因为宗教信仰拒绝提枪杀敌的戴斯蒙杜斯，因而备受同胞弟兄歧视与欺辱，当太平洋战争进入最终白热化阶段，深入战火的戴斯蒙却成为整队军团的精神象征。
《血战钢锯岭》改编自二战的真实故事，描述戴斯蒙这位英勇的军医不畏危机，在日军夹击下，一夜拯救75名弟兄的动人故事，他是史上第一位拒绝提枪却获得最高荣誉金牌的士兵，这么动人的故事迟早都会被英雄主义的好莱坞搬上大银幕。不过这回将戴斯蒙介绍给全球观众的，是梅尔吉布森，上个世纪红极一时的好莱坞巨星，能导能演的多才多艺，近年来言行举止备受争议而逐渐淡出银幕，《血战钢锯岭》是这位银幕老将继《阿波卡猎逃》后，久违整整十年的导演回归作。
讲述救人无数的伟大军医的电影，由梅尔吉布森来执导真的是耐人寻味，梅尔吉布森的的作品，和平宛若墨水，一滴一滴落在满是残暴与虐待的白开水中，墨汁逐渐在水中晕开，扩散成难以言喻的美丽纹路。十年未执导演筒的梅尔吉布森，在《血战钢锯岭》仍维系着他的风格，他一面赞扬戴蒙斯对和平的热爱，一方面又大笔挥洒他对血腥的热情，看似矛盾不搭，却又映照出戴斯蒙每每冲入战争前线所面临的道德冲突，战争中屠杀与死亡的恐惧，让戴斯蒙的人性光辉更加被凸显出来。
《血战钢锯岭》的第一颗镜头，接近垂直的超大俯角镜头，宛若上帝对众生的凝视，看着一片焦土上成堆的尸首，如此惨不忍睹的画面，却使用上帝视角的观点，间隔着相当距离呈现，人与人荒唐至极的暴力杀戮，上帝在哪儿？为何他只是站在天顶之上凝视一切？这是戴斯蒙不断询问的问题，镜头接着回到地面，画面中尽是士兵在展火中互相厮杀，电影的开场旋即暗示观众，无止尽的暴力血腥即将到来。
时间回到前，电影来到戴斯蒙的童年，去建立并解释他拒绝杀生的强烈信仰，他意外中差一点杀死哥哥，以及参与一战的父亲的战后创伤，长大后意外拯救车祸的男孩，因缘际会遇到他心爱的妻子。接着珍珠港事件爆发，戴斯蒙毅然决然从军，电影来到军营，介绍同队的几位弟兄与长官，以及戴斯蒙拒绝拿枪后所面对的外在打击，险些因为违抗军令而入狱。《血战钢锯岭》的前一个小时，流水账的形式为故事铺垫，虽然时不时拖缓电影节奏，却是必要的剧情安排，使得后半段战争开打的场景更有韵味。
《钢铁英雄》的后半段来到冲绳，麦克阿瑟的跳岛战术让美日战争陷入胶着状态，戴斯蒙的队伍奉命要攻下地势险困的钢锯山脊，电影回到开场段落，重现战争的惨烈状态。银幕上火焰弥漫、泥泞四溢、枪火响彻，这场狂暴的战争段落，没有好莱坞电影的光鲜亮丽，多得是惨不忍睹的写实镜头，足以成为个人看过最出色惊人的战争场景之一。无论是摄影、剪接、镜位设计、打光、视觉效果，电影的战争场面写实力道雄厚，呈现出一场混乱的惨况，却又不至于让观众散失焦点，手痕依旧生猛，电影的战争场景宛若恐怖电影，让人如坐针毡，一幕戴斯蒙冲出土堆，以为烟雾之中日军不会察觉，没想到烟雾散开，日军的剪影依稀浮现；一夜恐惧梦靥，整个画面被打上诡谲的绿光，突乎其来的血腥让人措手不及。
要说《血战钢锯岭》的战争场景让电影更加出色，似乎无从比较，但确实因为梅尔吉布森丝毫不避讳呈现出战争最惨烈、可怕的意象，使得戴斯蒙的勇气与无畏能被凸显对比，如一片死寂中盛开的鲜花。饰演戴斯蒙的安德鲁加菲，交出他继《社群网战》后，生涯最杰出的表演，傻里傻气的天真、让人信服的口音，电影中还有山姆沃辛顿、文斯沃恩、泰瑞莎帕玛、雨果威明、路克布莱西等一流卡司，群星一同飙戏，使得电影更加亮眼。
电影中面对长官的质问，戴斯蒙表示教义上他不能杀生，但长官说有些人会将其解读成「不能谋杀」，世界有其运作法则，重点依旧回归到人心如何去演绎，砖块能险致哥哥于死地，也能垫高汽车成为救命工具；皮带能抽打戴斯蒙，也能用来止住车祸男孩喷洒的鲜血；枪支造成大规模的死伤，戴斯蒙在电影唯一一次拿起枪支，却成为拯救长官一命的担架工具，无论是宗教、道德、逻辑，都反复考验着人心对于自身价值观的交战。
雨果威明饰演的父亲，即便一战中立下战功，归乡后却面临创伤，沉迷于酒精与暴力之中，他时常到当年同胞的坟墓探望，不解为何自己的两个儿子还要上战场，原来战后创伤不只适用在近年的中东战争，一战与二战之间的几年间隔，足以对整个社会造成巨大影响，生还返家的男人演变成家庭失和，战死沙场的男人造成孩子的心灵空缺，美国世纪以来频繁的海外战争，从一战、二战、越战、中东战争，军人无论是自身、家庭、社会都构成严重的舆论分歧，谱出军人最悲凉的奏鸣曲。一段父亲闯入军事法庭，面对现场军官的驱赶，「就这样？我们打完仗就把我们丢到一旁？」父亲愤怒，李安导演《比利林恩的中场战事》描绘军人海外建功，回乡后却成为人人厌弃的社会负担，《血战钢锯岭》就像是《比利林恩的中场战事》跨时代的遥相呼应。
《血战钢锯岭》有着写实震撼的战争场景，充斥着让人不忍直视的残酷描绘，但更多的时候，电影洋溢着人性光泽，生死沙场之中，放下偏见与仇视的宽容。在电影的镜头下，多次有将戴蒙斯与耶稣作连接的隐射，诸如戴斯蒙在牢狱中光芒从窗格渗透、他让眼睛遮掩的伤兵重现光明、或是他总算下山被弟兄们围绕，更别说最后一颗镜头，在阳光余晖中悬浮，戴斯蒙宛若神选之子，导演前作《受难记》的耶稣，甘愿自己受苦受难以换取众生平和。一幕他历劫归来，冲洗自己的身躯，镜头夸饰的大仰角，逆光剪影之中，阳光照得洒下的水晶莹透彻，当中参杂着鲜红的血液，那不是他的血，而是彻夜抢救弟兄所沾上的痕迹。
《血战钢锯岭》这部影片，梅尔吉布森再一次让和平光辉宛若墨水，渗透入暴力残酷的纯水之中，逐渐扩散沾染，成就美不胜收的人性光辉。
