树绕村庄。水满陂塘。倚东风、豪兴徜徉。小园几许，收尽春光。有桃花红，李花白，菜花黄。
远远围墙。隐隐茅堂。飏青旗、流水桥旁。偶然乘兴，步过东冈。正莺儿啼，燕儿舞，蝶儿忙。
白马独家译词：树林围着小村庄，池塘里春水荡漾。沐浴着温和的东风，踏着轻快的步伐，怀着倍爽的豪情与兴致我徜徉在这春天里。眼前一小片儿田园，把春光全都装了去。园子里百花争艳，有嫣红的桃花，洁白的李花，金黄的油菜花。远处林间有一段围墙，几间茅屋隐隐约约的横卧在那里。茅屋的旁边有小桥流水，青色的酒旗在那里迎风飘扬。顺便趁着这冲冲的兴致劲，不知觉间就翻过东面的山冈。山冈那边好一派热闹的景象：黄莺啼鸣着，燕子飞舞着，蜜蜂嗡嗡地采蜜正忙。
上面这首词《行香子》是宋代苏门四学士子一的秦观秦少游写的一首春词。秦观这首词的风格与他的一贯风格不同，但总体上是伤感的。。秦观早期的词多清丽婉约之作，如一首《满庭芳》里这样写道：斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村……伤情处，高城望断，灯火已黄昏。
秦观后期的词风逐渐地变为凄凉沉郁风格，譬如他在《踏莎行》里写道：雾失楼台，月迷津渡。桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。 此等境界，独秦观一家。但今天我们所读这首秦观的《行香子》春词，一反常态地呈现出一派豪健清爽，轻松简约的质朴风格。
词的开句平铺起笔：树绕村庄，水满陂塘。树是春树，水乃春水，虽然没有明说，已经包含了无限的悠悠诗情。不论是古时的村庄，还是现在乡间的村庄，都是兼具自然风光与缓慢生活节奏的好地方，这是相对于生活节奏比较快的都市来说的。
孟浩然在他的五律《过故人庄》里面有句：故人具鸡黍，邀我至田家。绿树村边合，青山郭外斜。开轩面场圃，把酒话桑麻。待到重阳日，还来就菊花。 这其中的诗句“绿树村边合”，与秦观词中的“树绕村庄”意思一样。可以说秦词这句化用了孟诗。自然村落的塘边路边大多是这样的，都有村里人植栽的各种树木，疏密不一自成绿林。
江南水乡，陂塘相连，盈盈漾波，让人见之心欢。倚东风，豪兴徜徉。这个“倚”字用得很好。东风即是春风，人们被温暖的春风一吹就容易犯困，身体就会呈现一种疲惫软绵的状态。因此杜工部在《江畔独步寻花七绝句》第五首里写道：黄师塔流水东，春光懒困倚微风。秦少游这一句“倚东风”就是化用了杜工部这一联。豪兴徜徉，为这首词打下了轻松愉快的感情基调。
接下来诗人把目光放到乡间的小园里：小园几许，收尽春光。不大一片的农家小园子，简直就是春天的一个缩影。农家小园一般都喜欢种些青菜果木之类的。“收尽春光”四个字提纲挈领，引出上阙词的后三句：有桃花红，梨花白，菜花黄。这么美丽的农家小园，谁见到了都会感觉到豪兴徜徉 。诗人这三句话浅如白话，如数家珍，娓娓道来。
这首《行香子》的上阙是诗人目光游动，所见之景由远及近，恰如画家在对乡村景色进行静物的描绘，但这已经让人心动不已。远远围墙，隐隐茅堂。飏青旗、流水桥旁。接下来诗人在这个村庄里随意漫游。他看到远处隐隐约约的围墙和茅草房子，不远处一处农家酒肆的的青色酒旗随风摆动。酒肆的旁边，有溪水哗啦，小桥横跨。这里的“流水桥旁”与上阙中的“水满陂塘”遥相呼应，水满则溢，继而流水成溪。诗人沉浸在这美好的乡村风情里，兴奋不已。
偶然乘兴，步过东冈。正莺儿啼，燕儿舞，蜂儿忙。经常在网上看到一句令人很提气的话“永远相信美好的事情正在发生”。在这样柔和的的春天里，诗人勃勃兴致，精神大好，忘记了曾经官场上的你争我斗，忘情于这乡村的山水之间。
他趁着这心情大好的时候，信步走过东边的山岗，眼前的景象更加令他激动不已：莺莺燕燕啼鸣飞舞，蜜蜂只顾在花丛中忙个不停。人心情好的时候，见到自然界里的各种事物，都会自然而然的产生一种亲切感。诗人在这里把黄莺、飞燕、蜜蜂的称谓上用一个单字加一个“儿”字组合，让读者马上就体会到他那种兴奋劲，让人共鸣，共情。
这首词声色并茂，把乡村的景色通过动植物们一派欣欣向荣的场面表现出来，令人兴奋：又一个春天到了！
清代文学家冯煦在他的《蒿庵词论》里曾经评价说秦观真是一位伤心的人，他的词语言平淡却回味无穷，措辞浅显却风韵有致。我们可以从秦观这首《行香子》略窥一斑。
