序——梁祝式的悲剧
“宰相死树下”。
即使开着弹幕，开着能够将恐怖片硬刷成喜剧的弹幕流；即使每一次的OP“在相思树下”都被调侃成“宰相死树下”；即使全剧穿插着数不清的搞笑情节，都无法阻止我的泪水一次次决堤。这就是我眼中的《狐妖小红娘》，无论怎么用喜剧去包装，它都是一部由一个个悲伤的爱情故事所组成的催泪动漫。
连男女主都逃不过的悲伤，能够幸福的爱情岂能不珍惜。
如果沙狐篇和千颜篇作者还能够用喜剧力挽狂澜，那么从王权篇开始直击心灵，月红篇更是对泪腺进行了狂轰滥炸，即使是逆天的主角光环也无法扭转这桩等了五百年的虐恋，南国篇和竹叶篇究竟拥有怎样铁石心肠才能够一滴泪不落呢。《狐妖小红娘》即使是美好结局收场，过程都是一桩虐恋，更别提无法挽回的悲剧收场，为何一定要这样呢？
悲剧的魅力
为何总要用谱写悲剧式的爱情，许多人的第一反应是残缺带给人一种美。然而悲剧式的爱情更多是缺憾，放眼千百年来的各种作品，已经数不清有多少甜甜蜜蜜、幸福美满的爱情故事了，而让我们印象深刻的却总是那些带有悲伤色彩的爱情。
王权篇奠定了小红娘的地位，但是竹叶篇显然更虐一些。
无论是过程曲折但结局美好的爱情，还是过程幸福但结局悲惨的爱情，都能给人们留下很深刻的印象。从心理学的角度讲，是因为悲伤的情绪能够给予人的大脑更加深刻的印象，其效果胜于喜剧十倍以上；更深层次的剖析，则是人类在进化过程中长久习得的本能。大脑懂得居安思危的道理，它总是让我们在较短的时间内忘记那些高兴的事情，却把悲伤的记忆长久地铭记于心，让我们时刻警觉着。
爱情本身就是幸福美好的一件事情，过于凸显爱情的美好，或是美好的爱情信手捏来总会使人对爱情产生一种不切合实际的美好幻想和期望。尤其是那些处于懵懂之际的青少年，抱着一颗渴望美好爱情的心，等待他们的往往是现实的残酷。这多么打击人啊，与其这样，倒不如一开始就给他们展示一个悲剧式的爱情，在悲剧中掺杂着幸福，如此这般，既不会过于悲伤，又能够避开撒狗粮之嫌引得成熟的观众不悦，反而让观众更加能够珍惜剧中来之不易的短暂幸福。
少奶奶的痴情打动了观众，少了权就变了人的富贵理应好好受到教训。
曾经的我以为爱情就应当是完美的，爱情拥有可以跨越一切、克服一切的力量，但是且不说你能否找到一个怀有和你一样看法并付诸于行动的人，单是面包的缺失，就足以让一般的爱情低头。也正因为此，当你看到那些不向物质屈服、不被命运阻挠，试图打破世俗的枷锁也要追求爱情的主人公们之时，你会打心底里体会到爱情的得之不易。而当你看到他们由于宿命、社会因素终究没能够在一起，或是抱憾终生、或是以身殉情的爱情之时，你不仅会更加珍惜自己手中的爱情，也会明白现实中真爱难寻。
但是悲剧式爱情的意义并不止于此，它让人们明白现实残酷的同时也激励了人们更加积极地去寻求爱情，因为缺失的抱憾，人们都会不由自主地想要去弥补遗憾。而悲剧爱情带给人们的那种真实感，又是对人们心灵的一种净化。周星驰的喜剧片大家都爱看，但是潜藏在他喜剧之下的那种悲剧，却是不到了一定的年龄和阅历所难以理解的。喜剧式的爱情虽然让人一时欢愉，但是却不能起到警醒世人的作用，过于美好反而会让人觉得不够真实。
痴情的妖啊，请再等一世吧。现实中不能美满的爱情，要到哪里去寻求来生。
现实中的人们大多数情绪都是压抑的，积攒的负面情绪需要找一个爆发点，越上了年纪越发现，不是作品不好笑了，而是自己不想笑了、笑不出来了，但是反而更容易哭泣。而一部描述吸引人，有悲有喜的悲剧爱情，就是将爱情中原本的幸福撕碎在了你的面前（鲁迅还真说过这句话）。巨大的反差直接给了你心灵一击重拳，其结果往往是泪腺的开关被打开，当你身体中的那些有害物质随着眼泪一同流出之时，你的心灵不仅得到了一次很好的净化，你的情绪也得到很好的宣泄，可以继续装载生活中的压抑，负重前行了。
如果爱情只有甜蜜和幸福，恐怕人人都不太会懂得珍惜，按照心理学的损失规避效应，人们总是积极避免损失所产生的负面情绪，而爱情中悲伤和死亡，则是将一个个鲜活的例子展现在了人们面前，不仅使得爱情格外厚重有意义，也能很好地警示世人：要珍惜眼前，珍惜当下。
月红篇的悲剧还远没有结束，因为故事还在继续着。
悲剧是文学作品的惯用手法了，到底是谁这么坏，最先采用这种艺术手法的呢。
悲剧的起源
悲剧起源于古希腊，希腊神话中的天后赫拉对葡萄酒神狄奥尼索斯的一系列残忍行为，导致了这个酒神的悲剧。而亚里士多德更是在自己的作品中将悲剧更进一步阐述为：引起人们对于剧中人物的怜悯和对变幻无常的宿命的恐惧。
与其说是命运，倒不如说悲剧深化了作品的主题。绝大多数的作品以动漫为例，都是靠着主角和反派之间的矛盾来不断推动剧情的发展，而一部作品的矛盾往往不止一个，矛盾的提出与升华可以说对于这部作品的意义至关重大，一部作品能否成为神作的关键也就在于此。
以《狐妖小红娘》的南国篇为例，欢都落兰与平丘月初是真爱，红红与东方月初也是真爱，即使后一对是主角，即使我也希望红红能够幸福，即使我一开始并不喜欢欢都落兰，可是当她抱着平丘月初的残躯跪倒在相思树下之时，我的心防也跟着跪了。平丘月初、东方月初都是男主白月初的前世，可是白月初只有一个，爱的女子却有两个，应当被回应的爱情也有两段。如此矛盾摆在观众面前，想必作者也难以取舍，只好借着男主之口说出“痴情的妖再等一世吧”来将矛盾暂缓。
欢都落兰的苦情，让我改变了最初对她的偏见，却也陷入了男主到底该怎么办的矛盾之中（娶两个是不可能的）。
《狐妖小红娘》我已看过一年有余，但是在写上面这段话时我的眼泪却已经止不住了，我的手边就放着沙狐国的那三个傻长老的搞笑图，但是我现在只是觉得有那么一丁点好笑。
悲剧式爱情的魅力也正在于此，即使过去很久也时刻铭记在人们心中，提醒人们：幸福来之不易，且行且珍惜。
