当今书坛，把“馆阁体”等同于“江湖书体”，并视为“洪水猛兽”，避退三舍，无论是国展、还是中书协，很少见到“馆阁体”！
甚至连写欧楷、赵孟、董其昌等人风格的书法，也都称之为“馆阁体”！
当今书坛盛行的是“以丑为荣”的流行书风，在王冬龄、沃兴华、曾翔、邵岩几位专家学者的带领下，以追求“个性”为名，在造型更加奇肆，节奏上更加奔放，表现得更加夸张和强烈，离传统书法审美也越走越远，广大网友批为“丑书”！
王冬龄书法
对此，邵岩教授回应道：
恕我直言，骂我的人多半是普通老百姓，他们不懂书法，骂我我根本不放在心上。如今不懂装懂的人很多，我没有时间与无知的人辩论，因为我在探索，我在创新。请不要用你的眼光看我，因为你根本看不懂。
邵岩书法
与这些专家、学者相反的是，启功非常欣赏馆阁体，当他所写“启体”一样被人讥笑为“馆阁体”，启功先生说：
我哪有馆阁体写得那么好？馆阁体固然有其千人一面的局限性，但不管怎么说，馆阁体还是书法初学者比较好的学习范本。
如果从传统审美而言，启功书法具有“清、雅、正”的特点，属于典型的文人书法，被书法圈视为““不仅是书家之书，更是学者之书、诗人之书。 ”
启功先生书法
在当今书坛看来，当然是“个性”和“创新”不够，难逃“馆阁体”之嫌！
馆阁体也是书法一种，而且书风深受赵子昂、董其昌等人影响，把艺术性和实用性相结合，形成独有风格！
后因皇帝的喜爱，众多模仿，过犹不及，千篇一律，形成审美的疲劳，才被后世所批判。
然后，馆阁体是最见一个书家的实力，明清时期出现很多馆阁体大家：包括沈度兄弟、杨士奇、林则徐、梁诗正等等。
梁诗正书法
启功先生非常推崇梁诗正，曾经说过：200年来，书法，我只服他！
我们今天看到梁诗正的墨迹，多半是他名帖名画的跋文，这些名帖名画，可都是大有名气，包括《快雪时晴帖》、《富春山居图》、《清明上河图》、《十宫图册》、《郎世宁花鸟图册》等等。
梁诗正尤擅于行书、楷书，尤其他的行书，把赵子昂、董其昌书风合二为一，被誉为“清代最美行书”！
梁诗正跋文
如果从笔法上讲，梁诗正笔法在继承前人基础上，削繁就简，变古为今，从不故弄玄虚，以娴熟的技术水准，表达出他人难以企及的高雅气息，可以他的作品散发一种无以言说的雍容、雅致。
这种用笔触中极为精细的细节，体现高雅的气质、风度，被启功先生学的惟妙惟肖，如果您仔细欣赏启功书法，笔法非常简单，但其用笔不含浑，起笔、运笔、收笔的笔路十分清楚，表达清新雅致的气息，让人叹服！
今天特别向大家推荐一本《梁诗正书法集》，期待大家喜欢！
梁诗正书法集
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