黄媛介 山水图 卷 纸本设色 37.2cm25.1cm 1651 故宫博物院
陈书 罗浮叠翠图 卷 纸本设色 故宫博物院
明、清二代涌现出的擅画山水的女画家，从身份上来说可分为两类—闺秀才媛与青楼名妓。
出身良好的大家闺秀，其书画艺术的养分大多从家庭中汲取。她们或世传家学，少承庭训，由擅画之父兄教诲提倡，走上绘画之路，或嫁于富有书画涵养的名士为妻，夫唱妇随，同研同乐。这些明、清女性的丹青才能，在很多时候还会传教给家族中的子侄孙辈。当然，闺秀画家中亦有丈夫完全无意于书画，全凭自我独立开展（如黄媛介）。但从整体上看，大部分闺秀画家还是依靠家庭开展绘画活动，这也使得闺秀画家的才能多被限定于家庭关系之中。明、清闺秀接触山水实景的机会多是跟随丈夫离乡赴任、从宦出游。明、清闺秀中擅画山水的以黄媛介、王端淑、陈书等人较为突出。
王端淑 山水图 册 纸本墨笔 20.5cm 22.6cm 故宫博物院藏
陈书 罗浮叠翠图 卷 纸本设色 故宫博物院
黄媛介，字皆令，号离隐、若芷、如一道人等。浙江秀水（嘉兴）人。出身于儒学世家，可谓名门闺秀。为黄葵阳族女，其兄黄象山（又作象三），其姊黄媛贞。黄媛介生卒年约为明万历四十八年（一六二○）至清康熙八年（一六六九）。嫁于布衣文士杨世功为妻。黄媛介性情淑警，幼受家学，以诗文擅名，其书画亦为人所称赏，世多认为其德胜于貌。著有《南华馆古文诗集》《越游草》《湖上草》《如石阁漫草》《离隐词》《梅市倡和诗钞》等诗文集。画史上称黄媛介『善山水，得吴仲圭法』。黄媛介亦图绘过『金笺扇面《仿云林树石》』。吴仲圭，即『元四家』之吴镇。云林，即『元四家』之倪瓒。可见，黄媛介笔下山水多学元人面貌。
陈书 罗浮叠翠图 卷 纸本设色 故宫博物院
陈书 罗浮叠翠图 卷 纸本设色 故宫博物院
黄媛介早在崇祯年间便富有才名，诗文书画皆能。由于丈夫杨世功未入仕途且无力养家，使得其不得不只身辗转各地，作闺塾师以维持生计。所谓闺塾师，指称的是在明末清初才女文化盛行的江南地区，逐渐形成的家庭女教师群体。闺塾师多出身于中落之家，具有较高的诗文书画才能。她们不再谨守『三从四德』，而是以才谋生，巡游各地，为达官贵人家中的妻妾女儿教书授课。与当时多数女性需要依赖男性亲属才能得以出游不同，由于其独自在外谋生的闺塾师身份，黄媛介可以更自由地安排出行游历。这种常年在外的巡游生活，也与其属意山水画题及文人写意画风有着关联。
柳如是 月堤烟柳图 卷 纸本设色 125cm 25.1cm 1643年 故宫博物院
林雪 雪景寒林图 绫本 墨笔 37cm 87cm 16 浙江省博物馆藏
在享受自由独立的同时，这种凄风苦雨的行旅生活同样充满了未知与危险。黄媛介夫君杨世功就曾讲述送别黄媛介上路赴越时凄风苦雨的情境。四处巡游教书的闺塾师生活也导致黄媛介的一子一女皆死于途中。黄媛介游走他乡、辗转多地，自然是一种无奈与不得已，不过从另一方面来说，这种完全不同于一般闺秀的生活亦是一种眷顾，使得黄媛介能够比同时代其他女性有更多机会亲近真山真水，从而有助于其进行山水画创作，也造就了其不同于一般闺秀的审美意趣。
薛素素 溪桥独行图 扇面 金笺 48.2cm 15.5cm 故宫博物院藏
柳如是 月堤烟柳图2 卷 纸本设色 125cm 25.1cm 1643年 故宫博物院
