《权力的游戏》（Game of Thrones）全剧终了。这部由美国HBO电视网制作、被普遍誉为中世纪史诗奇幻题材的电视连续剧，自一经播出后，就获得极高评价，许多人将其称之为现象级美剧、剧王之王。如今，经过持续八年多的漫长等待，这部剧终于迎来大结局：一路走来自带光环的龙母丹尼莉丝（Daenerys Targaryen）在权力反噬下黑化，被她的至爱琼恩（Jon Snow）亲手杀死，琼恩也由此被流放去当守夜人；“三眼乌鸦”布兰（Brandon Stark）在众人推举下，出其不意地成为新国王，他历经磨难的姐姐珊莎（Sansa Stark）则宣布北境独立，成为北境女王；二丫艾莉亚（Arya Stark）独自去了维斯特洛大陆（Westeros）的西方。
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除去最后一集情节设定和故事铺陈上的粗糙生硬，一些地方的逻辑令人难以苟同甚至有点烂尾之外，这样的大结局，其实是有其内在逻辑，契合西方政治叙事方法。
如果没有最后血腥屠城那一幕，龙母不失为一个理想的七大王国铁王座继承人。龙母出身于坦格利安家族，她的父亲是坦格利安王朝的末代君王疯王。由于王朝覆灭、父兄死于非命，她从小跟着二哥韦赛里斯（Viserys Targaryen）过着颠沛流离的流亡生活。韦赛里斯是一个既骄傲自大、脾气暴躁、有家暴倾向，又一心试图复辟王朝却十分无能的人。
早年一直跟在他身边的龙母，经历的痛苦可想而知。等龙母成年后，为了换取异族军队，韦赛里斯将龙母嫁给一个她根本不认识的多斯拉克部落领袖卓戈（（Khal Drogo））。好不容易与卓戈之间产生感情，龙母又先后经历丈夫卓戈被巫女害死、胎儿流产的巨大痛苦。后来拥有象征暴力的三条龙和无垢者军队后，龙母虽然实力不断增加，每每化险为夷，但还是多次命悬一线。
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痛苦和命运多舛是对人的考验，有的人变得同流合污，有的人变得悲观厌世，有的人变得坚毅而富有同情心。在相当长时间里，龙母属于后者，经历人生的无数次痛苦后，她依旧积极面对现实生活，提出超越于时代的理念——人人平等和解放活在暴政下的人民。
《权力的游戏》是以欧洲中世纪为映照，在那样一个人人“无往不在枷锁之中”的封建社会，龙母的理念极具预见性，甚至打动了活在当下的观众。剧中的正面人物其实不少，可纵使像奈德·史塔克（Eddard Stark）、琼恩这样极具道德感和荣辱感的高尚之人，都未能提出如龙母这般文明的政治理念。
正因这样，集高贵出身、美貌、悲惨经历、先进理念于一身的龙母，在三条龙和无垢者军队的加持下，成为了许多观众心仪的铁王座最佳人选。作为《权力的游戏》里面谋略和智慧象征的小恶魔提利昂（Tyrion Lannister）、瓦里斯（Varys ）同样一度持此判断。可就在人们以为龙母将问鼎铁王座的时候，情况开始发生逆转。 从小居无定所、备尝生活艰辛的龙母，手握至高权柄后，对权力产生严重依赖和错觉。
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她害怕任何人挑战到她的权威，越来越容不下质疑和反对声音。她由于一直以粉碎镣铐者和救世主自居，加之确实解放了大量奴隶，做了很多好事，也获得许多人的拥护和追随，让她时而久之，产生一种只有自己才能解放所有人、只有自己才是天选之人的幻觉。而这恰恰是危险的黑化讯号，驱使她一步步走向深渊。
风起于青萍之末，龙母的黑化在她残忍用烈焰烧死不臣服她的蓝道·塔利（Randyll Tarly）父子就已埋下伏笔。当时蓝道·塔利父子不仅已是败军之将，而且就像小恶魔所言可能只是一时尚未适应龙母的权威，只要给他们以时间，是有可能认清大势，可结果龙母为了维护不容反对的权威，不惜杀一儆百。
后来得知雪诺的真实身世——雪诺才是铁王座优先继承人后，龙母的猜忌、权力焦虑暴露无遗，甚至残忍烧死有意扶持雪诺的瓦里斯。可也正是在这时，她感受到小恶魔、雪诺等人对她有所疏离，权力的孤独感愈发不受控。终于，在攻打人口大约百万的君临城时，她彻底黑化了，为了发泄心头焦虑和孤独感，为了报复，她在城门已毁、敌人纷纷投降的情况下，依然用龙焰焚烧了整座城市，造成生灵涂炭，百姓死于非命。
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在彻底占据君临城后，她非但不去反躬自省、拯救伤者，反而下令军队处决降军和无辜百姓。此时的她，不得不令人怀疑，是要藉由制造全民恐惧来维系至高权柄。她还抓捕了作为国王之手的首相小恶魔，只因为后者想通过释放哥哥来避免屠城。她更在胜利后面对成千上万的手下军队时，高喊要继续推进战争，直到让所有人从她眼里的暴虐统治下获得解放。
可问题是，她以屠城方式解放君临城人民，又有什么理由不令人怀疑她会继续以屠城方式解放所有人？而当一个个城市都被屠之后，又还剩下多少人民？更重要的是，什么才不是暴虐统治？是不是只有服从龙母才不算暴虐统治？在龙母的意识深处，很难不令人怀疑她是这样想的。
至此，龙母的悲剧命运便已注定，区别的是故事要通过怎样张力的情节设计来完成这个结局。依据许多观众的直观感受来说，目前的故事铺陈显然有失粗糙生硬。但是瑕不掩瑜，单从这部电视剧的主题“权力的游戏”来说，应该说不负所望。
文艺复兴、启蒙运动以来，西方政治文化的一个显著特征，是以人性恶作为基本假设，认为政治的功用是“抑恶”。英国历史学家阿克顿勋爵（Lord Acton）还有一句流传甚广的名言：“权力使人腐败，绝对的权力绝对使人腐败。”将这个道理运用在龙母身上，就显得顺理成章、逻辑自洽，她的权力欲不断膨胀，慢慢反噬了她昔日的善良、悲悯，让她容不得反对声音，甚至以解放人民的名义消灭人民。
应该说，这或许是原著作者乔治·R·R·马丁（George Raymond Richard Martin）和这部剧所要表达的一个西方政治真谛。只是如果往深层思考，权力真的一定使人腐败吗？其实未必，尽管绝大多数人可能都无法抵御权力带来的无限诱惑，可世间总有例外。在人类漫长的历史里，不仅并不是所有掌握至高权力的人，都被反噬了心智和恻隐之心，而且不少人正是凭借权力加持，推动了国家和社会的进步。纵使在这部剧里面，其实除了权力面前黑化的龙母，还有始终初心不改的琼恩。
从这个意义上来说，现代社会的确应该要警惕权力的潜在危害，但不是简单一句权力使人腐败。毕竟，对于结群而居的人类来说，权力乃社会公器，本身是无所谓好坏，全在于具体的人。怎么扬长避短，最大化发挥权力的正面作用和最大化减少权力的负面作用，这是《权力的游戏》尚未给出却值得继续思索的重要政治命题。
