赵子昂行书《千字文》：这种精致的唯美 看一眼就会爱上

书法家赵子昂，在元明时期的地位，可以比肩书法史上的王羲之。在那个上下都学赵子昂的年代，他的行书就是一个标杆，代表着一种审美。一个人能凭一己之力，影响整个书坛，实力可想而知。今天，我们通过赵子昂的行书《千字文》，来近距离感受一下他的独特魅力，这种精致的唯美，看一眼就会爱上。

赵子昂的行书有什么特点？简单的说，“精熟”两个字就可以概括。所谓的“精”，体现在用笔的精到上，赵子昂的所有书法作品，不管是楷书、行书，还是其他书体，每一篇都是以精到华丽为最大特色，极少出现那种信手放纵自己的时候。除了用笔的精到，赵子昂行笔的熟练度也是一般人比不了的，即使是数百上千字的长篇大作，仍能做到从头到尾的一丝不苟，并且每一个点画都精准到令人叹服的程度，

就以这篇行书《千字文》为例，从第一个字到最后一个字，看不到任何起伏，读不出丝毫懈怠，整体行笔就像是提前设定好的精密仪器一样，让人望尘莫及。熟悉书法的朋友都知道，静下心来把几十个字写好了还算容易，如果是长篇大论的话，用笔功力不说，单是注意力都很难保持高度的集中。

赵子昂的行书虽美，但也有人提出了反对的声音，认为他的书法只是技法层面的成功，优点是精到，不足之处恰恰也是体现在这里。就拿书法史上有名的“三大行书”来说吧，无论是王羲之的《兰亭序》，还是颜真卿的《祭侄文稿》都是信手写来的即兴之作，行笔不以法度为规范，自由且自然，笔随心动，体现了高于技法层面的独特风采。

这种反对的声音，说实话也有一定的道理。在一定程度上讲，行书的最大魅力也正是体现在对常规法度的突破。不过，我们也不能仅凭这一点就否定赵子昂的书法高度，书法艺术强调的就是千人千面，如果每个人都写成王羲之或者颜真卿那样，也容易造成审美上的疲劳。

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