追风筝的人：当故乡失去原风景 该何去何从？

看电影《追风筝的人》前，我先从某杂志上知道故事梗概：12岁的阿富汗富家少爷阿米尔与仆人哈桑情同手足。然而，在一场风筝比赛后，发生了一件悲惨不堪的事，阿米尔为自己的懦弱感到自责和痛苦，逼走了哈桑，不久，自己也跟随父亲逃往美国。成年后的阿米尔始终无法原谅自己当年对哈桑的背叛。为了赎罪，阿米尔再度踏上暌违二十多年的故乡，希望能为不幸的好友尽最后一点心力，却发现一个惊天谎言，儿时的噩梦再度重演，阿米尔该如何抉择？

这样的电影宣传能不能吸引你的眼球？反正我是被吸引了，因为它有三个关键词：阿富汗、儿童、故乡。

“阿富汗”这词在我的字典里最出现时已经是2001年了，也许你要说我孤陋寡闻，阿富汗的历史绝不是从2001年开始的，但对于90后来终究是陌生的。为什么是2001年“阿富汗”横空出世呢？

以美国为首的联军在2001年起对阿富汗盖达组织和塔利班的一场战争，为美国对九一一事件的报复，同时也标志著反恐战争的开始。当然也标志着大部分人注意起“阿富汗”这个国家的开始。这场战争的目的据说是逮捕本拉登，5月2日宣布年本拉登被美军击毙，“阿富汗”当时又是热词，或许就在那时也横空出世在00后的字典里。

《追风筝的人》这部电影的时代背景切线到2000年，似乎和2001年阿富汗战争无关，但是它绝对和1979年苏联入侵阿富汗有关。苏联入侵前，影片里阿富汗的天空飞着孩子们的风筝，街道是热闹的，画面是干净的。苏联的入侵在影片里是伴随着灰色调开始的，然后故事情节也随之急转……

不是电影里有“儿童”了就能叫做儿童电影，但我想在某种程度上《追风筝的人》就是儿童电影。当然我的儿童电影概念也是从某杂志看到的，它不同于中国儿童电影“让世界充满爱”的教育意义，它主要指伊朗等中东地区的儿童电影。

如果你要表现残忍，那你就去撕碎美，儿童最美，所以最能创造出残忍。童年时的阿米尔和哈桑感情甚好，但是他们就像阿富汗天空中的风筝一样脆弱，在一场风筝比赛之后，哈桑“为你，千千万万遍”的去为阿米尔追风筝，在途中他遇到被人强暴的危险，而阿米尔偷偷看到了却不能同样对哈桑说“为你，千千万万遍。”从此他们分道扬镳了，阿米尔带着负罪感成长。

儿时的玩伴绝不是过眼云烟，童年的选择对成年人的影响不可忽视。哈桑对阿米尔的影响让阿米尔走上赎罪的道路上，直到他最后对哈桑的儿子说“为你，千千万万遍”时才释然。阿米尔对哈桑的影响从哈桑对阿米尔留下歪歪斜斜却饱含深情的遗信中可以看出他对阿米尔的爱在经过生活考验后未减一毫，他依然忠于友谊。

“故乡”就是你会在遥远的他乡怀念它，一旦真正返乡却又感到不再能逼近它的节奏和氛围的地方。故乡就是当年你抛弃了它，于是它最终也抛弃了你，最后把你变成外乡人的地方。

阿米尔童年时的阿富汗喀布尔虽然存有种族冲突但总体是温馨闲适的，他逃亡美国二十年后回到塔利班控制的喀布尔看到的景象是：一个为了喂饱孩子的男人在市场上出售他的义腿；足球赛中场休息时间，一对通奸的情侣在体育场上活活被石头砸死；一个涂脂抹粉的男孩被迫出卖身体，跳着以前街头手风琴艺人的猴子表演的舞步。这还是他的故乡吗？阿米尔已经是一个外乡人了。

我们追寻的故乡一定是最初生长的那一方水土吗？当故乡的原风景不再，或者原风景本来就不美，那我们只能一遍遍在梦里追寻那方水土。