谈到电影，不得不说起当年的一部老片，堪称超级经典回忆杀。众所周知，黑社会题材是香港最具特色的标签之一，在以往被我们熟知的众多黑帮题材中，暴力、混乱、血腥等众多元素是香港黑帮电影的核心，其捆绑在结构明了、人物鲜明、冲突对立与简单粗暴的主题框架之中。如《古惑仔》与之衍生系列曾经名噪一时，而经历上世纪90年代香港电影“滑铁卢”的市场阵痛后，香港电影人也不得不重新认识自己，“简单粗暴”还玩的转吗？如果说《无间道》的成功是将传统的警匪对立揉捏成内部撕裂与人性挣扎，那么《黑社会》中对传统黑帮的终极命题“利与义”的解读与刻画剖析的淋漓尽致，无论是精炼老道的镜头语言还是精彩人物对白内容，杜琪峰都在用群像电影的手段在打造一个更加传统更加看得清摸得着的社会群体。拜庙堂于江湖，争兄弟于权钱，死忠义与贪婪，个人认为，看待电影一定要带有影片本身的时代背景文化。《黑社会》固然基于香港百年黑帮之情节不假，但传统秩序难逃时代的冲击，新像代替老容的阵痛与代价才是哀歌，表面上说的是《黑社会》但其实影片也是在映射整个时代的生存法则。
电影《黑社会》的正片分上下两部《龙城岁月》与《以和为贵》，在中国长达几千年的封建王朝历史中，帝王将相都是整个舞台的中心，争权夺位，尔虞我诈，即使作为黑帮也难逃其宿命。开篇《龙城岁月》的核心便是围绕帮会信物“龙头棍”而展开的，话说香港最具势力之一的社团-和联胜举行两年一期的话事人选举，这其中所谓的“话事人”其实就是有着两年任期的龙头老大，而影片中这个部分，对于“话事人选举”的重要性和仪式感作出了对白铺垫。既然龙头老大的位置是通过选举产生，那么作为“话事人”的热门人选首先要争夺的就是人头和选票。在第一部《龙城岁月》中，最热门的两个竞选人选就是阿乐和大D，作为矛盾对立极为激化的双方，阿乐与大D在人物塑造有着极为明显的两面性，大D更具香港黑帮电影以往的人物塑造特点：张扬跋扈、冲动且肆无忌惮，反之阿乐的人物塑造为对立性的沉稳、儒雅、亲和且接地气，影片在这个部分用平行的两个运动镜头来表达差异化的两种人物性格。
肆无忌惮的大D仗着自己人多钱多势力大，通过“塞钱”的方式贿赂老辈叔父谋得选票争取权利，而沉稳、儒雅的阿乐却因道义被叔父辈称赞，同为种子选手的大D和阿乐，被摆放在老一辈叔父的桌上选择。这个时候，一个较为关键的人物出场，他就是邓伯—整个和联胜社团中辈分最高最具权威的代表，也许你会问一个黑帮老大难道还会听这帮早已不在江湖的老人吗。或许是增加电影的解读，又或者为了增加话事人选举传统的权威性，影片中，老人们之间的对话将这个摇摇欲坠的黑帮传统讲述了出来。在邓伯看来，相比阿乐，大D肆无忌惮毫无规矩是个“反骨仔”，虽有钱有势，可一旦做大便成为脱缰的野马不受管制，作为叔父辈的邓伯又怎能对这样一匹野马施加影响呢？虽然不再担任“话事人”，但邓伯这颗想做“太上皇”的心思却不曾放弃。如上所述，大D是个“反骨仔”，即是叔父辈选择了阿乐作为下一届的话事人，大D依旧要使用自己手中的权势争得老大，这里便引出了故事主线的核心信物“龙头棍”，龙头棍作为和联胜的帮会信物具有极大的象征意义，所以在大D看来只要自己夺得龙头棍便可以无视叔父权威成为话事人，故此大D威逼利诱前话事人将棍子不要给阿乐，但吹鸡是个身在传统局中的人，他虽然不愿意得罪大D，但是他也没有胆量明目张胆的破坏规矩，所以打算来一出“拖字诀”。看着这些叔父辈们一个个拿着钱财却不为自己消灾，大D那股张扬跋扈的劲头涌了上来，先是将龙根等老一辈钉在木箱中滚落山崖释放自己的怒气，又在酒楼里对前话事人吹鸡大打出手，导致吹鸡车祸重伤，不但弄得整个社团乌烟瘴气，更是为自己埋下了仇恨的种子。在龙头棍争夺战上，阿乐最终取得胜利，也成功的当上了话事人。
虽然黑社会是一部群像电影，但是每一个人物的独立性与风格异常丰满，代表着传统和权威的老一辈邓伯，老谋深算心狠手辣的大哥阿乐，更为狠毒和有能力、正在成长的新一辈占米，有勇无谋的一介武夫东莞仔等等等等，都让人不得不对杜琪峰在这不电影上的野心叹为观止，黑帮传统在时代扭曲下遭受的冲击，人性善恶在利义之间的选择，故事给出的是在合理不过得悲剧。
