南唐后主李煜和清初词人纳兰性德在中国词坛中占有重要地位。两人相距700多年，但两人的词作却经久不衰，成了后世的楷模。世界上常常把这两个人拿来对比，究其原因，是因为这两个人的身世和词风都相当相似。
李煜这个词七百年来没有人敢模仿，纳兰性德睡不着仿这个词，开篇惊艳世界。
就身世而言，李煜是南唐的后主，纳兰性德是清初相国子，两人的身份地位都极为显赫。身份带来的束缚，让两人渴望自由的隐居生活。
就词风而言，梁启超曾经说过：“容若小词，直追李主”，这句话肯定了两人词风的相似性。
二人各有千秋，李煜经历过亡国之痛，纳兰性德经历过丧妻之痛，由此，二人将自己心中的情感淋漓尽致地展现和刻画了出来。
后纳兰性德和李煜的词作，表现了世界上最柔弱的情感，二人因而也成了史上有名的词人。
就像梁启超说的：“容若小词，直追李主”。
纳兰性德的偶像之一是李煜本，纳兰多次表达对他的欣赏，也多次模仿李煜的词句，比如，在李煜的经典之作《虞美人》中，“故国难回月明”十分精美。尽管整个词语笼罩着一种悲伤的气氛，但在悲伤的背后却有着无限的真实。
这句经典的话在清代为纳兰性德带来了灵感。在《虞美人·曲阑深处重逢》中，这首词最后一句"最不胜清怨月明中"显然化用了李煜的"故国不堪回首月明中"，改写了李煜对故国的思念，为亡妻的无限哀悼，真是妙！
事实上，李煜的词作被世人模仿的次数太多了，但不知为什么，这首《相思一重山》，却在七百多年后仍无人敢仿效。
《长相思》一重山，两重山，山远天高烟水寒，相思枫叶丹。菊花开，菊花残，塞雁高飞人未还，一帘风月闲。
这里有一句思妇怀人的话。它最大的特点是：明明句句都在写愁，却没有一个愁字。
李煜早期的词，风格绮丽柔弱，不脱"花间词"的习气。这个词虽然写的是相思怀人，但境界却很高，格调比一般描写闺蜜生活的作品都高。
“模仿”这个词之所以不好模仿，是因为：一方面，这个词有许多重叠的意象；另一方面，李煜没有用连词，只是淡淡几笔，就把主角的相思写得淋漓尽致。真令人惊讶！
七百年后，李煜的这句话传到了纳兰性德的手里，于是被仿效为另一首很经典的《相思录》，让我们来欣赏一下：
山一程，水一程，身向榆关那畔行，夜深千帐灯。风一更，雪一更，聒碎乡心梦不成，故园无此声。
以"山一程"取代"一重山"，化静为动，开篇惊艳世界。整个词语无论从语言风格，还是意境美，都与李煜的作品不谋而合。更重要的是，这个词同样写的是忧伤，却又是没有一个忧伤的字，真是仿效之妙！
《长相思》两首，跨越了七百年的两段思绪，李煜和纳兰性德让我们领略到汉字的美丽，词曲的境界。
这些令人叹为观止的词句，都记载在《李煜词传》和《纳兰容若词传》两部著作中。
虽然已过了千年，但仍能在他们的文字中，看到曾经发生在李煜和纳兰容若眼中的这一切，与他们久远而沉寂的感情，仿佛他们所经历的，与发生在我们身上的故事，深深契合。
以李后主流传于世的诗作为切入点，以散体小说为创作手法，通过三十余首最脍炙人口、广为流传的诗作，演绎出一种至情至乐、悲欢离合的传奇人生。
与前人传记不同的是，《纳兰容若词传》以一种全新的面貌呈现在我们面前：以纳兰容若词为主线，以纳兰容若词为框架，以纳兰容若词为血肉，诗化的语言，戏剧般的场景，把我们带进了纳兰容若的繁华生活、真挚情谊、词的巅峰、爱的痴情。
该书共6卷，包括《仓央嘉词传》、《李清照词传》、《苏轼词传》、《辛弃疾词传》等。
念苏轼之词，可医心；念辛弃疾之词，可使人奋发；读李清照之词，可使人感伤；总有一些人，口绣，便点缀了中华文化史上灿烂的星河。
在浪漫的五月里，我们不妨来一次浪漫的经典之旅，和诗人们来一次浪漫的约会，体会他们的人生，也许会有意想不到的收获！
六本书，只要89元，一顿饭，就能读到六个诗人的名篇，来一段经典行书，体会古人的智慧，何乐而不为？
想买东西的朋友请点击下面链接：
