每个人对艺术的欣赏，分析都是从感官开始的，尽管我们说艺术是对情感的表述，但是所有的艺术首先呈现给人们的是感官的满足，如视觉，听觉。
人对客观世界的认识过程，是从感觉开始的，包括视觉，听觉，嗅觉，触觉等。其中听觉和视觉是最主要的。对同一事物，视觉接收的内容要比听觉接受的多。
事实上，对电影的最初分析已经在观看影片时完成了，看完影片后，直接观感就是对这部电影的最初评定，当观众看电影的时候会不自觉的向影片提出问题：
“情节为什么是这样，而不是那样？”，“演员所说的台词是否符合在影片中的身份？”等。
在构成电影的诸多元素中，故事无疑是居于最基础的地位。但是故事作为母体规定着声、光、色等感官元素的排列，并以这些元素为中介，引发观众的观赏兴趣，从而产生审美体验，文化认同等不同的观影感受。
电影的故事
故事就是对一些按时间顺序排列的事件的叙述。
故事在不断的设法整治人生的混乱，挖掘人生的真谛。
从故事内容的角度，将银幕上的故事分为两大类：“我”的故事，“别人”的故事。
对自身的关注是人类最基本的关注，尽管银幕上展示的是形形色色的奇异故事，然而一旦进入这个奇异世界，我们又会发现我们自己。故事是我们生活的比喻。（我们去看电影，从而进入一个令人痴迷的世界，去设身处地的体验那些与我们的经历相似的生活，去体验我们曾经经历过的欢乐和恐惧，并从中找到我们人生的答案。）
“别人的故事”令我们着迷，一方面是因为他们的新鲜感，现代人在空前的注重隐私和个人的独立性的同时，面对由此产生的隔膜又刺激了人类原有的“偷窥”他人的本能，窥视和刺探他人的私密生活的欲望。
他人的喜怒哀乐成为自我观赏的对象，因与自我有了距离而产生美感，于是“他人”的故事，包括种种传奇应运而生。另一方面其实“偷窥”他人最终还是为了自己，为了了解、比较进而沟通甚至是内窥自我的需要。
那些初看起来似乎并不同于我们，但其内心却和我们息息相通的另为一个人的生活，成为一个巨大的隐喻，它同样强烈的震撼着我们的心灵，从而照亮我们的日常生活。
对观众而言，决定一部电影是否好看的主要在于故事情节。如何感觉或者感知电影的故事，我们该如何进行故事分析？
主题分析
当我们看完一部影片，最常说的一句就是“这部电影讲了什么？”也就是“这部电影的主题是什么？”
看了一部影片，就要思考我们所感受，感悟到的东西。要反复的、深入的分析这种理解和感受，解释出对主题的认识、感受、理解的原因。
电影作品中的内容与主题，渗透和体现着创作者的世界观，价值观，体现着创作者对生活的认识和情感。
通常人们理解的影片主题应该包括如下两个方面的层次：
1)影片的内容或者是影片的作者力图告诉我们什么。
2）通过对电影的主题，立意及影片的整体试听形象表达理解，我们感悟到了什么。
直觉分析电影主题更侧重的是以下的问题：
导演在这一部作品中，采用什么样的手段、方法、风格、样式来完成影片叙事及主题表达？
这部影片属于哪一类型的风格样式？
在这部电影中哪一些情节、场景、细节对影片主题的表达有特别重要的作用？
你能否做到准确、生动、完整地表达出这种心理的和艺术的感觉？
影片中哪些东西令你激动回味？
从你个人的专业、性别、年龄、文化、修养、价值观、道德观出发，你是怎样的层面上，我们认为可以充分理解影片所要表达的东西，理解导演所要表达的思想，我们基于一种什么样的出发点？
影片中你认为最优秀的、最值得学习的是什么？
你认为影片中最大的不足是什么？
内容分析
针对一个特定作品的内容关系，提出三个有效的设问：
它讲述什么？（讲故事）它在谈什么？（故事的主题）它论述什么？（重点让观众学习什么）
对电影分析而言，最重要的一点是就是要认清，无论如何，一部电影的内容绝对不是现成的，而是经过建构的。
在分析影片的内容时，我们关注故事，对故事，观众兴趣最大的是矛盾，情节和细节。
1）矛盾分析：在电影中，矛盾冲突通常表现为国家之间，民族之间，集团之间，群体之间，人与人之间的争议或斗争，它对于表现影片的主旨可以直到至关重要的作用。
情节分析
一部电影中，情节是故事发展的轨迹，在情节的发展中，交织着各种矛盾冲突，以及众多人物的喜怒哀乐，命运遭际。
在情节的发展轨迹中，通常表现为起始，发展，高潮，结束几个环节。
由于电影意在表现人生的复杂性和多样性，其情节的构织又常常呈现出反复交错，即出现主要情节与多个次要情节。
细节分析
电影中的细节表现为在情节的运行中一些于瞬间出现的人物的表情，动作或人与人的交流。细节在影片中经常可以起到画龙点睛的作用，具体来说，细节的作用是多方面的，
A.对影片主题的强化
B.对于人物性格和心理的揭示
C.对于情节发展的推进
电影内容分析，必须借助于结构，人物，场景，景别，机位，色彩，光线，声音等一系列的形式的分析。
结构分析
结构是影片的组织排列的方式和叙事组合的构造。影片的结构，框架，就是电影的风格。
影片最终结构的选择与确立，一定是有利于影片的主题，有利于人物的塑造，有利于风格的体现，有利于叙事的多样化。
传统的电影情节，往往是顺序的、线性的排列关系，一般都是无数件有因果关系，有内在联系的事件，有机地，有目的的安排在一起，最终构成一种结局。
一般观众经常说有些电影看不懂，这些看不懂的电影大多数都是现代电影。在现代电影中许多情节，乃至细节看似无意，却被导演有意地排列在一起，这种非线性的，非顺序的排列，在习惯了传统电影的观众眼中往往是无理的 、无逻辑的。所以观众想要明了电影的主题，内容，必须把这些情节，细节按照逻辑的，有道理的结构重新排列。如果重新排列成功了，观众就看懂了。
人物分析
电影中的人物，是叙事的核心，是矛盾冲突的核心，是影片造型的基础。
人物分析可以分为三个层次：
1）对于人物形象的分析
2）对于人物性格的分析
3）对于人物心理的分析
一、分析人物在影片中担当的角色
二、分析影片中人物的表现方式
1）人物外形表现，影片中的人物的外形，是影片人物的重要的性格特征和重要的视觉信息。比如：人物服装、发型、化装的处理，（美国早期默片时代的经典人物卓别林，其外形很有特点，在电影中的视觉外形形象极为鲜明。）
2）人物景别表现
3）人物位置表现
根据影片内容的不同，人物在影片中的站位也不同。
比如：影片《黄土地》中人物位置的整体风格是居中处理。表现人物的正值向上。
三、分析场景中、镜头中人物的光线形式
《大红灯笼高高挂》中，陈老爷这个人物的光线形式，就是具有相当程度的规定性，完全是逆光、剪影、半剪影的处理。是人物的形象刻画十分鲜明，增加了人物的神秘感。
现代启示录》中，威拉德上尉和库茨上校的用光。
四、影调分析
有的摄影师将整部影片的画面影调关系控制的很暗，形成一种压抑和沉闷的感觉。
有的影片中有意识的控制成曝光过度的感觉，大部分的景物不是很暗，画面的效果很温馨，充满了诗意的效果 。《阳光灿烂的日子》
听觉分析
试听语言艺术中的语言是对视觉画面的补充和说明，也是通过声音使人物的内部形象外化的重要手段，既可以表现角色的基本性格特征，又可以使人物形象更具可识别性和更加鲜明。
如：《蜡笔小新》中较慢的语速和口齿不清的声音，称为小新的标志。
《麦兜的故事》中麦兜的声音。
目前各种方言版的试听作品大行其道，《十全九美》中各地的方言让人记忆犹新。
