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行书的方园笔法及八面出锋简述：行书练习讲究曲的也平，是指运笔平，无菱角。断，不能太明显，要连着，要有意无意中接得住。要在不能尖。要能从笔法追刀法。字像刻的那样有力。要回锋，回锋气要圆。回锋要清楚，多写就熟了。屋漏痕不光是弯弯曲曲，而且要圆。墙是不光的，所以雨漏下来有停留。握笔不可太紧太死，力要到笔尖上。用笔千古不易，结体因时而变，要能理解此中道理。
行书讲究“八面出锋”就是要根据不同笔画的不同走向，使用不同的锋面，关键就是每一次转换都要把笔锋调整到没有任何方向，才能使笔锋始终保持中锋行笔。以写横折为例，笔向右行，锋却朝左。写竖画时，笔向下行，按中锋要求来说，锋必须完全朝上，需要在横竖交接转折点调换。在写横画的过程中调锋，笔锋送足，再轻提使笔锋挺直，在纸平面上没有任何方向，然后再下按写竖画。在笔画转换方向时，通过对笔锋快速、短促、有力的提按转向调锋动作，使点画转折处既有骨力而又气脉通畅。
苏泽立行书作品欣赏：
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书者介绍：
苏泽立，女，1966年出生于北京中国书法家协会会员。出生于书法世家，自幼随父苏适习字，先后临习欧阳询、魏碑、李北海、钟绍京、赵孟、王羲之、文征明等楷书、行书碑帖。攻读书法研究生期间，在导师欧阳中石先生及首师大各科老师的指导下，系统学习书法理论及篆、隶、楷、行、草各种书体代表作品，继承传统，力求创新，师古不泥，融冶求变。
苏泽立的作品是兼于两者之间的，她的出身，她的教养，她的学识，她的才华，她的性别，她的温柔，她的细腻，她的天赋，她的禀性气质，都注定了她的艺术作品是工丽秀雅的，然而她的后天的努力，不断地从魏碑等古贴中撷取营养，再加上北国寒冬生活的磨砺，北方气候干燥，水墨落在宣纸上少有淹润的韵味，多厚重的情势的特点，更加重要的是恩师欧阳中石的影响，严父墨宝的耳濡目染，以及伟大变革时代的影响，使她的作品又不乏雄强豪迈的一面——这是她独特的艺术风格，她的书风受到人民大众的追捧和喜爱！
书法的形式简述；
书法的形式，可以找出不少像“便”、“捷”那样对立统一的“动机”来。例如“茂密”和“连贯”；“楷则”之正逆往复、实写虚写，就与这对矛盾密不可分。但以此概括法书的视觉规律仍嫌不够有力，也不便解决书写规律的问题。我们总能在不同层面发现新的对立、对比关系，与原先的思维模式相碰触。张羽翔、沃兴华二位先生，最喜强调王书特别是其行草书蕴涵的对比式构造，比如：相邻近的“正形”或“负形”，有着尺度、方圆上的反差。平”，层次感深化了。
