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书法的临摹和原创的区别，就是一个一直在模仿，但从未被超越的成功案例。其实临摹本身很难再写出原作神韵。当然你还要搞清临与摹的关系，临 是对照着写，摹是放下面描着写和描红性质相同，两种方式各有利弊，临是很难临像的，但是如果能够在贴近原作基础上再不失神韵还是极好的临品。而摹虽然能写得像，但是一般来说都会神韵风采尽失，墨色很死，不灵动。所以说一般老师大多都是让我们临帖，毕竟风韵神采还是书法给人以愉悦快感最重要的。其实有很多人在临的时候，是不涂掉的，他们会分析被涂的究竟是什么字，然后写下来。 但是大多数的人还是会依照文本涂掉，当然也要先写之前它写错的字，仔细看还是能分辨出的，然后再按临本涂掉。所以涂不涂也是看你自己的意愿，但个人觉得还是涂掉更有味道。
近代书法达人孟广慧传世行书真迹欣赏：
书者介绍：
孟广慧(1868年-1941年)，字应尘、定生，号白云山人，君子泉。天津人，亚圣孟子之裔，书工四体，擅临摹，于何绍基，郑板桥，王文治，伊秉绶，陈鸿寿，翁方纲等几可乱真，时与华世奎，严修，赵元礼并称"天津四大画家"。是最早发现鉴定甲骨文之人，同时另有王襄。自幼受文道礼学的教化，在其父、津门饱学之士孟继尊的训教下，四岁咏诵诗词，五岁练习书法，八岁已能挥笔书写榜书大字。十一岁时，他临写的何绍基碑帖，惟妙惟肖，几能乱真.孟广慧在近代书法界的地位和贡献，得到了世人首肯，在文化界亦堪称翘楚。冯骥才称先生为"一代书坛大家，百年依旧雄风"。
孟广慧致力于书法之发展，为人写条幅、匾额，书体不一，风貌各异，受到人们的喜爱，知名人士的赞扬。早年还为东门内孔庙写过碑文等。他还擅长临摹，就连用墨浓淡都掌握相似，能以假乱真，他的书法与他本人的江河性格有关，不愿追逐一家书体，也不愿受拘束，而他自己不会画却能教画。30年代的名画家杨清我就是他的徒弟之一。
