我不是周星驰脑残粉，去年美人鱼上映的时候我骂其烂片，在很多关于周星驰的问题我都怀疑其导演能力，被许多周星驰脑残粉骂，还被人挂了一次，我的第一次也是唯一一次被挂是周粉给的。
我觉得这片子比去年的美人鱼好太多了，特效点赞，结尾处反转也合情合理，一个宫女怎么可能就以死相逼不让国王碰她，没猫腻才怪。正邪斗法与如来神掌真的让人惊艳，魔高一尺，佛高一丈。
其次周星驰，只是监制，是来串场的，本什么都和周星驰挂钩。难道只因为周星驰撇下幕后真正的导演徐克吗？作为喜剧片，伏妖篇还是合格的，最起码我笑了，上次看喜剧片笑得这么开心还是三少爷的剑。
《伏妖篇》是非常优秀的魔幻风格电影。 这一点肯定会被知乎和豆瓣上的影评人低估。 因为有些影评人偏好文艺, 有些偏好剧情悬念, 有的偏向演技. 大多数本来就不懂"魔幻"本身给人带来的趣味。 比如《降魔篇》出来后, 许多人都为周星驰的魔幻风格想象力而叹服。有太多精彩的细节了, 比如猎奇的大鱼, 无定飞环的打斗方式, 猪刚鬣操纵的傀儡人, 驱魔战车搞笑的驱动方式, 空虚公子的神剑等等......
光看这些场景就让一些观众很过瘾. 可是一些影评人一直在挑剔《降魔篇》特效不够好, 完全忽略了想要用特效去表达的魔幻场景, 忽略了背后精彩的想象力。这就属于买椟还珠了。好比要鉴定美女, 却把注意力集中在衣服品牌和鞋子品味上, 根本不看一眼当事人的身材或长相。希望影评人明白许多电影的爽点和自己爱好是不一致的.。好比《致命ID》看的是悬疑而不是心理学; 《致命魔术》的是人的执迷而不是魔术揭秘; 《导火线》看的是搏击场面而不是爱情故事; 《新哥斯拉》看的是工业社会的组织性而不仅是怪兽...... 西游《降魔篇》和《伏妖篇》最用心打造的, 其实还是魔幻场景。手机在线电影
《降魔篇》把精力集中在驱魔人的武功和兵器上, 而<伏妖篇> 则把精力集中到妖怪上, 想象力也更上一层楼。比如蜘蛛精的人身是傀儡, 变回蜘蛛时是像寂静岭中的护士邪魔一般反关节走路的。比如红孩儿居然是金属朋克风格。 比如三昧真火像<功夫>里的音波攻击一样拟人化。比如孙悟空背后的旗子居然像《大内密探零零发》里的帽子一样可以当风扇用。 比如从石头中蹦出的孙悟空本体也是熔岩巨猿. 比如像X照片一样的白骨精。各种奇思妙想, 别出心裁, 不仅在影院里吓哭了不少小孩, 也让魔幻审美爱好者大呼过瘾.最后的诸佛大战场景, 也是继承<降魔篇>, 继续去呈现佛教才爱探讨的"大"。
《降魔篇》中如来神掌越来越接近地面, 我们看到的从手掌变成皮肤, 从皮肤变为掌纹, 从掌纹变为细胞, 很强势地提现了"巨大"这种感受。《伏妖篇》中用了另一种手法.。首先孙悟空变成了熔岩巨猿作战, 变大了几百倍; 而熔岩巨猿又面对大了几千倍的如来化身; 然后三个如来化身一同出现, 场景又大了几十倍; 最后如来神掌出现, 比如来化身又大了几忆万倍.。这种层层递进的不可言说的巨大感, 应该带给了许多观众以震撼。
值得强调的是，不是只有场面设计精彩，这些场面都是和角色性格与关系相得益彰的。比如孙悟空每次对付妖魔并不愿多废话。只是妖怪变做人类，不好直接打死。于是悟空就会靠近妖怪，轻蔑地撂下一句打我。妖怪不主动现形，孙悟空就反过来利用这点使坏，用脚刺刺蜘蛛精，或是和红孩儿互抽耳光，逼得妖怪恼羞成怒。性格必与形象相匹配。孙悟空真身那副无所畏惧的妖王架势，充分表现出那句打我背后的自信与高傲。而那些化作人形口蜜腹剑的妖怪，被逼露出真身后则一身阴险狠毒。这种对比真是帅爆了。回想其它的国产魔幻片如《钟馗》,《三打白骨精》,《大闹天宫》,《画皮》,《九层妖塔》这些, 想象力上和《伏妖篇》比真是差得太远了。有些人还在斤斤计较《伏妖篇》的一些特效质感像塑料, 却买椟还珠地忽略了创作者的想象力。
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我倒是觉得《伏妖篇》的想象力是世界级的, 为中国神话故事中的场面赋予了极其绚丽的现代化视听表现手法。商业电影中有些类型片流派服务了无数影迷, 养活了许多人。 例如超级英雄, 忍者, 孤胆英雄, 功夫, 金属朋克等等..... 而有了<降魔篇>和<伏妖篇>连续引领潮流, 中国魔幻题材的电影势必也会形成成熟的独立流派。就想想你心中有多少神话题材希望周星驰徐克他们去做吧, 孙悟空大战巨灵神? 共工怒触不周山? 后羿射日? 这对影迷和电影行业而言都是有巨大价值。
光看这些场景就让一些观众很过瘾. 可是一些影评人一直在挑剔《降魔篇》特效不够好, 完全忽略了想要用特效去表达的魔幻场景, 忽略了背后精彩的想象力。这就属于买椟还珠了。好比要鉴定美女, 却把注意力集中在衣服品牌和鞋子品味上, 根本不看一眼当事人的身材或长相。希望影评人明白许多电影的爽点和自己爱好是不一致的.。好比《致命ID》看的是悬疑而不是心理学; 《致命魔术》的是人的执迷而不是魔术揭秘; 《导火线》看的是搏击场面而不是爱情故事; 《新哥斯拉》看的是工业社会的组织性而不仅是怪兽...... 西游《降魔篇》和《伏妖篇》最用心打造的, 其实还是魔幻场景。
《降魔篇》把精力集中在驱魔人的武功和兵器上, 而<伏妖篇> 则把精力集中到妖怪上, 想象力也更上一层楼。比如蜘蛛精的人身是傀儡, 变回蜘蛛时是像寂静岭中的护士邪魔一般反关节走路的。比如红孩儿居然是金属朋克风格。 比如三昧真火像<功夫>里的音波攻击一样拟人化。比如孙悟空背后的旗子居然像《大内密探零零发》里的帽子一样可以当风扇用。 比如从石头中蹦出的孙悟空本体也是熔岩巨猿. 比如像X照片一样的白骨精。各种奇思妙想, 别出心裁, 不仅在影院里吓哭了不少小孩, 也让魔幻审美爱好者大呼过瘾.最后的诸佛大战场景, 也是继承<降魔篇>, 继续去呈现佛教才爱探讨的"大"。
《降魔篇》中如来神掌越来越接近地面, 我们看到的从手掌变成皮肤, 从皮肤变为掌纹, 从掌纹变为细胞, 很强势地提现了"巨大"这种感受。《伏妖篇》中用了另一种手法.。首先孙悟空变成了熔岩巨猿作战, 变大了几百倍; 而熔岩巨猿又面对大了几千倍的如来化身; 然后三个如来化身一同出现, 场景又大了几十倍; 最后如来神掌出现, 比如来化身又大了几忆万倍.。这种层层递进的不可言说的巨大感, 应该带给了许多观众以震撼。
值得强调的是，不是只有场面设计精彩，这些场面都是和角色性格与关系相得益彰的。比如孙悟空每次对付妖魔并不愿多废话。只是妖怪变做人类，不好直接打死。于是悟空就会靠近妖怪，轻蔑地撂下一句打我。妖怪不主动现形，孙悟空就反过来利用这点使坏，用脚刺刺蜘蛛精，或是和红孩儿互抽耳光，逼得妖怪恼羞成怒。性格必与形象相匹配。孙悟空真身那副无所畏惧的妖王架势，充分表现出那句打我背后的自信与高傲。而那些化作人形口蜜腹剑的妖怪，被逼露出真身后则一身阴险狠毒。这种对比真是帅爆了。回想其它的国产魔幻片如《钟馗》,《三打白骨精》,《大闹天宫》,《画皮》,《九层妖塔》这些, 想象力上和《伏妖篇》比真是差得太远了。有些人还在斤斤计较《伏妖篇》的一些特效质感像塑料, 却买椟还珠地忽略了创作者的想象力。
我倒是觉得《伏妖篇》的想象力是世界级的, 为中国神话故事中的场面赋予了极其绚丽的现代化视听表现手法。商业电影中有些类型片流派服务了无数影迷, 养活了许多人。 例如超级英雄, 忍者, 孤胆英雄, 功夫, 金属朋克等等..... 而有了<降魔篇>和<伏妖篇>连续引领潮流, 中国魔幻题材的电影势必也会形成成熟的独立流派。就想想你心中有多少神话题材希望周星驰徐克他们去做吧, 孙悟空大战巨灵神? 共工怒触不周山? 后羿射日? 这对影迷和电影行业而言都是有巨大价值。
