相信大家对《虹猫蓝兔七侠传》都不陌生吧，如果你们现在去看看片头，就会惊讶的发现，编剧是余华先生。余华先生可是我国著名的作家诗人，著有长篇小说《许三观卖血记》《活着》、短篇小说《鲜血梅花》《世事如烟》等众多脍炙人口的作品。其作品风格非常鲜明、极具个人特色。他的作品经历了不同时期的变化，风格也跟着有所区别。
他早期小说主要写血腥、暴力、死亡，写人性恶，他展示的是人和世界的黑暗现象。行文颇为压抑，读来给人悲从心中来之感。而90年代以后，余华小说的创作风格发生了明显变化，这一时期他的代表作品大都逼近生活真实，以平实的民间姿态呈现一种淡泊而又坚毅的力量。有人将他前期的作品归类为先锋小说，如《现实一种》、《鲜血梅花》、《十八岁出门远行》等。
“她折断了几根筷子，对两个儿媳妇说：“我夜里常常听到身体里有这种筷子被折断的声音。两个媳妇没有回答，她们正在做早饭。她继续说：“我知道那是骨头正在一根一根断了。””
“母亲开始咳嗽了，她咳嗽的声音很夸张。接着是吐痰的声音。那声音很有弹性。他们知道她是将痰吐在手心里，她现在开始观察痰里是否有血迹了。”
这是《现实一种》里的小小片段，这种来自文字所塑造的带着嘲讽意味的语言，虽然明面上无一字体现暴力血腥，但是给带来的就是阴暗的、不透光的一面。
余华在谈到自己前期的创作时也提到：“我的小说里流的不是血液，而是冰渣子。”，而《活着》则是余华相对来说与前不同的一部作品，也是他的代表作之一，余华也凭借这部小说这部小说于3月荣获法兰西文学和艺术骑士勋章。
文章的大背景扎根在内战、三反五反，大跃进，文化大革命等社会变革的背景之下，文章记叙了小说的叙述者“我”在年轻时获得了一个游手好闲的职业——去乡间收集民间歌谣。在夏天刚刚来到的季节，遇到那位名叫福贵的老人，听他讲述了自己坎坷的人生经历。
这部作品成书于1993年，正是余华的作品风格发生转变的时候，是一道风水岭，既有前期的人性之恶，也有后期极为贴近生活、极为真实的一面，说是集大成者也不为过。而对于自己后期作品中的真实，余华曾坦言： “我觉得我所有的创作，都是在努力更加接近真实。我的这个真实，不是生活里的那种真实。我觉得生活实际上是不真实的，生活是一种真假参半、鱼目混珠的事物。”
《活着》于被张艺谋导演拍摄成电影作品。影片通过男主人公福贵一生的坎坷经历，反映了一代中国人的命运。影片本身是在讲故事，在这个故事里就是小说里收集民间故事的“我”所了解到的那个故事，是一种非常有趣的讲述形式。
这个故事，由一个接一个的悲剧构成，富贵作为悲剧的主人，人生不可谓不跌宕起伏，起先是豪赌输光家产、气死老父亲，后来妻子携幼子离家出走，一年后妻子回来时富贵决定踏踏实实工作生活、养家糊口。紧接着，下一个悲剧又随之到来，富贵被国民党军队拉了壮丁，又莫名其妙做了共产党的俘虏。时过境迁、世事无常，等他再次回到家时，年迈的母亲已经去世，尚且年幼的女儿也病哑了。日子还要过下去，就当一家人以为可以平平安安生活的时候，命运又跟他们开了一个玩笑，在“大跃进”中当上区长的春生不慎开车撞死了儿子有庆，一家人伤痛欲绝。后来凤霞认识了忠厚老实的二喜，两人喜结良缘。然而不幸总是不肯放过福贵一家。不久凤霞生下一子，自己却因难产而死。最后，福贵说馒头赶上好时候了，将来这日子会越来越好。电影的故事到这里就结束了，可是小说里的后续还是没有放过这可怜的一家，富贵的小孙子居然因为吃多了豆子而撑死了。
看着这样的剧情，大家可能觉得有些不可思议，这么多惨剧怎么会同时发生在一家人身上，可这就是生活，这就是那个时代最现实的现实。《活着》这个名字起得真好，活着，就已经很难了。
