宫崎骏1988年的名作《龙猫》在国内上映，仅仅上映5天就票房过亿，很难想象这样一部30年前，画面即便在经过修复的前提下依然显得有些模糊的老动画，能在中国掀起如此的影响力。很多国人开始思考，“中国何时才能拥有自己的宫崎骏？”何时能将中国的动画作品在国际文化的舞台上打响。笔者也在网络上，寻找着来自异国民众的看法。
，宫崎骏拍完《起风了》之后，宣布隐退，根据日本的报道，当时名为“中国企业报”的中国媒体发表了题为《中国动漫产业为什么没有宫崎骏这样的巨匠诞生》的文章，笔者已无法找到该文章在国内发表的原文，但是文章中的主要观点，对当时的国内的动漫产业进行了如下评价：
1、中国缺失的是像宫崎骏这样的业界巨匠，和动漫业界的繁荣。由于缺乏资金，中国的动画成为了动漫创作者自我满足的道具。
2、中国强调动漫的“教育意义”，导致动漫作品有着年龄层面上的限制，深刻的内容是没有的。
3、世界金融危机之后，中国玩具厂商遭到重创，一蹶不起。（笔者补：因此很难形成所谓“产业”。）
4、开始，国家推行动漫行业的补贴政策，以作品的时间来换算补贴的多少，之后出现了大量为了赚取补贴的粗制滥造的动画作品（笔者：难道在说某部雷锋的动画？？）
5、日本的广义的动漫产业在日本国内经济生产总值中占10%，但是中国的动漫仍然属于第三产业。
6、中国制作的动画片长度占全世界制作的动画片总长度的3分之1，但是中国动画制作企业的赤字率高达85%，对知识产权的保护的不周是导致赤字的主要原因。
7、制作动画需要大量的资金，风险很大，国内不应该仅仅是提供对产业的资金补助，而是制造对动漫企业生存有利的环境。
以上为原文，不过笔者已经找不到这篇文章的中文原文了，大致内容是日本人翻译总结的。
对于“中国的宫崎骏为何没有诞生”的话题，日本网友是如何看的呢？看看日本网友的吐槽：
“中国的动画是那个啥吧？花了好几亿却做的辣鸡CG动画”（笔者：这《雷锋的故事》都传到日本去了吗（捂脸））
“中国动画的失败对日本来说是好的经验，不惜动用政策来支持，但其实是用错了的花钱的方式。因为有着可以开拓的环境，日本才诞生了宫崎骏。现在的日本轻小说后宫，只有美少女的作品，还有腐女向作品，世界系超能力战斗作品太多了，所以日本也出不了第二个宫崎骏。也正因为好这一口的粉丝太多，日本动画业界才在衰退。”
“比起宫崎骏，能有高畑勋这样的懂得培养动画师的动画导演更重要，然后像富野由悠季这样会培养声优的动画导演也是。”
“即便是模仿也好，做出一部让日本人认同的高质量作品试试啊”
“比起宫崎骏，应该先有手冢治虫这样的人诞生吧”
“以前做了中国的漂亮的水墨动画的人，在文ge中已经……”
“中国以前也有《鹿铃》（笔者注：1982年个国产水墨动画）和《哪吒闹海》（笔者注：1979年的国产长篇动画）”这样杰出的作品诞生呢。（笔者：看来日本民众对中国动画的了解还是有一些的。）
“在中国的话（把动画做成）DVD和BD似乎卖不出去”（笔者注：同感。。。。）
“宫崎骏的水平的人我认为是有的，但是手冢治虫这样从原作就是老手的人我想是没有的。”
“说来，中国的国产作品都能非常随意的复制、盗版，产业是无法诞生的。”
“宫崎骏亲中派所以在中国好感度很高吧，在日本的话还被贴着萝莉控的标签……”（笔者一脸懵逼。。。。）
从日本网友的吐槽和评价来看，可以确定，日本民众对国内的环境还是有着相当的了解的，问题也明确。不过这些年国内在动漫上确实下了大力气，越来越多的企业开始加入了国创动画的投资，有了经济力量的支撑，更高水平的作品才有诞生的环境，国产动画的道路虽然艰险，但是迈出的步伐却是铿锵有力的。
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