色，在色彩明艳，画面感极强，把这个阳光明媚的春天写得如此美好。景物美构图美：四句诗有近景有远景，有小情调又有大格局，简直就是四幅画。其中窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船，都是我国古代园林艺术中的借景手法，纳天地大景于咫尺之间，可谓巧妙。同时，诗人用美景抒发心情之美，借景抒情，无限美好！
其二，《春夜喜雨》
春夜喜雨 唐 · 杜甫好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。野径云俱黑，江船火独明。晓看红湿处，花重锦官城。
全诗把春天夜里悄然而至的一场小雨写得美妙多情，生动细腻。意思就是说好雨似乎会挑时辰，在春天降临大地。伴随着春风，悄悄在晚上到来，细细密密地滋润大地万物。浓浓乌云，笼罩田野小路，唯有江边渔船上的一点渔火放射出一线明亮的光芒。等天亮的时候，那潮湿的泥土上必定布满了红色的花瓣，锦官城的大街小巷也一定是一片万紫千红的景象。
看，多么好的一派春景，写春雨春景的诗作很多，而杜甫这首诗明显带有普泽众生的大爱在里面，深情地描述了春雨的美好！
其三，《绝句漫兴九首》其五
绝句漫兴九首其五肠断江春欲尽头，杖藜徐步立芳洲。颠狂柳絮随风舞，轻薄桃花逐水流。
这首诗我们应该也是熟悉的，特别是后两句，癫狂的柳絮随风飘舞，轻薄的桃花随水而流。虽然不像上面两首那么明丽，却更加唯美。此时诗人已入暮年，他对暮春地无限惜别，流露于字里行间。前两句写的是伤春 之情，诗人已有点对暮春尤其敏 感，以致“肠断”。后两句诗人把满腔愁绪，化作恨语，骂柳絮癫狂，骂桃花轻薄。暮春的景色也在这一骂中精彩纷呈。
其四，《赠花卿》
赠花卿[唐] 杜甫锦城丝管日纷纷，半入江风半入云。此曲只应天上有，人间能得几回闻。
这首诗我们今天有时候会引用，但是决定想不到，这是当时杜甫写的一首讽刺诗，能把讽刺诗写得如此荡气回肠，或许也只有杜甫了。
花卿，是成都尹崔光远的部将，曾因平叛立过功。但他居功自傲，骄恣不法，又目无朝廷，僭用天子音乐。于是杜甫便赠诗予以委婉的讽刺。明白了杜甫做此诗的背景，也就不难理解其中讽刺的意味了。前两句诗从人的听觉和视觉的通感上，化无形为有形，极其准确、形象地描绘出弦管那种难以描述的音乐效果。这两句诗，使我们真切地感受到了乐曲的那种“行云流水”般的美妙。“此曲只应天上有，人间哪得几回闻”。这样的诗句也亏杜甫想得出来。对乐曲既有具体形象的描绘，又有以天上的仙乐相夸的遐想。因实而虚，虚实相生，将乐曲的美妙赞誉到了极度。
其五，《江畔独步寻花七绝句》
江畔独步寻花七绝句[唐] 杜甫（一）江上被花恼不彻，无处告诉只颠狂。走觅南邻爱酒伴，经旬出饮独空床。（二）稠花乱蕊畏江滨，行步欹危实怕春。诗酒尚堪驱使在，未须料理白头人。（三）江深竹静两三家，多事红花映白花。报答春光知有处，应须美酒送生涯。（四）东望少城花满烟，百花高楼更可怜。谁能载酒开金盏，唤取佳人舞绣筵。（五）黄师塔前江水东，春光懒困倚微风。桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红。（六）黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。（七）不是爱花即肯死，只恐花尽老相催。繁枝容易纷纷落，嫩叶商量细细开。
相信读者对第六首非常熟悉吧，这首诗不仅从写景上风格独特，而且在句法对仗等方面都有所不同。七绝句，不多说，让我们静下心来，好好欣赏吧！
杜甫好诗很多很多，这几首也许算不上他最优秀的，但是却带给我们不一样的享受，我们从优美的诗句中，体会这不一样的唐风古韵！
