豆苗虫促促，篱上花当屋。废栈豕归栏，广场鸡啄粟
南荒诗词馆
“花间词祖”温庭筠最美的36句诗词，典雅精致，令人倾心
温故知新：
1、“百里画廊”——福建宁德
2、韩愈的《秋字》
3、《客中行/客中作》
唐代 李白
兰陵美酒郁金香，玉碗盛来琥珀光。
但使主人能醉客，不知何处是他乡。
4、花间派鼻祖——温庭筠
双人对战中对手速度好快啊
“温八叉”9首《菩萨蛮》
晚唐科举考试考命题作文，要求一篇有八韵，够有难度的，众多考生转动笔杆子，眉头紧锁着，半天一点思路都没有。
可有一个人叉一次手的功夫便能吟成一韵，叉八次手就能做出一首八韵之诗，自视才高还帮别人抄袭。
人送外号“温八叉”。他就是被尊为“花间派”之鼻祖的温庭筠。
温庭筠精通音律，诗词兼工。
据说宰相令狐绹为讨好皇上求他填词20首《菩萨蛮》。皇上都成为他的粉丝。
今天我们来读他的9首《菩萨蛮》。
小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。
照花前后镜，花面交相映。新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。
水精帘里颇黎枕，暖香惹梦鸳鸯锦。江上柳如烟，雁飞残月天。
藕丝秋色浅，人胜参差剪。双鬓隔香红，玉钗头上风。
杏花含露团香雪，绿杨陌上多离别。灯在月胧明，觉来闻晓莺。
玉钩褰翠幕，妆浅旧眉薄。春梦正关情，镜中蝉鬓轻。
------
#唐诗##宋词##我在头条品唐诗#
【五代时的韦庄，被皇帝强戴绿帽，写了一首艳词，宠姬看后自尽而亡】
前蜀武成元年冬，一天，登基不久的蜀皇王建心血来潮，来到了心腹大臣韦庄的家中。
圣驾亲临，隆恩浩荡，一时间韦家上下忙做一团。
作为花间派鼻祖之一的韦庄，在招待皇帝的宴席上，自然少不了文翰助兴。然而，他却忘了，蜀帝王建出身草莽，早年还有一个被人追街怒骂的外号——“贼王八”。
不怕贼想，就怕贼惦记，当天，宴会之上，就有一个人，让王建惦记上了。
这个人便是韦庄的宠姬——张氏，张氏性格温婉，颇好诗文，在陪伴韦庄的这段时间里，受其影响，做得一手花间词句。
在当天的宴会之上，韦庄命张氏当场赋诵，随后清秀文气的张氏，在众人面前吟诵了一篇自制诗篇，引得在场人等无不喝彩叫好。
醉眼惺忪的王建，看着眼前淡妆素抹，一尘不染的张氏，顿时惊为天人。
王建不缺女人，但六宫粉黛香艳虽浓，贵妃徐氏虽然多情，却比不上眼前这个婷婷而立的张氏，让人只一眼便再难忘怀。
虽说普天之下，尽是王土，按照这个逻辑你的女人，自然也是朕的女人。但韦庄毕竟是蜀国的宰相，二把手，整日里抬头不见低头见，倘若当场硬夺的话，面子上大家都挂不住。
但张氏的倩影，却印刻在王建的脑海之中，让他始终难以忘怀，即便回到禁宫之内，依然难以释怀。
对于王建这种草莽中冲杀出来的枭雄，不达目的自然不会善罢甘休。随后王建便想到了一个自认为不错的主意。
几天后，几名宦官来到韦庄的府邸之内，当众宣旨：
有鉴于张氏文采出众，蜀帝决定，让张氏进宫，教导宫人一段时间，提高一下宫内后宫诸人的整体文化素质。
对于这道旨意，刚开始韦庄还真没怀疑，毕竟他是宰相，朝廷的肱骨重臣，而且大家在朝堂上一直合作得挺愉快。
韦庄压根就没往坏处想，他领旨后，赶紧让人给张氏收拾一下，将她送入了宫门，宫内自然早有人等候多时。不一会儿，一顶绿色软榻小轿便载着张氏，沿着宫内的甬道，向着深宫后院迤逦而去……
半个月后，韦庄就觉得不对劲儿了，张氏一直没回来不说，自己私下提醒皇帝时，对方也是一脸装傻充愣样。
这就让韦庄顿时明白了，完了，姬妾被人撬走了。
君臣两人的关系一下子就尴尬了很多，对于韦庄来讲，自己整天需要汇报工作的老大，是抢了自己女人、给自己戴绿帽的家伙，虽说自己不敢反抗，但心里还是恶心的不行。
王建这边，是一心想要赖到底，摆出一副能奈我何的无赖相，绝口不提张氏的事儿，这让韦庄上火不已。
怎么办？才子自有才子的办法，被人戴了绿帽，总要想办法找回场子来，而韦庄的绝招就是情诗。
韦庄是花间词的鼻祖，那一首首情诗不但非常感人，有时候杀伤力还很致命。
随后，那首决定张氏生死的《谒金门》便新鲜出炉了，才子的大作，自然传播力奇强，几天之后，这首《谒金门》就传遍了锦官城内外。
空相忆，无计得传消息。天上嫦娥人不识，寄书何处？
觅新睡，觉来无力，不忍把伊书迹。满院落花春寂寂，断肠芳草碧。
张氏被王建夺入宫内之后，原本就整天闷闷不乐，这天正坐在池畔发呆，突然听到池畔宫女吟唱此词，一打听原来是韦庄所作，顿时悲愁相继，当天便不再进食饮水，最终绝食而亡。
南宋时的陆游，曾在遇到唐婉时写过《钗头凤》，最终导致对方郁郁而终，也让后世不少人在评价此事时，觉得陆游有些不厚道，过去就过去了，彼此放下才是最好的解脱。
而五代时的韦庄，就有点儿狠了，张氏被抢入宫，自己身不由己，你一个大老爷们在宫外搂着家里成群妻妾，喊着相思、叫着离愁，生生逼得人家没活路。
细思下来，这位花间派鼻祖，真是不厚道。
感谢阅读，我是青史如烟，从今天起，我们的古代史方面，开始专注唐末宋初这段时期的小众历史。这是《唐末宋初一百年》花絮第1篇#《唐末宋初一百年》花絮#，喜欢历史的小伙伴们，欢迎关注评论，一起来聊这段隐藏在历史长河之中的精彩瞬间，谢谢大家。
“槲叶落山路，枳花明驿墙”最有意境，了了数字，意境斐然，这也就是“花间派”鼻祖最为有力的佐证。普通的事物写的跟花似的，一个“落”，一个“明”点出了早晨特有的氛围。“槲叶”和“枳花”是商山特有的植被，刻着故乡的情思，有意无意间把你也带入到他的思乡的情绪时间里，怎叫人不感伤犹怀呢！//@根生16:咸阳桥上雨如悬万点空濛隔钓船 咸阳值雨 唐温庭筠 咸阳桥上雨如悬 万点空濛隔钓船 还似洞庭春水色 晓云将入岳阳天 这是一首春季咸阳古城雨中即景图。作者突出了雨中的明快跳荡，清丽典雅和意向缥缈的闲适之感。长安北门外的渭水之上是通往西北的交通孔道。雨中徜徉，意度闲适，并无愁眉锁眼之态，笔墨染出尽是一派清旷迷离，闲淡优雅的国画。小桥垂钓，雨织天际，青草氤氲，晓云如染，云行雨施，水汽蒸撼，作者运用国画中的晕染技法着意绘就了虚实结合的雨中漫步图。“悬”字突出了密织的小雨，像是隔着帷帘，迷离悠长。“万点”，“空濛”，“隔”这几个字要品才能把自己放进作者的画中。
根生16
咸阳桥上雨如悬万点空濛隔钓船 咸阳值雨 唐温庭筠 咸阳桥上雨如悬 万点空濛隔钓船 还似洞庭春水色 晓云将入岳阳天 这是一首春季咸阳古城雨中即景图。作者突出了雨中的明快跳荡，清丽典雅和意向缥缈的闲适之感。长安北门外的渭水之上是通往西北的交通孔道。雨中徜徉，意度闲适，并无愁眉锁眼之态，笔墨染出尽是一派清旷迷离，闲淡优雅的国画。小桥垂钓，雨织天际，青草氤氲，晓云如染，云行雨施，水汽蒸撼，作者运用国画中的晕染技法着意绘就了虚实结合的雨中漫步图。“悬”字突出了密织的小雨，像是隔着帷帘，迷离悠长。“万点”，“空濛”，“隔”这几个字要品才能把自己放进作者的画中。
“槲叶落山路，枳花明驿墙”最有意境，了了数字，意境斐然，这也就是“花间派”鼻祖最为有力的佐证。普通的事物写的跟花似的，一个“落”，一个“明”点出了早晨特有的氛围。“槲叶”和“枳花”是商山特有的植被，刻着故乡的情思，有意无意间把你也带入到他的思乡的情绪时间里，怎叫人不感伤犹怀呢！//@根生16:咸阳桥上雨如悬万点空濛隔钓船 咸阳值雨 唐温庭筠 咸阳桥上雨如悬 万点空濛隔钓船 还似洞庭春水色 晓云将入岳阳天 这是一首春季咸阳古城雨中即景图。作者突出了雨中的明快跳荡，清丽典雅和意向缥缈的闲适之感。长安北门外的渭水之上是通往西北的交通孔道。雨中徜徉，意度闲适，并无愁眉锁眼之态，笔墨染出尽是一派清旷迷离，闲淡优雅的国画。小桥垂钓，雨织天际，青草氤氲，晓云如染，云行雨施，水汽蒸撼，作者运用国画中的晕染技法着意绘就了虚实结合的雨中漫步图。“悬”字突出了密织的小雨，像是隔着帷帘，迷离悠长。“万点”，“空濛”，“隔”这几个字要品才能把自己放进作者的画中。
根生16
咸阳桥上雨如悬万点空濛隔钓船 咸阳值雨 唐温庭筠 咸阳桥上雨如悬 万点空濛隔钓船 还似洞庭春水色 晓云将入岳阳天 这是一首春季咸阳古城雨中即景图。作者突出了雨中的明快跳荡，清丽典雅和意向缥缈的闲适之感。长安北门外的渭水之上是通往西北的交通孔道。雨中徜徉，意度闲适，并无愁眉锁眼之态，笔墨染出尽是一派清旷迷离，闲淡优雅的国画。小桥垂钓，雨织天际，青草氤氲，晓云如染，云行雨施，水汽蒸撼，作者运用国画中的晕染技法着意绘就了虚实结合的雨中漫步图。“悬”字突出了密织的小雨，像是隔着帷帘，迷离悠长。“万点”，“空濛”，“隔”这几个字要品才能把自己放进作者的画中。
本以为遇上了爱情，谁成想遭遇了渣男。可悲的是鱼幼薇这个花季小姑娘，接连遭受到来自最爱的人的情感掠夺和欺骗。
温庭筠，是“花间派”诗词的鼻祖。他的诗词华丽侬艳，大多描写闺阁情缘。因此，他的词十分受妓院教坊青睐，于是本身风流多情的温庭筠，借比出入院坊。
那时鱼幼薇还是个十一二岁的小姑娘，本可以在家中刺绣憨玩。无奈自父亲去世，她与母亲便不得不为了生存抛头露面，借给妓院浆洗衣裳，维持生活。
这样聪明伶俐、翘楚可怜的鱼幼薇，就遇到了才华横溢、举世闻名的温庭筠。温庭筠怜惜鱼幼薇收作女弟子，除了接济生活，还教她吟诗赋词。
相处几年后，温庭筠因公离开长安，远赴外任。这时情窦初开的鱼幼薇才发现自己沉浸在“飞卿”的温存中不能自拔，她深深地爱上了这个大她三十岁的男人。
在古代，年龄从来都不是男女结合的障碍，可鱼幼薇没考虑门第、家境等的因素。直白的示爱，唬住了温飞卿。可能是怕从心底生出的不惨尘埃的真爱，在他的人间烟火中褪色，他更希望留住他们两个人的无瑕的美好。
他把他的心上人托付给了他的好友李亿，鱼幼薇顺从了温庭筠的安排。李亿对才貌双全的鱼幼薇体贴入微，但他家有妒妇却全然不知。
他跟随李亿回到家乡，遭到了李亿老婆的毒打谩骂，被赶出家门。从前的多少恩爱都抵不过生活的真实，李亿权衡之下，亦无计可施。只能哄她先入道观栖身，等他做完满的处理，三年之内，接她回家。
自此，她取了道号鱼玄机，在咸宜观痴心地等待。可望穿秋水也没能等到李亿的到来，只能自叹“易求无价宝，难得有心郎。”在无可奈何之下只能劝自己，“自能窥宋玉，何必恨王昌”。也就是在对温庭筠和李亿的痴情被负后，沦为笑谈。@艺素简 #文人中的渣男# #红颜薄命的典故#
千年古诗之意迁之唐宋诗大略气息之不同
唐诗多气豪，朴语通俗而意透本真。没有太多的技巧花哨。
如；“大漠孤烟直，长河落日圆。”
“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。”
等语，既语言质朴，通俗易懂，又境象透意，意象一致，气息流畅。
可以说是胸臆直出，浑然天成，不见丝毫匠工。
如：“千山鸟飞绝，万径人踪灭。”
“涧户寂无人，纷纷开且落。”
等句，即便作者要表达一种孤寂心境，也透着豪迈大气。
如李白等浪漫诗人，高适，岑参，等边塞诗人，诗中气魄更是雄浑伟岸。
如“君不见，黄河之水天上来，奔流到海不复回。”
“三军大呼阴山动。”
“瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。”
等句。
即便其他一些流派诗体，也往往有纵贯千古，横略八荒之气。
如“江人何年初见月，江月何年初照人。”
“黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。”
“前不见古人，后不见来者，念天地之悠悠。”
“隔云潭影日悠悠，物换星移几度秋。”
“三春白雪归青冢，万里黄河绕黑山。”
等句。
这些个唐人名句，并无故为渲情，也并无故作豪态。
但很自然而然的境气一书，情自豪慨，意透象外。
诗气纵横。
有人要说了，你尽拣一些思慨天地，千古归心的名人诗句说了，田园派诗，郊瘦岛寒苦吟一派诗，温馨风诗等，也这样么？
答案是肯定，不能说所有作品都俱此豪气，但绝对是大部分诗人，有此气概。
如孟浩然的：
“野旷天底树，江清月近人。”虽为田园诗，也俱此豪气。
贾岛的“秋风生渭水，落叶满长安。”
孟郊的“古镇刀攒万片霜，寒江浪起千堆雪。”
韩愈的“万树江边杏，新开一夜风。”
“悬流轰轰射水府，一泻百里翻云涛。”
温庭筠的“千里关山边草暮，一星烽火朔云秋。”
李商隐的“苍海明月珠有泪，蓝田日暖玉生烟。”
“碧海青天夜夜心。”
等，以上诸诗人，并非边塞诗人，除李商隐外，其余诗人无不透出一种豪健。
李商隐则显然才豪气软。
但纵观唐人诗句，看多了就会发现，不愧盛唐气象。
但宋人诗，则与唐人诗之境气直达，象意情通，豪健气概大不同。
宋人诗，也有气豪的，但却总体上不如唐诗那么豪健。
而且唐诗多情境意象，气发一致，宋诗则多含理象，情非凝入志，而乃思入玄哲。
我们看一下宋人诗句：
王安石的《梅花》，
“墙脚一枝梅，凌寒独自开。
遥知不是雪，为有暗香来。”
范仲淹《江上渔者》：
“江上往来人，但爱鲈鱼美。
君看一叶舟，出没风波里。”
苏轼《题林西壁》
横看成岭侧成峰，远近高低各不同。
不识庐山真面目，只缘身在此山中。
是不是并无唐诗豪健，也不直出胸臆，反而有种哲思义理之气在里头。
有人可能要说了，你单挑几首这样有理义气的诗句出来，宋诗未必无豪健句，宋诗未必全透义理哲思气质。
的确，宋诗也有豪气之句，却大抵不及唐诗雄健。而类似禅思玄理的诗句，却很多。
如；杨万里的：“毕竟西湖六月中，风光不与四时同。”
“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。”
仔细品，也带些哲思义理气。
朱熹的：“等闲识得东风面，万紫千红总是春。”
陆游的：“纸上得来终觉浅，绝知此事要躬行。”
王安石的：“不畏浮云遮望眼，只缘身在最高层。”
叶绍翁的：“满园春色关不住，一枝红杏出墙来。”
志南的：“沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。”
苏麟的；“近水楼台先得月，向阳花木易为春。”
等许许多多诗句，都带些禅哲义理气息。
个人以为，这宋人诗受李商隐，温庭筠，的温李诗风影响很大。
“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。”不也带些理义气么。
温庭筠号称花间派鼻祖，虽诗词仍带唐诗豪健气，宋人却多袭承了他的温馨风，犹其婉约宋词，柳咏，秦观，晏殊等婉约作品，简直就是直承其风。
“鸡声茅店月，人迹板桥霜。”虽情景一契，有些朗健，
但我们看宋人诗词名句：柳咏的
“杨柳岸，晓风残月。”
晏殊的：
梨花院落溶溶月，池台杨柳淡淡风。
秦观的：“漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋。”
是不受这句“鸡声茅店月，人迹板桥霜。”影响很大。
可以说婉约词风，受花间诗风影响太大。
而宋诗袭承了其温软义理一面，却没有袭承其健朗一面。
李清照，黄庭坚，陆游，文天祥，杨万里，朱熹。等人
诗风雄健一些，但仍不及唐人诗。唐人诗偏于境象直达，凝情致志，宋人诗偏于凝思致理了。
李清照的：“生当做人杰，死亦为鬼雄。”
黄庭坚的：“桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯。”
还能好点，唐诗雄健气重一些，义理气不细品难觉察。陆游，文天祥，则家国理义气甚重了。
“三万里河东入海，五千仞岳上摩天，”倒也豪健，可话锋一转：“遗民泪尽胡尘里，南望王师又一年。”
家国理义气又出来了。
文天祥的正气歌，不也在念叨人生正气之家国大义么。
杨万里诗好一点。朱熹诗简直就是在直接宣扬他的儒家学风了。
“少年易老学难成，一寸光荫不可轻。”
“问渠那得清如许，为有源头活水来。”
等诗。无不饱含义理气息。
宋之于唐，诗气已情迁近理，意不直达了。
书写唐温庭荺二首“怨情”诗并释义
其一
一尺深红胜曲尘，天生旧物不如新。
合欢桃核终堪恨，里许元来别有人。
其二
井底点灯深烛伊，共郎长行莫围棋。
玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知。
#每日一诗# 这是唐代温庭筠的《新添声杨柳枝词》二首诗，我把它归为“怨恨情诗”。诗中一个“恨”字，流露出来的不只是诗人一种难言“旧物不如新”的幽恨之情；更是面对负心人，委婉以“红豆入骨”地展示了诗人的忠贞。此诗，言有尽而意无穷，值得借鉴学习。
温庭筠，被尊为唐代的“花间派”之鼻祖，其闺情诗与李商隐齐名，时称“温李”。估计与他出身没落贵族家庭，作为唐初宰相温彦博后裔的背景有关，故其诗风，辞藻华丽，秾艳精致。
#刚峰写字# 然而，犹如李商隐诗一样，窃以为，温的“怨情诗”表为闺情，骨子里却是借情咏志，展现一生不得志对朝廷的怨恨。
温庭筠，原名岐字飞卿，乃太原祁县（今属山西）人。虽才情横溢，然一生恃才不羁，又好讥刺权贵，多犯忌讳，又不受羁束，纵酒放浪，因此常得罪权贵，屡试不第，一介布衣，一生坎坷，终身潦倒。
#唐诗# 因此，喜读温庭筠闺情诗的朋友们，要从他的一生背景与遭遇，读出他“报国无门”的怨恨与忧郁！
