导语：轻轻的我走了，正如我轻轻的来
美国历史苦短，他们的“捧角儿”现象最早也仅仅见于19和20世纪之交的戏院和杂耍场，可是人家的这种在当时也是颇为转化的追星机制却似一点星火从电影问世之后即在广大受众之间形成燎原之势，因为电影从爱迪生开始就是面向底层的民众，尽管观众所见仅仅是光影构筑的虚像，但较之高高在上的戏剧舞台上那种只可远观、难以近睹的有血有肉的矫情而言，对受众来说却具有更大的亲和力和可获得性。面对栩栩如生、毫发毕现的银幕形象，电影观众很快便能在情感上与他们喜爱的演员建立起一种亲密的个人化认同关系。
电影诞生之后的头十年内，随着观众的不断增加，演员便越来越成为制片厂的顶梁柱，其银幕上下的光环作用开始成为制片厂着意强调的主旨。为了强化明星们在银幕下的星缘，制片厂都纷纷成立了前所未有的“宣传部门”致力于为某一特定演员“创造”并传布一种人格魅力；在银幕上，则发展了系列电影拍摄技巧使得演员的银幕形象更加完美宜人，更具亲和力，更易得到观众认同。这一举措的始作俑者是一家叫做卡莱姆的制片公司，其宣传部门于1909年1月，应观众要求破天荒地向影院发送了宣传具体演员的海报和明信片，这便是世界各地沿用至今的海报宣传的鼻祖。
到了1909年4月3日，当时一个名为《活动影画世界》的电影杂志特辟两个整版首次刊登了一篇题为《一个电影喜剧演员的生活》的关于演员本·特平的专题文章，创立了以影片幕后故事和明星隐私故事来满足公众对其银幕偶像好奇心的传统。正是这种固着于观众心理和电影产业本身经济规律的明星与观众之间的共生关系促发了至今仍在好莱坞根深蒂固并早已弥漫全球的明星体制历经百年的熏陶与洗礼，今天的电影明星对观众趣味及其多变性的依存与顺应已经达到登峰造极的程度。
曾在1990年代红极一时第一个跻身一直为男星所统领的千万片酬俱乐部的黛米·摩尔之所以会消失于银幕，并非制片业的阴谋使然，而是被观众淡然遗弃，如同“轻轻的我走了，正如我轻轻的来”。观众对理想化银幕形象的深层欲求还将不断持续，而对明星“真实”生活细节的浮潜追逐亦将愈演愈烈，这便是好莱坞始作俑者的“明星制”的精髓，亦是向明星们的完整人格构成致命挑战的一把经典的双刃剑。有些剑术不一定精湛却深谙此道的明星能把观众耍得眼花缭乱令其毕生追捧，从而笑傲江湖；而有些虽精通十八般武艺却不幸失手的大腕儿则只能在昔日的光环中聊度余生，终至遗恨江湖。
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