作为一部张艺谋指导的上映的影片，《归来》可以说是十分的特殊和纯粹。本片讲述的是文革时期直至文革后，一个平凡小家庭的悲欢离合。对于文革这样的特殊社会背景，很多导演在创作时通常会选择性地避开，而张艺谋则是在这一方面一而再、再而三地尝试。有不少人说影片讲述的是关于冯婉喻和陆焉识之间的爱情故事，可在我看来，全片讲的不仅仅是爱情，是一个家庭的悲剧，也是时代的悲剧。
说到张艺谋的悲剧电影，自然让人联想到他的《活着》，然而在本片中却没有出现像《活着》里那样大喜大悲的场景，且整部影片叙事节奏较为缓慢，给人一种娓娓道来的感觉。向来善于拿捏色彩的张艺谋在这部影片中放弃了对各种鲜艳色彩的使用，整部影片以黑白色调为主。影片中的男主人公陆焉识是大家眼中所谓的阶级敌人，本该在某个地方接受组织“教育”的他却逃跑了，这是影片中所产生的第一个矛盾点，也是整个故事的开端。
全片最为激烈的一场戏当属焉识偷偷逃回家后设法与婉喻相见，两人相约在火车站碰面，但因为女儿丹丹的告密，此次见面竟落得一个悲剧的下场。婉喻提着前一天晚上为丈夫准备好的干粮和衣物来到了车站，站在天桥上找了许久，却还是没看到丈夫的身影。等到终于寻见丈夫时，又发现不远处一群戴着红袖章的人正冲着此处赶来，她的第一反应便是撕心裂肺地喊了一句：“焉识，快跑！”随后陆焉识自然还是没能脱身，婉喻也在和众人的争执中摔倒，一头撞在了一旁的护栏上。没来得及相聚，两人又被分开，这一分开便是数十载。
文革结束的第三年，陆焉识被平反了。他怀着喜悦期待的心理回到家，迎接他的却是另外一个悲剧：多年前那个不顾一切在车站与他见面的女人，由于那天头部受到撞击，头脑变得不太清醒，失去了对于很多事的记忆，包括对他。很多事情都发生了变化，丹丹早就不再跳舞了，此时她在一个工厂里做一个普通的女工，焉识夫妻二人也已有些两鬓斑白。
婉喻由于多年前在天桥上头部受到了猛烈的撞击，此时的她已经有些痴呆和恍惚。婉喻屡屡将焉识拒之门外，她总是说自己不认识这个男人，即使有邻居和街道干部前来作证，她依然一口否认这个男人就是她的丈夫陆焉识。等了十多年才等来的一家团聚，如今却是这样的局面。原本难过的焉识在最后释怀了，他不需要妻子认识自己，能够陪伴在她身边便已是最大的欢喜。
影片的看点还是很多的，一个平淡的故事在讲述的过程中却能让人丝毫不觉得乏味，这足以表现这部影片不俗的叙事张力。善于拿捏色彩的“国师”在这部影片中只是采用的黑白的色调，但这种色彩所呈现铅华洗尽的质朴感和时代感也断然不会令你失望。还有便是陈道明和巩俐这样的老戏骨同台，加之对于环境的布置和道具的使用，影片使观众能够产生十足的代入感。最后，对于人性的解读是每一部优秀电影不可缺少的一部分，张艺谋的叙事手段和塑造人物的功力自然是不必多说。
看完这部电影，我被陆焉识和冯婉喻之间那质朴无华的爱情所感动，但更多的是为这个家庭感到惋惜。我们现在所处的是一个快节奏的时代，像这样的一份简单的爱情似乎已经变得难得。冯婉喻的无限付出和永远的等待加之陆焉识十分的耐心和一如既往的儒雅，这样的两个人在一起本该是产生美满幸福的生活。可是他们所处的时间不对，这也是最为令人痛心的。
家庭的悲剧来源于多个方面，时代的压迫自然是关系最大的那一个。在时代的压迫下，我们也能轻而易举的看到有关人性的善恶美丑。最初的丹丹为了获得一个演出角色不惜出卖自己的父亲，这是她自私任性的一面，她的这种自私直接地影响到了她的家庭。她以为父亲被抓，家里的生活就会变好，自己心心念念想出演的角色也能顺利的到手，时代和现实的残酷再一次打醒了她。组织并没有兑现诺言因为举报自己的父亲而嘉奖她，在他们眼里，丹丹只是一颗帮他们抓捕犯人的棋子。自己的母亲也因为自己的举报而落得个脑部受伤、选择性失忆的下场。这也为之后的一家团聚却仍有遗憾而埋下伏笔。最终一家人虽然团聚了，但这样的结局终究还是算不得圆满，婉喻的失忆是这个家庭永远的伤痛。而在那样的时代中，又何止他们一个家庭要承受这般的苦痛。
