贺铸，字方回。貌奇丑，寡发，面色青黑。虽然容貌不佳，但是非常有才华，他的词集名为东山词。其中最著名的词句便是写情愁的句子：一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
青玉案·凌波不过横塘路
凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。锦瑟华年谁与度？月台花榭，琐窗朱户，只有春知处。
飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
词牌横塘路又叫青玉案，只不过因为词中第一句有“横塘路”，所以特选这一词牌名。
这一首是失恋的词，写失恋的情绪。大量借助了《洛神赋》里的句子、文字。
凌波不过横塘路
美女轻盈的步履总是不光临我的住所。
“凌波”讲的是女人，不会用来指男人。用《洛神赋》，即曹植写美女的赋，其中一句“凌波微步，罗袜生尘。”指自己心中暗恋的女子。横塘路即贺铸住所“企鸿居”，这一名字也是来自《洛神赋》“翩若惊鸿，婉若游龙”。可见作者非常喜欢这个女子，把她想象成洛神一样。“企鸿居”也是指作者想要等着鸿来，等着喜欢的女子来到自己住的地方，可是她总也不来。就算是来也不是找我，只是经过而已，写得非常惆怅。
但目送、芳尘去
我只能目送着她的脚步越走越远。
“但”：只。
“芳尘”：女子走后扬起的灰尘都是香的。
我只能目送她的背影离开而已，她从来都不是为我而来。
锦瑟华年谁与度
作者眼睛跟着背影渐渐远去，他的心随着女子走路的方向，忍不住想象这个女子跟谁在一起呢？她的青春年华跟谁一起度过呢？
“锦瑟华年”说明女子一定很年轻。引用了李商隐的“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。”他在想这个女子这么美好的青春，到底是跟随共度呢？
月台花榭，琐窗朱户，只有春知处。
他想象她的家，想象得很美，用环境衬托人。想象她家院子，有月亮的晚上，有小桥流水的花园。
“锁窗”是雕花的窗，她的窗子一定很美，漆成朱色的门。先写庭院，再写闺房。窗里便是女子的房间。这些地方词人不可能去过，所以他只有想象，想象女子住怎样房子，住在怎样深闺之中，她的日常生活怎样、心情如何，只有春天知道吧，自己是不会知道的。
春色已经来到人间，可是贺铸的春天还没有来。
飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句
飞云冉冉点明时间的流动、季节的变换。
蘅皋是种香草，用典《洛神赋》“税驾乎蘅皋，秣驷乎芝田”。用长满香草的水边衬托女子的美，但是他只能想象，因为女子不在他面前。一个人呆呆站到黄昏也看不到她，只能想象她的美好。
“飞云”也有版本作“碧云”，若是“碧云”，则用江淹的典故。江淹是非常擅长模拟的诗人，他有一系列模拟之作，即写出模拟之人的文风。他的《休上人怨别》是模拟惠休之作，“日暮碧云合，佳人殊未来”，这正是贺铸想表达的。等到了黄昏，心爱的人还没有来。
拿起笔来，写下几行断肠的诗句。
也是用江淹之典。江淹便是“江郎才尽”的主人公，他早年很有才华，可是晚年突然写不出东西，是因为他做了一个梦，梦见郭璞来找他还笔，等他把笔还回去醒来之后，就再也写不出东西了。“彩笔”便是形容人才华横溢。爱慕的对象始终与我这么遥远。
试问闲愁都几许？
很烦恼，但是这种烦恼并不是沉重的，思考的事情也并非国破家亡这样沉痛，是闲愁。思慕一个人，却与她距离遥远。
都几许是问一共有多少愁。可是愁是没有办法量化的。词人尝试用几种意象把这种愁量化。
你要问我心中的愁有多少？
一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
“一川”是满地的意思。
连续用了三种意象，烟草，风絮，梅雨。这三者的共同点便是繁多且琐碎。春天原野上的草数不尽，一场雨来变长高了，繁衍怒生。春末柳絮飞在空中也是数不尽的。梅雨也令人厌烦，下得到处都发霉了也不停，没法消除。愁是一种情感，是不可数的，但是诗词通过意象把抽象给具象化了。你想把它推开，它却缠着你，这就是闲愁。
抒发了有爱又失落的情绪
这句是整首词最著名的句子，但是其中引用了寇准的诗句，“杜鹃啼处血成花，梅子黄时雨如雾”。
因为贺铸将这种挥之不去的愁描画得非常形象，令人印象深刻，所以后人又称贺铸为“贺梅子”。
