写意花鸟画色彩技法详解：
染色方法、点染法、渍染法、罩染法
写意花鸟画色彩技法详解：蘸水、滴水
调色以后,为了使笔头的颜色再分出深浅,或需要水量更大-些,可以采用蘸水或滴水的方法。具体方法是,先用笔调好所需要的颜色,再用笔端蘸水,可在瓷盘上调一调,再二次蘸水，形成笔端浅笔根深的效果;也可以用一支干净笔饱蘸清水，滴在蘸好颜色笔的任何一个部位。
在着色过程中,需要颜色逐渐浅下来,就可以边画边蘸水或边滴水,直接将笔中颜色用尽为止。调色时用水极为紧要,用到好处,色彩鲜活,浓而不枯滞,淡而不薄涩。正如古人云:“凡用五色,必善于用水,乃更鲜明。”
三、染色方法
染色是将蘸好的颜色表现在纸上,又称为“着色”。染色是笔墨的辅助,用以充实笔墨、调整色阶、丰富层次、连贯润接、构成主调、获得更完美的整体效果。一种方法是将调好的颜色直接上纸,笔笔交待具体,不在纸上过多地混合,笔上的颜色排列效果,大体就是纸上的效果;一种方法是在纸上边画边调,有时一遍完成,有时数遍完成。这两种方法常常结合使用。
要想充分地发挥色彩的表现力,不仅要熟悉色彩的性能,掌握调色、着色的具体方法，更要培养强烈的色感,并能把握住色彩的整体关系,从而恰当地选择和灵活地运用这些方法。染色方法包括一般着色技法和运用制作手法的特殊着色方法。下面分别加以介绍。
(一)点染法
写意花鸟画常用颜色直接点写形象,这是一一种主要的着色方法。需要直接表现点和面的形象时,所采用的最简洁、灵动的表现方法。笔头蘸色大多不要均匀，果断下笔,落笔成形,笔笔求虚实、求深浅变化，概括洗炼,不可过多地重复和涂抹。但是，有时根据画面的需要,从整体效果出发,只需把握大的色彩关系,也不必笔笔虚实和深浅变化。
点染时大多一边画一边调颜色，根据物象形态和偶然出现的墨色变化,随时调整颜色的多少、水量、调和的程度,以及用笔蘸色的部位,结合点、揉、抹、摔、撇、挑、托、战等各种笔法,表现出所画形象的神态意趣。边调色边点染富于变化,颜色灵活,容易透出笔法和色彩的活力。
大幅画与小幅画在点染上也略有不同,小幅画可多注意些局部变化;大幅画则要把握好整.体色调和动势,不可过多着眼于局部,因热心表现一花一叶的小趣味,而影响了全局。点染的方法非常灵活,有的以点写为主,以染为辅。如画前边的花冠、叶子,大多用点写的办法,表现得具体一些,画后边较虚的花冠、叶子、则多采用以点为主,以染为辅,点染结合的方法。有的以染为主,以点写为辅。
如画较虚的背景、天空、坡石、草地、灌木丛等。点染常常采用点簇的笔法,即用秃笔调色,并将笔锋散开,垂直下落，一~笔下法形成许多散点,也称为复笔点法。用这种方法点染,以碎求整,笔法灵活,色彩生动,效率很高,常用以表现成片的小碎花、小碎叶,不为刻画局部的细节,而求整体的繁复效果。
不论采用那一种点染方法,都是为了处理好主宾关系,以颜色助笔墨,在整体的色调中,形成有深有浅、有虚有实、虚实互衬的色彩韵律和节奏。(图3.4、5)
渍染法
渍水是国画中的-种用水方法。渍染法是借用这种水法进行染色。渍染是在纸上积存一些水量较大的颜色。颜色不能浓厚,也可以墨色相调。笔落纸上,着力按下,稍作逗留,便留下水色的渍痕。
染色时可以笔与笔相接、覆盖,在覆盖处,渍痕仍然可以显现出来。笔与笔衔接的快慢,主要是控制水洇出的多少。第一笔落纸后,水色渐洇出,第二笔衔接得慢一点,呈现出的渍痕就会明显一些。如果笔中含水量很少,颜色非常浓重,就无法表现出这种效果。渍染法大。
多一次性完成,没有修改的机会,所以,必须掌握好水色的量、落笔的轻重和覆笔的火候,做到.胸有成竹，渍染成形,落笔成趣。用这种方法,可以染掌状的、盾形的阔叶,有斑纹的石头,禽鸟的羽毛,形薄色淡的云气,水中的倒影,雨中的花、叶等等。(图9、10)
(五)罩染法
罩染是在前一种颜色干后,或即将干时，用另一种颜色罩在上面,可以用色罩墨,也可以用色罩色。通过这种方法,使两种以上的颜色合到- -起,形成一种新的色彩效果。罩染所追求的效果可细分为三种:一是使前一种颜色的深浅和冷暖发生变化,形成另一种色调。如胭脂色上罩一层花青色变成了紫色调;朱磲色上罩一层藤黄色变成暖赭黄色调等等。方法简便,又可修正色彩。
二是通过罩染,加强或削弱所画形象的墨色对比,使色调达到统-~。如在草绿叶子上罩一层石绿,使其更为醒目;在草绿色上罩- -层朱硬,使其与衔接的暖色调相协调等等。
三是不按原色块的大小罩色,或遮盖大部分,或超大面积遮盖。两次着色可以保留明显的痕迹,也可以造成模糊效果,薄中见厚,增加一些隐约其间的层次。罩染的颜色要薄,太厚了底色就不能反映出来。一遍不够可染多遍,直至满意为止。
罩染时颜色的搭配方法很多,可以在绘画实践中不断摸索,掌握其规律。如朱砂上罩染曙红,使色彩偏红;朱砂上罩染胭脂,使其偏紫红;曙红上罩朱鳔,使色彩偏橙;花青上罩曙红,使其成紫色;石绿上罩染藤黄,使色彩偏暖绿等等。通过罩染,使原来的颜色改变明度或冷暖,使火气的颜色减弱,更丰富厚重。(图11、12)
