一栋豪华公寓里住着三只刺猬。 一个是11岁的富家女芭洛玛，极聪明、很早熟、非常敏感，尖锐得可怕、才华横溢得惊人。因为太聪明，她看透了自己的宿命，决定自杀。自杀前她想用爸爸送的DV机拍一部记录自己和周围人的记录片。她有条不紊地实施着自己的计划。一个独居的日本老头小津，富豪，花白发的平头，谦逊、有修养、细致，内心渴望着爱和温暖。 一个54岁的胖女门房勒妮，寡妇，其貌不扬，深居简出，脾气有些大。但小女孩和日本老人都看出她是一只内心极其优雅的刺猬。在她那间极少人踏入的门房小屋里，四面墙都围着书架，书籍和碟片摞到了房顶。满满的文学、哲学、音乐、电影，在这里，她的心灵穿越平庸的身份、笨拙的身躯，优雅轻灵的飞翔。这三个孤独的人要怎样互相取暖，而又保持优雅，不刺到对方呢？
芭洛玛小小年纪古灵精怪，有些清高或者说叛逆，但却是真诚的，在虚伪的大人世界里，不懂得假装附和的她不知道要如何生活下去，困惑，不安，冲动，轻狂，执着，她所想到的只有离开这里，而最彻底的方式就是自我了断。但这不是一个绝望的故事，灵动的音符带来了一丝新的希望，她在最后的生命里努力得用摄像机去体会这个世界，在最精彩的时候死去，这一生也就有意义了吧。
影片中芭洛玛拍摄的镜头颇有意思，她想要表现被困在鱼缸中的感觉，用杯子倒满了水，从水杯中拍摄虚伪而不可一世的姐姐，此时呈现的镜头就像一个真实的被关在水杯中的人。而另一个镜头，芭洛玛快翻一页页纸而拍摄出最原始的动画，水壶一天天浇水，植物发芽，长大，最后长出的树叶竟是一颗颗抗抑郁的药片，就像她母亲虽然表面上生活幸福美满，却掩盖不了内心的恐慌和压抑。
用金鱼来比喻这些一生都活在虚伪荒谬里的人是最直观的，在芭洛玛的眼中，她也是那只金鱼，被困住逃脱不了，漂亮的观赏鱼，注定没有自由没有灵魂。所以对于和她一样命运的金鱼，她想要解救它，用她想到的唯一能解救自己的办法一样，喂了药片，冲进厕所，彻底远离这个悲剧的家。殊不知在影片将近末尾处，荷妮从自家的马桶舀起了这条死而复生的金鱼，就像她和芭洛玛的相遇，照亮了芭洛玛压抑灰暗的心。
影片的男主，小津格朗，一位优雅的日本老人，款款而来，与荷妮在书籍和电影的探讨中，两人悄悄走进了彼此的心，原来夕阳恋可以那样的优雅。在爱的面前，荷妮从自卑，胆怯到坦然接受，荷妮的优雅渐渐得从内散发到外，连流浪汉尚皮耶都赞叹道：“您真优雅”。
人的死亡并不重要，重要的是你死前在做什么，荷妮在生命的最后勇敢得做好了爱的准备。芭洛玛感受到了，虽然悲伤得泣不成声，但看到死去的金鱼重新出现在荷妮家时，她笑了。这场奇妙的相遇虽然短暂，但却会影响她一辈子。格朗先生把原来赠与荷妮的《安娜卡列尼娜》重新送给了芭洛玛，这本书象征着女性所追求的自由和爱情，荷妮做到了，在生命的最后，而芭洛玛，不再逃避命运，从她说选择做一个门房开始，她找到了属于自己的藏身处，做一只刺猬，一只优雅的刺猬。
大多数的时候我们面对死亡永远都是臆测，就如同电影里那些或凄美，或惨烈的死亡总会被赋予各种象征的意义，而我们却永远也无法知道在死之前，我们会想到怎样的意义，或者死亡本身对于自体生命消失有何注解。所以当那只优雅的刺猬就那样离开了她或许不曾眷恋抑或将要眷恋的世界，小小的女孩却也只能想到：再也看不到深爱的人 再也看不到爱您的人 如果这就是死亡的话 那真的跟大家说的一样 ，是个悲剧 。
而最让人心疼的还是小津先生，那么温柔优雅的老人，有慧眼越过世俗去发现真正的知音，在不惑左右的年纪就能够真的不惑，有着东方式的细密与含蓄也有着西方的浪漫与洒脱。可惜这个完美的化身终究逃不过生离死别，看着最后小津先生那满是疼惜的眼神，就会想到——他以后可怎么办呢?
孤独的人是可耻的。这句话仿佛已经从一个命题，渐渐地转变成了一个真理。特别是在现在这个时代，人际交往成了决定生存轨迹的重要一环，人又不断被各种交际渠道所裹挟。荷妮和芭洛玛来自于自身的特别而带来的无奈。荷妮可以用书本去装满自己寂寞的灵魂，芭洛玛也可以凭借自己的聪明去摸索人生，可是她们自己都知道，她们只能自己去了解自己，而不能将自己的孤独作为她们特别的展示。
她们只能在自己的天地里去品尝自己的苦乐。即使那些觉得独处的时光最自在，能在自己身上获取能量的人，也难免会在某些时刻自惭形秽吧。毕竟大部分孤独的人都是敏感又聪明，一个人的狂欢，对他们来说就如同一场悖论。
可是话说回来，谁又不孤独呢？芭洛玛每天对着花说话的的妈妈不孤独吗？看上去永远绅士却略带疲态的爸爸不孤独吗？身为富家女儿，所以就注定要拥有野心的姐姐不孤独吗？孤独也许是人类永远逃不开的命运吧。如果这样的话，我宁愿选择成为荷妮或芭洛玛，尽管会拥有漫长的等待，但是还是会在人群中一眼就发现自己的同类，可以坦承自己，不要伪装，发现那份特别的孤独和特别的美好。
如果这样的话，我也会选择作一只刺猬，孤独并且优雅。
