元代书坛的老大，当然是赵子昂，这一点无需置疑。在那个年代，赵子昂的地位，类似于唐朝时期的王羲之，上上下下都在学，引领了一代书风。不过，任何一个时期的书坛，都不可能只有一种书风，总有一些另类的高手存在。元代的草书名家鲜于枢，就是这么一位草书高手，连赵子昂都佩服。
鲜于枢比赵子昂小两岁，两人经常在一起交流书法。赵子昂曾经说过：“困学之书，妙入神品，仆所不及。”这里说的“困学”，指的就是鲜于枢。从赵子昂的言语之中，我们可以看出赵子昂对鲜于枢书法造诣的认可。
不过遗憾的是，鲜于枢只活了45岁，正值鼎盛之年，便遗憾西去。为此赵子昂也感叹道：“伯机已矣，世乃称仆能书，所谓无佛处称尊耳。”赵子昂说的“伯机”，指的也是鲜于枢。意思是说，伯机走了，大家都说我的书法厉害，但实际上是老虎不在家，猴子称霸王。赵子昂这话虽然有点谦虚，但也能看出他对鲜于枢的佩服。
鲜于枢已行书和草书见长，上图展示的草书《醉时歌》就是他的经典代表作之一。他的书法到底有何高妙处呢？抛开技法层面不谈，鲜于枢的过人之处在于坚守自我。他能够在那个大家都认可赵子昂的大环境下，坚守住自己的审美，保持住属于自己的独特书风，这是非常不容易的。
在书法方面，鲜于枢还有一个过人之处，那就是敢写。陈绎在《翰林要诀》中这么记载：“鲜于枢擅长悬腕写字，我请教他有何秘诀，他只是说：胆！”意思很明显，你要问我怎么写好字，首先要敢写。
这里的敢写，并不是单纯的胆子大。水平不行，胆子再大，也是胡闹。个人理解，鲜于枢的意思是，学习书法不能人云亦云，不能别人说什么就是什么。重要在于有自己的想法，坚持自己的审美，不要步他人的后尘，这样才有可能充分展现自己的风采。
鲜于枢是这么想的，也确实是这么做的。通过本文展示的鲜于枢草书《醉时歌》片段，我们就能看出，鲜于枢的用笔跳跃多变，忽而厚重，忽而纤细，大起大落之间尽情挥洒，尽显大度开阔。如果不敢写，如果没有相当的艺术胆略，是做不到的。
