毛泽东词《菩萨蛮 黄鹤楼》 书法王超尘
曹隽平 李国强
有“字如其人”一说。而在当今湖南书坛，有一位书法家，字如其名：王超尘。
王超尘早年曾随张一尊习画，亦通音律，后转习书法，数十年潜心修炼，最终以隶书“超尘脱俗”。，中国书法家协会为其颁发“中国书法荣誉奖”。超尘先生篆、隶、真、行、草五体皆擅，隶书尤精。自上世纪80年代，即以隶书饮誉三湘，名播华夏。作品40多次入选诸如联合国举办的“国际和平年美术、摄影、书法展览”(1986年，北京、纽约)、“明、清、现代中国书展”(1980年日本、东京、大阪、福冈)等国内外重大书画大展并流传至美国、日本、韩国、加拿大等数十个国家和地区。先生为炎帝陵、黄帝和舜帝碑林、孔子博物院、岳阳楼、黄鹤楼、岳麓书院、南岳大庙等全国各地名胜古迹书写碑文、匾额、楹联达数百处之众，被海内外的纪念馆、博物馆、图书馆、展览馆等单位以及个人收藏的作品更是难以计数。他还先后出版了《王超尘隶书》《王超尘书法选》《王超尘隶书〈桃花源记〉》《王超尘隶书〈岳阳楼记〉》《王超尘隶书〈醉翁亭记〉》《王超尘书法》等法帖，流播艺林，惠及后学。
超尘先生的书法当属拙美一路。在上个世纪八九十年代，他就把拙美的书风演绎得令人瞩目。特别是书写的巨幅长卷《醉翁亭记》，章法布局横有列、纵成行，端整严谨。结体得《好大王碑》之朴茂，兼收《张迁》之方正，打破常规，中宫部分呈现出“内松外紧”的格局，雍容大度、浑厚磅礴;纵向上以“上松下紧”取势，重心下移，憨态可掬，大巧若拙。用笔以圆为主，却又变化丰富多彩。线条柔中寓刚，力透纸背。
王超尘隶书的墨法又是一绝，其用墨浓淡相宜而以浓为主，带燥方润，将浓遂枯，淡而不薄，涩而不滞，时而笔酣墨饱，时而夹杂飞白，虚实相映，对比强烈，营造出一种意境苍茫、物我两忘、散淡虚和的世界，既有画意，又入化境。这种褪去人间烟火、朴茂苍茫的意蕴，这般结构寓巧于拙、用墨浓淡相间浑然天成而臻化境者，可谓当代鲜有。
王超尘书法艺术的精深造诣，首先得益于他对传统经典的全面学习和不断创新。先生早年即对书法达到了痴迷的程度，数十年晨昏不辍。上世纪六七十年代，他就成为了湖南省图古籍阅览室的常客，悉心钻研夏商甲骨、两周金文、战国简帛、秦汉篆隶、晋唐碑碣墨迹，临摹的历代名碑法帖难于胜数。特别对清代书法名家做过精深的研究。先生在致友人信中深情地谈到：“回顾十几年来学书，有所得也有所失，聊以自慰的是，性虽愚钝，唯有勤奋二字不敢忘记，唯求千虑一得。”超尘先生学古拟古，但绝不盲目崇古泥古，总是在继承中不断总结和反思。他在《砚边随想》里说：“临帖习书，乃博览历代碑刻遗墨，取前贤之长为我所用，从《张迁碑》到郑簠、何绍基、郑板桥及近代方家无不反复揣摩领会，获益匪浅。”先生每过几年就要把一捆捆不满意的习作付之一炬，他在耄耋之年还真诚地评价自己：“至今，我认为自己还没有一件非常满意的作品。”正是这种永不满足和不断否定的创作态度，成就了他的艺术水准。
王超尘出生于1925年，在书法艺术的道路上奋进拼搏了半个多世纪，他坚韧不拔的执着精神、老当益壮的英雄气概、积极豁达的人生态度、高雅脱俗的书法格调，为我辈提供了可借鉴的路径。
