我们在一些事情上受到启发后，应该马上记录下来，写一篇心得体会，这样我们可以养成良好的总结方法。那么你知道心得体会如何写吗？以下是小编帮大家整理的心得体会范文，欢迎大家借鉴与参考，希望对大家有所帮助。
推荐电影《流感》心得体会实用一
住所地：_____________
通讯地址：___________
邮政编码：___________
电话：_______________
传真：_______________
电子信箱：___________
法定代表人：_________
乙方：_______________
证件号码：___________
住所地：_____________
通讯地址：___________
邮政编码：___________
电话：_______________
传真：_______________
手机：_______________
电子信箱：___________
鉴于：
1.甲方是依法注册成立并取得合法从事电影制作资格的法人单位，甲方计划摄制暂名为《_______》的电影片（下称“电影片”）；
2.甲方决定聘用乙方担任电影片的编剧，乙方同意接受甲方聘用。
甲乙双方根据平等、自愿、诚实信用的原则，经友好协商，特达成如下条款，以资共同遵守：
第一条乙方工作由下列第___种方式确定：
1.根据甲方要求，为电影片编写原创文学剧本；
2.以_________享有著作权的文字作品《_________》为基础，为电影片改编文学剧本；
3.对未定稿的电影文学剧本进行修改、润色直至定稿。
第二条乙方创作文学剧本，应按照甲方的总体要求进行，甲方的总体要求详见本合同附件一。
第三条乙方应于________年____月____日起开始文学剧本的创作工作，此日期为乙方聘用期限开始之日。
第四条乙方应于________年____月____日之前完成文学剧本定稿并向甲方提交，定稿经甲方审核认可之日，乙方的聘用期限结束。
第五条电影片片长_______分____秒，文学剧本不应少于_____字，有效画面不应少于___分____秒。
第六条甲方指派_____为其授权代理人，全权负责与乙方联络、沟通文学剧本的相关事宜。
第七条乙方应于________年____月____日前完成故事创意的编写。
故事创意应表述出文学剧本的立意，阐明编剧在思想内涵及其外延两个方面的感悟，概括描绘文学剧本的主要事件、基本冲突、主要人物、人物关系的主要纠葛和风格样式等。
第八条乙方应于________年____月____日前完成故事总纲和人物小传。
甲方(签章)：_________乙方(签章)：_________
签订地点：_________签订地点：_________
_________年____月____日_________年____月____日
推荐电影《流感》心得体会实用二
合同编号：________________________
甲方：____________________________
法定代表人：______________________
住所(注册地址)：__________________
通信地址：________________________
邮政编码：________________________
联系人：__________________________
电话：____________________________
电子信箱：________________________
乙方：____________________________
法定代表人：______________________
住所地(注册地址)：________________
通信地址：________________________
邮政编码：________________________
联系人：_________________________
电话：___________________________
电子信箱：________________________
鉴于：
1.甲方为依据______(国家或地区)法律在____________注册成立并有效存续的(口有限公司/口合伙企业/口______)，享有电影影片《______》(下称影片)的著作权，该影片(口已经/口即将)取得《影片公映许可证》。
2.乙方为依据______(国家或地区)法律在______注册成立并有效存续的(口有限公司/口合伙企业/口______)，其已合法取得影片发行、放映资格，有意发行甲方所摄制的影片。
3、甲方同意乙方在相应区域和期限内发行该影片。
甲乙双方依据《中华人民共和国民法典》、《中华人民共和国著作权法》、《电影管理条例》等法律、法规的规定以及平等自愿、诚实信用、等价有偿的原则，就甲方授权乙方发行甲方享有著作权的影片事宜，经友好协商，特达成本意向合同，以资共同遵守。
第一条基本信息
1.1制作单位
1.1.1影片的制片单位为____________;
1.1.2《影片公映许可证》上(口已经/口拟定)载明的出品单位为________;
1.2影片长度
影片正片长_____分______秒。
1.3主创人员
1.3.1编剧为__________________________________________;
1.3.2导演为__________________________________________;
1.3.3主要演员为______________________________________;
1.3.4摄像师为________________________________________;
1.3.5录音师为________________________________________;
1.3.6灯光师为________________________________________;
第二条拟定的授权范围
2.1授权类别
2.1.1口独占许可，指作为影片著作权人的甲方将享有的影片发行权、放映权(根据发行渠道的不同，涉及广播权、信息网络传播权的，则包括广播权及/或信息网络传播权)在合同规定的发行期限和发行区域内授予乙方，乙方对该项授权享有排他的独占权，授权方甲方以及任何第三方均不得再行使。
2.1.2口排他许可，指作为影片著作权人的甲方将享有的影片发行权、放映权(根据发行渠道的不同，涉及广播权、信息网络传播权的，则包括广播权及/或信息网络传播权)在合同规定的发行期限和发行区域内授予乙方，乙方对该项授权享有排他权，授权方甲方不得再授权他人行使，但授权方甲方仍然可以行使该项权利。
2.1.3口普通许可，指作为影片著作权人的甲方将享有的影片发行权、放映权(根据发行渠道的不同，涉及广播权、信息网络传播权的，则包括广播权及/或信息网络传播权)在合同规定的发行期限和发行区域内授予乙方，不但授权方甲方可以行使该项权利，而且授权方甲方仍然可以授权任何第三方行使该项权利。
2.2发行渠道
乙方发行影片仅限于下列渠道：
口电影院/口戏剧院/口无线电视/口有线电视
不包括下列渠道：
口上星频道/口全国播出的数字付费频道等所有覆盖或开通范围突破发行区域的频道/口数字电视/口口网络电视台/口视频网站/口______
未经甲方书面同意，乙方不得通过任何未经授权的渠道对影片进行放映。
2.3发行区域
乙方发行影片的区域为：_______________________________________________________________。
未经甲方书面同意，乙方不得在发行区域外发行影片，也不得使发行区域内的发行行为之后果及于其他区域。
2.4发行期限
2.4.1影片在电影院的首映日初步确定为____________年_________月______日______时______分;
影片在_________________________________________________________渠道的播映起始时间为____________年_________月______日______时______分;
2.4.2发行期限的截止日期为下列第___种：
1)影片首次发表后第50年的12月31日，即影片著作权保护期届满之日。
2)乙方发行影片的期限为影片在本合同确定的发行区域内首映之日起历经______(小写：______)个自然天。
未经甲方书面同意，乙方不得在发行期限届满后继续发行影片。
第三条利益分配
3.1乙方应向甲方支付人民币______元(大写：______圆)整，此款项为甲方应得的影片发行、放映收入的保底金额，无论影片的实际发行、放映收入如何，甲方或乙方均不得要求增加或减少此保底金额;
保底金额支付的时间为_________年______月___日前。
除前项约定的保底金额外，双方还应就影片的发行毛收益进行分配，即乙方根据本合同的授权行使发行权、放映权获得的所有形式的直接或者间接收入后双方进行分配。
其中：甲方应得的分配比例为：______%;结算时间：首次结算支付时间为_________年___月___日前;之后双方至少每______个月结算支付一次。
3.2影片的票价由甲乙双方根据影片的制作成本、发行区域的平均消费水平等因素共同制定。
双方可以根据影片发行的实际情况在协商一致后对影片在发行区域和发行期限内的放映票价进行调整，但不得低于人民币______元(大写：______圆)。
若影片实际放映票价低于此金额，以此金额为准计算影片票房收人，若影片实际放映票价高于此金额，以实际放映票价为准计算影片票房收入。
3.3甲方收到乙方支付的款项后，应于__15____个工作日内向乙方交付正式的发票，发票抬头为______，项目为______。
3.4甲方收款账号：
开户行：_____________________
户名：_____________________
乙方收款账号：_____________________
开户行：_____________________
户名：_____________________
第四条物料交付
4.1甲方应于本合同签署之日起三个工作日内/取得《影片公映许可证》之日起______个工作日内向乙方交付有关影片发行必需的全部素材和资料，所产生的费用甲方/乙方)承担。
全部素材和资料的具体目录详见本合同附件或者列举如下：_________________。
前款未作约定的物料，若因乙方发行、放映需要，甲方也应在接到乙方书面通知后______个工作日内尽力提供;
若因甲方不能提供、不愿提供或者甲方所提供物料不符合相关标准而被退回，且确属乙方发行、放映必需的物料，乙方有权自行制作该等物料，由此产生的必要费用由双方平均分担/甲方分担/乙方分担)。
4.2甲方按照本合同的规定向乙方交付的影片发行必需的素材和资料的所有权归属，依据下列第______种方式确定：
4.2.1甲方按照本合同的规定向乙方交付的素材和资料仍归甲方所有，乙方应于发行期限结束之日起______日内将其归还甲方，归还所产生的费用由甲方/乙方)承担，造成损坏的，乙方应折价赔偿。
4.2.2甲方按照本合同的规定向乙方交付的素材和资料归乙方所有，乙方应于本合同签署之日起______日内向甲方支付人民币_____元(大写;______圆)整，但素材和资料的知识产权、商品化权(或称形象权、角色权等)等权利并不因此转移。
4.3乙方有权依照本合同的约定直接或间接获得适用于电影院发行放映的影片底片、复制拷贝或主拷贝等本合同或者本合同附件列明的素材和资料，就此素材和资料乙方应尽到如下勤勉尽责的检查、保存、储存和安保义务：
4.3.1在任何时候都保存全部物料完整、准确的存货清单。
4.3.2未经书面授权，避免任何物料被复制、发行、放映，以及其他使用或者利用。
4.3.3在发行区域内自首映之日起______日内，随时配合甲方的审验，以及之后每年不超过______次的审验。
4.3.4若物料遗失，乙方应在立即通知甲方后按照甲方确认的格式就遗失物料的有关情况提供书面说明，并尽最大努力找回遗失的物料。
4.3.5乙方应遵守甲方就处置物料所发出的合理指示，乙方根据指示销毁有关物料的，应向甲方提供销毁证明，处置费用由乙方承担。
第五条权利义务
5.1甲方权利义务
5.1.1除参加电影节或电影展以及乙方书面同意外，甲方应严格按照本合同授权类别的约定履行不得自行或者授权第三人发行、放映的义务。
5.1.2影片在发行区域内自首映之日起______日内，甲方不得自行或许可第三方出版影片的音像制品;在发行区域内首映之日起______日内，甲方不得自行或许可第三方将影片通过有线电视、无线电视、网络以及其他任何媒体进行播放。
5.1.3甲方应获得影片文学剧本及配乐、词曲等音乐作品的著作权人以及其他相关人员的必要授权，以确保相关人员不会因乙方在发行期限和发行区域内。
发行影片而向乙方主张任何形式的权利;否则，相关问题由甲方自行解决，概与乙方无关。
5.2乙方权利义务
5.2.1乙方应严格按照本合同授权类别的约定进行发行、放映，并尽力争取最佳的发行、放映收益。
5.2.2乙方应于影片在发行区域内自首映之日起每______天以电子邮件、传真形式向甲方报送一次该期限内影片票房收人的财务报表，并授权______(身份证号：______)至少每______天书面确认一次。
5.2.3影片在发行区域内自首映之日起______天内，乙方不得在发行区域内另行发行、放映其他影片。
5.2.4乙方接收甲方交付的物料后应及时查验。
对于物料数量、包装等通过肉服即可初步查验的，若有异议应即时提出;对于质量等需要进一步查验的，若有异议应在收到后______个工作日内提出，否则视为甲方交付的物料数量、包装、质量等符合约定。
5.2.5自本合同签署生效之日起至发行期限结束之日，乙方为了发行的需要有权以任何合法形式在发行区域内的各种媒介上对影片进行宣传、推广，该所有发行费用由乙方承担，包括但不限于：广告，宣传，在相应发行渠道与区域的电影市场、电影节与电影展进行放映，供发行商、媒体、影评的特别场，翻译与传译，电话、互联网、传真、邮递，主创人员等剧组及相关人员之巡回宣传，样带制作，电影拷贝与录像素材之存储，素材之复制与销毁，保险，律师服务，院线发行奖励的费用。
5.2.6乙方在对影片的宣传、推广过程中，有权采用影片的内容自行制作或委托第三方制作宣传片或预告片，有权使用或许可第三方使用影片编剧、导演、主要演员等主创人员的姓名和肖像，有权使用或许可第三方使用影片的配乐、词曲等音乐作品，且乙方不必因上述使用行为而向甲方或相关人员支付任何形式的酬金，但该等使用仅限于对影片进行宣传、推广之目的，且不应使受众产生任何诸如某主创人员可能为某品牌代言等误认或误解。
乙方在影片发行时的所有宣传、推广中使用的摄制单位以及其他主创人员名单，应严格按照甲方提供给乙方的物料和其他相关广告材料中确定的排名表进行罗列或经甲方事先书面同意，且应采取必要措施与手段促使放映机构不得作任何增加与删改(翻译除外)。
5.2.7乙方应于影片首映日举办首映式，甲方应予以配合，并尽可能邀请影片编剧、导演、主要演员等较多主创人员按时参加影片首映式，费用由乙方承担;除首映式外，甲方还应邀请有关主创人员至少参加______次由乙方举办的影片宣传活动。
有关主创人员参加影片首映式和其他宣传活动的食宿及交通费用由乙方承担，费用标准详见本合同附件或者列举如下：______________________________________________________。
5.2.8乙方有权在影片、宣传片或预告片的片头、片尾字幕以及其他宣传资料中设置自己的署名。
署名的具体方式、位置和形式由乙方自行决定，但不得对影片的名称和内容进行任何其他形式的变更，也不得违反国家有关法律、法规等的规定，且应书面通知甲方。
5.2.9未经甲方书面同意，乙方不得擅自在影片中加载或删减贴片广告;经甲方书面同意加载贴片广告的，贴片广告一律加在《影片公映许可证》画面之前，不得占用影片放映时间，且乙方保证所加载贴片广告的内容真实、合法，所加载贴片广告的总播出时间不超过______秒。
5.2.10未经甲方书面同意，乙方不得自行或委托第三方对影片进行除授权之外的其他处置，包括但不限于(例如，将影片进行音像制品出版或电子出版，将影片改编或拍摄为电视剧或戏剧等其他形式，以及发行影片中的音乐作品等)。
5.2.11在发行期限内，乙方应于影片在发行区域内的放映过程中采取必要措施，以防止他人对影片进行非法盗版录制。
5.2.12乙方依据本合同享有的权利被第三方侵权时，乙方享有的是独占、排他许可权的，可以自己的名义直接主张，支出的全部成本与通过调解或者和解或者诉讼所取得的赔偿均由乙方负担、享有;乙方享有的是普通许可权的，乙方需要以甲方的名义主张的，甲方应予以配合，支出的全部成本由乙方负担，通过调解或者和解或者诉讼所取得的赔偿扣除维权的必要成本后，按照甲方与乙方分别占______的比例分配。
第六条承诺与保证
6.1甲方承诺与保证：
6.1.1注册地法律、法规、章程或其他合同义务对其签订、履行本合同不存在任何限制、构成任何障碍。
6.1.2甲方(口已经/口将于本合同签署之日起______日内)依法取得《影片公映许可证》。
6.1.3甲方为影片的口唯一著作权人，有权利签署并有能力履行本合同/口著作权人之一，已获得影片其他著作权人授权，有权利签署并有能力履行本合同。
6.1.4本合同签署之前，甲方(口尚未/口已经)授权第三方在发行区域内发行、放映影片;本合同签署之日至发行期限结束之日，甲方亦不会再授权第三方在发行区域内发行影片。
6.1.5本合同签署之前，甲方未以商业目的在发行区域内放映影片。
6.1.6甲方向乙方提供的影片在技术和艺术质量上均应为合格产品，且影片已经完成拍摄以及配音、音乐、音效合成、字幕等后期制作，适合用于电影院放映。
6.1.7其他：__________________________________________。
6.2乙方承诺与保证：
6.2.1注册地法律、法规、章程或其他合同义务对其签订、履行本合同不存在任何限制、构成任何障碍。
6.2.2已依法获得《电影发行经营许可证》、《电影放映经营许可证》或者能且只能许可持有《电影放映经营许可证》的单位放映。
6.2.3有权利签署并有能力履行本合同。
6.2.4保证发行区域内放映影片的机构所上报票房收入的真实性。
6.2.5其他：__________________________________________。
第七条不可抗力
7.1本合同中所称不可抗力，是指导致本合同一方部分或完全不能履行本合同的不能预见、不能避免并不能克服的客观情况，包括但不限于由自然原因引起的地震、洪水、火灾、暴风雪等自然现象，由社会原因引起的战争、暴动、罢工、骚乱、等社会现象，以及禁运等政府行为。
7.2若在本合同履行期间发生不可抗力事件，双方应本着将不可抗力造成的影响降至最低的原则，就合同的履行立即进行协商并尽快达成一致。
不能达成一致的，受到不可抗力影响的一方的义务在不可抗力事件持续的期限内自动中止，其履行期限自动延长，延长期间等同于中止期间，该方无须为此承担任何责任，但主张不可抗力的一方应及时以书面形式通知另一方，并应在通知发出后的______个工作日内向另一方提供不可抗力发生以及持续期间的充分证据。
7.3不可抗力事件或其影响持续超过______天且双方末就合同的履行一致，任何一方皆可通过书面形式通知对方而解除本合同，且解除方可根据不可抗力的影响大小，主张部分或者全部免除责任。
第八条合同变更
8.1未经甲乙双方签署书面文件，不得对本合同进行任何变更。
8.2未经对方书面同意，一方不得将其在本合同中的权利及/或义务全部或部分转让给任何第三方。
8.3未经甲方书面同意，乙方不得将其在本合同中的权利许可或者授予任何第三方。
第九条合同终止
9.1有下列情形之一的，本合同的权利义务终止：
(1)发行、放映期限届满，甲乙双方另有约定的除外。
(2)甲乙双方协商一致后通过书面形式解除本合同。
(3)甲方或乙方依据本合同的约定解除本合同。
(4)其他：_____________________________。
9.2本合同履行期间，国家广播电影电视行政主管机关决定直接停止发行、放映该影片的，或者决定经修改后方可发行、放映，但影片著作权人未予修改或修改后仍未通过而被国家广播电影电视行政主管机关决定停止发行、放映的，任何一方皆可通过书面形式通知对方解除本合同。
9.3有下列情形之一的，甲方可以通过书面形式通知乙方解除本合同：
(1)乙方被吊销《电影发行经营许可证》及/或《电影放映经营许可证》。
(2)乙方破产、解散或被依法吊销企业法人营业执照，而甲方仍不同意变更本合同主体的。
(3)乙方在本合同中所作的承诺与保证与事实不符。
(4)其他：______________________________________________。
9.4有下列情形之一的，乙方可以通过书面形式通知甲方而解除本合同：
(1)甲方不享有影片的著作权或者未取得《影片公映许可证》。
(2)甲方未依据本合同的规定向乙方交付相应物料，且自接到乙方书面催告通知之日起________个工作日内仍未交付的。
(3)甲方破产、解散或被依法吊销企业法人营业执照，而乙方仍不同意变更本合同主体的。
(4)甲方在本合同中所作的承诺与保证与事实不符。
(5)其他：______________________________________________。
第十条违约责任
10.1甲方未履行或未按约定履行本合同规定的义务，应分别承担相应的违约责任，具体如下：
1.1.1甲方明知或者应知不具有影片的著作权或者享有的著作权具有瑕疵而授权乙方的，或者授权乙方后甲方违反本合同的约定自行或者授权第三方发行、放映的，应按照全部授权费用________%的标准向乙方支付违约金。
10.1.2甲方未获得影片文学剧本及配乐、词曲等音乐作品的著作权人以及其他相关人员的必要授权而导致乙方承担责任的，该责任应由甲方全部承担，包括但不限于因甲方侵权导致乙方承担的全部赔偿责任、乙方处理侵权所支出的必要费用、影片不能或不能及时发行导致的损失，以及甲方不支付前述费用而导致乙方通过法律途径解决所支出的律师费、差旅费、诉讼费或者仲裁费等费用。
10.1.3甲方未根据第4.1款所列具体目录交付物料的，逾期在________个自然天内，每逾期天应支付乙方已付款的________%作为违约金，合同继续行。
逾期超过______个自然天(该日期应当与前者的日期相同)后，乙方有权解除合同;乙方解除合同的，甲方应自解除合同通知送达之日起________个工作日内按照乙方已付款的________%向乙方支付违约金，并由甲方退还乙方全部已付款(前后两项违约金不做累加)。
10.1.4甲方根据第9.2款的约定解除本合同的，甲方除应在本合同解除之日起________个工作日内返还乙方不能发行、放映期间所对应的所有已付款，还应承担相应的发行费用;若甲方拒不返还的，每迟延一天应根据应返还款项的________%的标准支付违约金。
10.1.5未发生本合同约定的或者法律规定的解除合同的情形，甲方单方面解除本合同的，应根据________的标准向乙方支付违约金，违约金不足以弥、补乙方损失的，甲方应赔偿乙方该部分的损失。
10.1.6甲方具有第9.4款所列情形之一，且乙方据此解除本合同的，甲方应赔偿乙方相应的损失，未履行完毕的，应继续履行。
10.1.7其他：________________________________________。
10.2乙方未履行或未按约定履行本合同约定的义务，应承担相应的违约责任：
10.2.1___乙方未依据本合同约定按时、足额向甲方支付授权费用的，逾期在________个自然天内，每逾期1天应向甲方支付逾期应付款的________%作为违约金，合同继续履行。
逾期超过_____个自然天(该日期应当与前者的日期相同)后，甲方有权解除合同;甲方解除合同的，乙方应自解除合同通知送达之日起_____个工作日内按照累计逾期应付款的_____%向甲方支付违约金，并由甲方退还乙方全部已付款(前后两项违约金不做累加)。
10.2.2乙方未依据本合同约定的授权范围发行、放映的，乙方每突破一个渠道或者区域，或者在影视剧著作权保护期内，乙方超过授权期限后仍发行、放映的，应至少按照人民币_____(小写：_____)元的标准向甲方支付违约金，甲方有证据证明甲方应分账款项高于该款项的以高者为准。
10.2.3乙方或放映机构瞒报或漏报票房收入，乙方应向甲方支付瞒报或漏报票房收入额_____倍的违约金。
10.2.4由于乙方未获得相关著作权人、其他权利人授权而在影片中增删贴片广告或者非为了宣传影片的需荽使用影片中相关人员的姓名、肖像等而导致甲方承担责任的，该责任应由乙方全部承担，包括但不限于因乙方侵权导致甲方承担的全部赔偿责任、甲方处理侵权所支出的必要费用、影片不能或不能及时发行导致的损失以及乙方不支付前述费用而导致甲方通过法律途径解决所支出的律师费、差旅费、诉讼费或者仲裁费等费用。
10.2.5乙方违反本合同第5.2.3项之约定在发行区域内另行发行、放映其他影片的，或者影片在发行区域内首映后乙方未以电子邮件、传真形式向甲方报送影片票房收人的财务报表的，乙方应至少按照人民币_____(小写:_____)元/天的标准向甲方支付分账款项，甲方有证据证明甲方应分账款项高于该款项的以高者为准。
10.2.6乙方违反本合同第5.2.8、5.2.9、5.2.10项之约定的，应根据__________的标准向甲方支付违约金;违约金不足以弥补甲方损失的，乙方应赔偿甲方该部分的损失。
10.2.7未发生本合同约定的或者法律规定的解除合同的情形，乙方单方面解除本合同的，应根据_______________的标准向甲方支付违约金，违约金不足以弥补甲方损失的，乙方应赔偿甲方该部分的损失。
10.2.8乙方具有第9.3款所列情形之一，且甲方据此解除本合同的，乙方应赔偿甲方相应的损失，未履行完毕的，应继续履行。
10.2.9其他：________________________________________。
10.3自甲乙双方就此合作事宜进行接触之时至无限期，甲乙双方均不得向任何第三方披露本合同及本合同所涉相关事宜，即便诉诸法律解决也不应对不相，关的人进行任何披露。
否则，披露方应给予另一方相应的赔偿，每披露一次应给予的赔偿额为人民币_____(小写：_____)元整。
第十一条通知与送达
11.1甲乙双方因履行本意向合同而相互发出或者提供的所有通知、文件、资料等，均应按照本意向合同扉页所列明的通讯地址、传真、电子邮件以邮寄或传真或电子邮件方式送达;一方如果迁址或者变更电话、电子邮件应当书面通知对方，否则发至本合同扉页所列明的通讯地址或者传真、电子邮件系统的通知、文件、资料均视为有效送达。
11.2以邮寄方式送达的，另一方签收之日视为送达;签收之日不明确的，以信件寄出或者投邮之日起算_____日视为送达。
通过传真、电子邮件方式送达的，通知、文件、资料等数据电文进入另一方系统之时视为送达;通知、文件、资料等数据电文进入另一方系统之时不明确的，以传真、电子邮件发出后的第二日视为送达。
第十二条法律地位与知识产权、所有权保留
12.1任何一方不因本合同之签订，而成为另一方之合伙人、代表人或成立其他相类似之法律关系;除非另有约定，双方为履行本合同所为之法律行为，均应以自己之名义独立行使，不成为另一方的代理人。
12.2甲方未收到乙方支付的全部授权费用前，甲方或者影片所涉的各方享有的一切知识产权以及物料等的所有权均属甲方或者影片所涉的各方所有;甲方收到乙方支付的全部授权费用后，知识产权与所有权的归属、使用依据本合同的其他约定执行。
第十三条法律适用与争议解决
13.1本合同的订立、效力、解释、履行和争议的解决均适用中华人民共和国的法律。
13.2凡因本合同引起的或与本合同有关的任何争议，由双方协商解决;协商不成的，按下列第口1/口2种方式(二选一)解决：
13.2.1任何一方均有权将争议提交设在__________(地点)的_____仲裁委员会，按照申请仲裁时该会现行有效的仲裁规则进行仲裁。
仲裁裁决是终局的，对双方均有约束力。
13.2.2任何一方均有权向__________人民法院起诉。
第十四条合同效力与签署
14.1本合同文本由(口甲方/口乙方)提供，其已采取合理的方式提请对方注意免除或者限制其责任的条款并予以说明;甲乙双方对本合同各条款的内容均充分理解并经协商达成一致。
14.2本合同一式______份，自双方签字、盖章之日起生效，其中甲方执______份，乙方执______份，每份具有同等法律效力
14.3本合同附件为本合同不可分割的组成部分，本合同及其附件内空格部分填写的文字与印刷文字具有同等法律效力。
第十五条其他
本合同未尽事宜，由双方当事人另行协商确定。
签约时间：
签约地点：________________________________________________
甲方(盖章)：__________________
法定代表人：_________
委托代理人：_________
_______年_____月_____日
乙方(盖章)：__________________
法定代表人：_________
委托代理人：_________
______年______月_____日
推荐电影《流感》心得体会实用三
论文关键词:孝道；家庭伦理观；个人主义；多元 文化；中庸；跨文化意识
论文摘要:通过分析李安的早期作品《喜宴》中反映中西方文化冲突的情节，剖析其潜在的文化背景因素，即 中国人的孝道、家庭伦理观与西方的个人主义和家庭伦理观；中国相对传统保守的文化特征与西方多元开放的文化特征；以及在解决同性恋事实与传统中国式婚姻的矛盾时所体现出来的中国的“中庸”处世 哲学。通过分析得出结论，观看反映中西方文化特征的影片是了解、学习不同民族文化，培养跨文化意识的有效途径。
电影作为媒体承载着不同的文化内容与符号，通过解读反映文化特征的电影，可使人们更为直观、形象地了解其他国家的文化。在香港著名导演李安早期执导的家庭三部曲三部影片当中，反映了以家庭为单位的华人因中西方文化差异而产生矛盾冲突的经历与感受，本文选取三部曲中的第二部《喜宴》作为研究对象，分析其中的矛盾冲突及体现出的中西方文化差异。
影片的主要内容是:年届33岁尚未成婚的高伟同和美国人塞门同性相恋。高伟同的父亲有着根深蒂固的传宗接代的家族观念。高伟同的一所旧屋，租住着一位从上海来美国的女孩郭威威。为了安抚催促高伟同成婚的高家双亲，伟同与威威假“结婚”。最后，伟同不得不向母亲说明事实真相以及自己与塞门同性恋的实情，高母大为震惊。病愈出院的高父跟塞门谈话，他与伟同关系早就被高父看穿了，但高父决定继续保守秘密。伟同和威威把要孩子的想法向塞门和盘托出，请求他答应做孩子的另一位“爸爸”。在机场，高家二老即将离开纽约时，伟同偕着妻子及塞门，目送二老相互扶持着走去。
复杂纠葛的情节蕴藏着深厚的文化内涵，表面纷繁芜杂的现象有着背后深层的必然与文化原因。本文从以下三个方面剖析剧中反映出来的中西方不同的文化内涵。
一、中国人的孝道、家庭伦理观与西方的个人主义和家庭伦理观
自古以来，中国的孝文化就指导着中国人的思想准则和行为规范。儒家经典著作《孝经》所提出的“夫孝，天之经也，地之义也，民之行也”，尽孝成为历代中国人的思想准则。《孝经》中“人之行，莫大于孝”也成为人们的行为规范。孝文化推崇以孝为本，倡导要格守父子、君臣、尊卑、长幼、上下之序。在家庭的单位中，孝道讲的是尊敬老人、孝敬老人，顺从他们的意志与思想是构建于血缘关系上的一种特殊的情感。根据文化学者朱永涛，孝的一层含义是顺从，即在行动上必须尊重服从父母的意志；另一层含义是保持家庭的连续性，子女必须按照祖辈的意志，将家族的姓氏、家业、荣誉等代代相传下去。中国人伦关系之间，“百善孝为先，孝为德之本”。孝文化具有两千多年的 历史，经历了数十个朝代，成为世代传承文化。由于各代人对它的认同，因而一直起到融合代际关系的作用。
在《喜宴》一片中，男主人公高伟同的父亲重病之时念念不忘的就是儿子的未婚和没抱上孙子这样的遗憾。“不孝有三，无后为大”，这是传统中国 社会人人尽知的孝道信条。若让老父带着遗憾合眼，高伟同无疑就是不孝子孙了。所以在他的同性恋伴侣塞门的建议下，高伟同选择了假结婚。虽然假结婚绝非一个理想的解决问题的方式，但作为同性恋的高伟同采取这样一个缓兵之计也实在是出于无奈。其动机是好的:安抚重病中的老父，满足双亲的愿望，顺从父母的意志， 实践中国人的孝道。
与孝道密切相关的还有中国人浓厚的家庭伦理观念。在本片中，文化的冲突浓缩到了家庭这一范畴，中国人的家族观念是异常强烈的，家庭伦理道德与外国的截然不同。“中国人的家庭价值观注重不同辈分的等级关系，强调一家人相互依靠、孝顺服从、子孙满堂的天伦之乐，家庭成员很少要求权利或保护自己的隐私，因为长辈具有绝对的权威指挥、安排家的一切事务，了解每一个人的思想动态，子女只能听话、顺从，否则就是不孝”。在这样的家庭观念背景下，高伟同选择以虚假为手段以欺骗为代价来满足父母的意愿的做法就是可以理解的了。中国人重视血缘、血亲关系，家庭的单位要比西方的核心家庭大，往往是几代同堂的大家庭，虽然随着社会的 发展，中国的家庭单位正在缩小，家庭结构发生了变化，但是，与西方国家相比，中国的家庭成员对家庭抱有更为强烈的责任感，成员之间具有更为紧密的纽带关系，家庭的功能得到强调。正是基于此种观念基础之上，高伟同虽然生活在讲求个人主义的西方世界，但其骨子里中国传统文化基因的影响使他不可能脱离滋养自己的文化土壤，不能违背家庭和父母的意愿做出选择。
相比之下，西方人更注重个人的感受，更能够按照自己的意志生活，较少受到父母、家庭的约束与限制，享受更多自由权利。比如《喜宴》中的塞门，就没有受到父母催婚的压力与烦恼，能够按照个人选择的方式自由生活。自由是指:“控制自己的命运不受来自政府、统治阶层、教会、或其他有 组织的权威的外界干扰的意愿与能力。”在这样的文化氛围下，西方的青年人就会较少地受到来自家庭、父母的干涉，较为独立地生活”。在学术界，学者们更倾向于称这一概念为“个人主义”，它表示“个人的尊严不可侵犯，提倡个人的独立思考、判断和做出选择的自由，强调自力更生，自我完善，实现自我，同时也强调个人利益的至高地位”。在个人主义这一西方核心价值观的倡导下，西方人的生活更加自主、自由，更加注重个人的 体会与感受，较少纪律性的约束与束缚。
虽然同性恋问题不是一般意义上的个人事务，不是西方意义上的个人权利就可以自我做主的事情，它也涉及到舆论的影响和社会的关注。同性恋者作为一个特殊的群体，多少还是要受到来自社会及家庭的压力。但是，西方的个人主义及家庭价值观都赋予了其个体更多自我选择的机会和更大的生存空间，使一位同性恋者至少不会受到像高伟同那样来自父母的巨大压力，所以西方的个人主义和家庭价值观可以归结为塞门能够较为自由地选择同性恋生活的原因之一。
二、中国相对传统保守的文化特征与西方多元开放的文化特征
在《喜宴》中，中国的传统文化是以高家父母所期盼的传统的中国式婚姻为体现的。儿子长大成人、成家立业，让老俩口抱上孙子是中国人眼中理所当然的事情。可导演却未能让二老如愿，剧中儿子高伟同在美国有一个同性恋伴侣塞门，这与中国传统水火不容的情节安排是本片的一个主要冲突。同性恋这种在美国已被接受的现象在中国则是不能容忍的。当儿子高伟同最终不得不向母亲告知事实的真相时，母亲无法接受，如五雷轰顶，还反复叮嘱不要告诉高父。 由于大多数 中国人对同性恋行为持反感态度，且无 法律明确声明要保护同性恋者的合法权利，所以同性恋者在 社会上受到一定程度的歧视与欺压。中国几千年来都是封建社会，以农耕 经济为主，自给自足，较为闭塞，很少接触新鲜的 文化和事物，这样的文化背景使得中国人的接受能力较弱。片中高伟同是个在美国纽约做房地产生意的 台湾人，收人、事业稳定，还有多余的房产出租，事业小有成就，其同性恋的身份没有影响他生活的平静、事业的 发展。然而，如果高伟同以同性恋的身份生活在中国，那么无论他的能力如何优秀，学历如何显赫恐怕也难以受到认可，只会被主流社会认为是异端，受到排斥，难以求生存、图发展。
而北美人较为开放，较容易接纳新鲜、新奇的事物，文化呈多元性、多样化的特征，与他们移民国家的性质有较大关系。美利坚和共国就是数个不同民族、种族和信仰的集合体，所以“美国被称之为一个‘马赛克夕国家—是由不同颜色的小个体构成的一副图画。表面上是一个国家，但若仔细看，就会发现不同肤色和种族的个体仍保持各自鲜明的特征，各不相同”。由于各个民族都或多或少的保持自己的文化传统、民族特性，整个文化呈现出内容迥异、各具特色的特征。所以，在这样的文化背景下，美国人对新生事物及现象能够较容易理解、接受。美国社会认同同性恋的存在并不意味着对它的认可，但是他们深信个人对各自生活选择的权利以及社会对个人权利的尊重，因此这种社会的多元以及包容性使得同性恋以较为自由的形态出现在美国社会。
三、解决中西方婚姻矛盾问题的“中庸”处世 哲学
影片充满了微妙的细节，这些细节无一例外地表现出文化冲突之后的一种和谐。在《喜宴》的最后，高伟同在一番挣扎后终于向母亲交待了自己同性恋的身份。这样的情节在中国的影片当中无疑是具有震撼力的，同性恋这个在中国社会很难被认同的概念被运用于影片中主人公身上，这是与中国父母所期盼的传统婚姻相对抗的尖锐的事实。中西方对婚姻的不同态度、不同观念的冲突应该如何调和？
导演李安巧妙地运用影像 语言解决了这样的冲突。在机场送别父母时，郭威威、高伟同、塞门三人百感交集地拥抱在一起。这是一个非常奇特的镜头，这三个原本立场对立的人，怎么会拥抱在一起呢？其实，导演正是通过这样的画面传递这一信息:中西方两种截然不同的观念是可以共存的，一种是被尊重的同性爱情，一种是传统的中国式的婚姻。
这样的矛盾处理方式体现了中国文化的中庸思想，即折中、调和不同的思想与意识，使人们的行为、做事不走极端，寻求和谐宽容的氛围。对于文化的差异和冲突，最好的解决方法可能就是“和而不同”，只有接纳了与自己不同的思想，才能和谐共处。中庸思想是中国传统文化的精髓，它体现了中国人面对差异，面对异己的宽容接纳的心胸与睿智。中国儒家经典“四书”之一的《中庸》说:“喜怒哀乐之未发，谓之中；发而皆中节，谓之和。中也者，天下之大本也，和也者，天下之达道也。”就是说，中庸的理想状态，是一切处于和谐之中，这种和谐就是天地万物各安其位。具体讲，中庸就是哲学上所讲的“度”，是人们行为做事不走极端的合适的行为标准。
“中庸概念对中国人如此重要以至于他们称自己的国家为中国。这个名称不仅仅代表一个地理概念，也意味着一种生活方式，通过掌握中庸这一原则，他们已经发现了哲学所有学派的基本事实”。在中国人看来，掌握了中庸之道，即掌握了处理人际关系的黄金法则，就能够在纷繁复杂的事物面前应对自如，它是一个人成熟练达的标志。著名哲学家冯友兰先生曾经说过:“阐旧邦以辅新命，极高明而道中庸”。这是讲中庸之道其实就是通往极高明境界的一种适当的方法。《中庸》中描述了一种理想的圣人境界:就是“从容中道”。它是达到中庸后的人的一种高度自觉，不期而然，不有意而为，却无所不为的境界。”这是儒家人格修养的最高境界:当所有的规矩大道已经成为生命的习惯时，就能够做到从心所欲，这可以说是每一个生命个体所追求的最高境界。
四、结语
根据以上的论述与分析，可以看出，电影《喜宴》纷繁复杂的剧情反映了中西方各自的文化特征与价值观，它包括中国人的孝道观、家庭观与西方的个人主义和家庭观；中国相对传统保守的文化特征与西方多元开放的文化特征；以及在解决同性恋事实与传统中国式婚姻的矛盾时所体现出来的中国的“中庸”处世哲学。透过生动的电影情节和人物的精彩表演，观众们看到的不仅仅是一场视觉盛宴，更重要的是对异域文化、风情习俗的了解与认知，本土文化与他国文化的对比与感受。电影扮演着文化传播的重要作用，观众在欣赏影片的同时，实际上在有意识或无意识中，都在习得、接受文化的滋养与熏陶，理解、认知着文化的差异及冲突。因此电影是跨文化传播的重要媒介，语言学习者可通过观看不同国家的电影，来直观、生动地学习、了解文化的差异，并培养自己的跨文化意识及文化敏锐性。
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此刻才是真正属于盛夏的天气，酷暑难耐。火炉南京名副其实。昨天农历六月十五，照例夜空澄净，圆月当空，但是因为热气腾腾到了天际，感觉月亮都被薄薄的雾气笼罩，天空宛若有一层薄如蝉翼的面纱。
大自然和万物一样，从来都不会有一模一样的场景出现，一切都在变化。
拥抱变化是无奈之举，却也是最好的选择。
《隐入尘烟》后窗在南京点映，因为看晚了时间，错过首映，彼时正是入围柏林电影节期间，后来因为疫情的原因换挡，直至7月8日才正式上线。
这部电影拍摄于武汉疫情最严重的那段时间，报道中唯一看到海清是她给武汉捐赠防疫物资的新闻，其他时间基本销声匿迹。
而我因为工作，孩子，疫情原因拖延了四个月的身体问题，最终不得不住院手术，那个寒冷的春天让我终生难忘。
海清电话里鼓励我的那句“不要怕”是寒冷中的唯一暖意。还有我没能帮她实现的南京腊梅香肠，她计划好买个十箱八箱的寄到村里，给大家吃，身体原因和疫情原因叠加，寻常日子简单得不能再简单的事情都变得如此难以实现。
所以，当我终于坐在影院看这部电影的时候有着和以往任何一部片子完全不同的感受。我有点后悔，不该结伴而去，应该一个人独自去看。
片尾曲响起，字幕鱼贯而上，我特别想安安静静地再坐一会儿，无奈被人群牵引着离场，转角处，一眼瞥见那位影院正中央依然端坐座位上的独立女性，沉浸在剧情之中，双眼泛着泪光，我想，能够选择走进影院看这部片子的人，大多都会产生看似缓慢，却弥久的共鸣。
这部电影让我忘记了海清这个人，贵英才是唯一的存在。
我们的不幸福来自于拥有的太多，欲望太多，可选择的太多，当物质和精神都极度贫乏的时候，我们的幸福就会来得简单而又纯粹，刻骨铭心，如同沙漠中的清泉，所有人都渴望奔赴而去。
富有和贫穷并不是只有唯一的界定方式，对比村里的人，贵英是最贫穷的，但她却又是最富有的。
而生生不息的四季劳作，因土地而生发出来的播种、希望，果实，休眠中蓄势等待，一年又一年，我们的生活总是能够依靠我们的双手变得富足起来，而大地给了我们最踏实的依靠，只有土地没有分别心的给予了贵英应有的回报。
当贵英和有铁辛苦建造的房子被推土机最终还原给了大地，而尘世间的人们站在最公平的土地上，计算着利益的得与失，一切金钱显得如此轻如鸿毛。
人生的归宿终究归于尘土，贵英是幸福的，充实的，虽然短暂，却超越了多少漫长而无为的生命。花开正艳只是瞬间，幸运的是她盛开过。
立于土地，隐入四季。这部电影，我想，并且一定会一个人再去看一遍。
