知乎上有人说
王宁的宁，是宁为玉碎不为瓦全的宁
被他圈粉，除了因为他的表演，还有他的性格 他是一个极其温柔，极其正直，极其沉静的人
作为“开心麻花三根台柱子”之一的王宁如今“单飞”了
他说，想更自由一点”
王宁在哈尔滨接受新晚报记者的独家专访。
只有藏在角色里 他才感到“绝对安全”
王宁是目前国内炙手可热的一线青年喜剧人，也是导演组最“头疼”的演员——他一直被认为患有“严重社交障碍”。
王宁人生中最荒诞的剧情，是他拍吴宇森导演的《赤壁》，觉得应该跟吴导多交流，于是跑过去毕恭毕敬地：“导演您好，我特别爱看您导的《卧虎藏龙》……”直到收工回去准备睡，他突然想起来，《卧虎藏龙》是李安的。
第二季《欢乐喜剧人》那会儿，主持人郭德纲每次都要使劲启发：“‘开心麻花’的作品真好，跟个小电影儿似的。宁儿，来给大伙讲讲？”镜头对准了王宁：他看了郭德纲老半天，挤出俩字：“没有”。
这种“障碍”反而让他保持了某种专注。在剧组拍戏，除了片场，王宁平时只待在房间，“想把最好的精力都放在拍戏上”。准确说，这种方式更像运动员赛前把自己关进小屋“保存体力”。平日里，朋友之间聚会唱歌那种应酬，基本没有。“只要有粮食，我自己能跟自己呆半个月。”
对抗这种“社交障碍”的唯一方法，就是让他聊表演。他经历过被喜剧人普遍称为“恐惧的时刻”——有一次，王宁在台上演得正尽兴，“唰”地一声，裤裆撕开了。台下瞬间发出爆裂般的笑声。他灵机一动，抬腿接了个串踢。“开裆裤”引发了一连串小“包袱”，意外点燃了观众的情绪。
巨大的笑声一下子将他包裹起来。他觉得踏实了——“所有表演是顺其自然的，观众也是顺其自然的”。
圈子里，绝大多数创作者都是越到后半夜越兴奋，王宁的创作状态只在白天在线。没有通告的话，这个青年喜剧人可以保持一个晚九点睡、早六点自然醒的“老人作息”。
他与这个充斥着“声色”的欢乐场，保持着亲密疏离。
记者面前的王宁，很瘦很瘦。
喜极则暖 有直抵人心的回味和思考
有人说，喜剧像书一样，也挑人。
而电视综艺里的喜剧人，看起来都是痛苦的。
被称为“喜剧元年”——《欢乐喜剧人》、《喜剧总动员》等热门IP带动了舞台喜剧艺术的全面“复苏”，开心麻花作品在喜剧综艺上的出现，将传统“晚会小品”从舞台、表演方式和作品结构方面，升格为新的舞台喜剧艺术形式。青年喜剧人都想抓住这个“最好的时代”。同时，综艺“井喷”，加上周播频率，演员和编剧的消耗巨大。节目组往往喜欢将镜头对准喜剧人的痛苦，捕捉他们濒临崩溃的一面。
离开“开心麻花”后的王宁，更多是在镜头之外，他接拍了电影，创立了“一二三戏剧社”。目前在播的第二季《喜剧总动员》，很多本子出自这个社团。
更多时候，王宁喜欢去表现小人物。
他希望自己的作品“喜极则暖”，让人笑过之后，有直抵人心的回味和思考。他希望在他所亲手制造的、无比贴近真实的细节里，让人们触摸到这世上的悲欢离合。
王宁展现小人物悲欢离合的作品《划地为牢》。
错过就错过了 从没有“无比幸运”过
王宁喜欢用更多新鲜的东西，去对抗“格式化”与“油腻”。
现在，一大波喜剧综艺作品开始走“煽情风”——努力让观众笑中带泪。事实上，最早在喜剧综艺上做“煽情风”是王宁、艾伦在第二季《欢乐喜剧人》上的首期作品《机械公敌》。那部作品当时在网上引爆了关于亲情的讨论。而后，他们尽量避开煽情元素，选择做“其他人做得比较少的”作品。
他一直坚持做“纯原创”。他概念里的“原创”，是“没有任何桥段是模仿或抄袭的”。他要做“别人完全没做过的”，不做“自己曾经做过的”。
这注定是一场漫长的努力。
他曾在《欢乐喜剧人》的镜头面前流露过沮丧与失意。现在，不着急了。他觉得未来终将让观众铭记的作品，应该是那种“自自然然，随遇而安”的。
他与自己曾最在意的事情“和解”了。比如，因为他自己的原因，错过了某个特别好的戏的机会。他那时很后悔。 而那些充满遗憾的过往，已经在不知不觉间放下了。
王宁的成长故事里，带上了一丝“小丧幸”。他从不太敢想自己有多幸运。的确如此，就连他从小到大玩游戏，也一次没赢过。小时候在龙江剧院练功，“大家都在那儿压腿，别的小朋友都偷懒，都没事儿。只有我一不压，老师准发现，我准被抓住……”
“我一直觉得，不能侥幸。”他说，“所有的一切，只能靠踏踏实实去做。”
“错过就错过了。不是坏事。”
王宁作品《齐天大圣》实现了小品舞台上首次吊威亚。
第一季《喜剧总动员》总决赛，王宁为搭档陈赫创作了怀旧游戏题材的《魂斗罗》。
实习生 马延君 余春生 新晚报记者 王坤/文 赵亮/摄
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上过多次春晚 当过开心麻花台柱子……喜剧界炙手可热的王宁来哈尔滨了 论社交障碍我只服他
