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东溪原文：
行到东溪看水时，坐临孤屿发船迟。野凫眠岸有闲意，老树着花无丑枝。短短蒲茸齐似剪，平平沙石净于筛。情虽不厌住不得，薄暮归来车马疲。
东溪翻译及注释
翻译我来到东溪边观赏溪景，面对着水中的孤石迟迟舍不得上船离开。野鸭在岸边睡着，充满闲情逸趣；老树伸展着秀丽的枝干，繁花似锦，惹人喜爱。溪旁短短的蒲草整齐得似乎经过修剪，平坦的沙岸，洁白的沙石仿佛多次被粗选细筛。我虽然迷上了这里但不得不回去，傍晚到家马儿已累得精疲力衰。
注释１东溪：即宛溪，在作者家乡安徽宣城。溪发源于天目山，至城东北与句溪合，宛、句两水，合称「双溪」。溪中多石，水波翻涌，奇变可玩。２野凫：野鸭。３蒲茸：初生的菖蒲。４住不得：再不能停留下去了。５薄暮：黄昏。
东溪赏析
这是一首写景诗，写得意新语工，结构严密，体现了诗人的一片闲情逸致。
「行到东溪看水时，坐临孤屿发船迟」，诗人专门乘舟到东溪去看水，一是说明东溪水好，再就是诗人自己「爱闲」』整天挣扎在名利场中的过客是无暇欣赏山水的；第二句写到了东溪，登山孤屿，被眼前的美景所陶醉，不由地流连忘返。「发船迟」正见此意。
「野凫眠岸有闲意，老树着花无丑枝。短短蒲茸齐似剪，平平沙石净于筛」，四句具体描绘东溪风光。坐临孤屿，诗人看到的是野鸭眠岸，老树着花，短短蒲茸和平平沙石，平平常常的野鸭在岸边栖息，诗人竟看到了其中的闲意，不是「闲人」哪有此境界?这正是推己及物，物我两忘。又看到老树着花，盘枝错节，人老心红，焕发了诗人的青春气息。「无丑枝」新颖俏皮，恬淡悠然的心绪又一次得到深化。再看那「齐似剪」的蒲茸，「净于筛」的沙石更觉赏心悦目，心灵也得到了净化。
结句「情虽不厌住不得，薄暮归来车马疲」，风景虽好，但不是自己的久居之地。「情虽不厌」回应了首句的「发船迟」，天色已晚，「住不得」说出了心中的无奈，薄暮催人回，车马也劳顿了一天了。
东溪鉴赏
这是写景诗，写得「意新语工」。
第一句，写行到之地（东溪）与到此之由（看水），而「闲意」已暗含于巾，因为只是为了「看水」而「行到」，自是爱闲而不是车马征逐，奔走钻营。第二句写面对之景（孤屿）与留连之情（发船迟），而山水之美，使作者爱之不厌，亦自见于言外。平平写来，毫不费力，而十四字中概括如许之多，确是「平淡」而有工力的（《临汉隐居诗话》）。在结构上，又学王维《终南别业》「行到水穷处，坐看云起时」那份闲适与淡然。当然，这还只是开端，精采的还在下面。
三、四两句，写「看水」时所见岸旁之景。元代方回赞为「当世名句」（《瀛奎律髓》）；清代纪昀赞为「名下无虚」（《瀛奎律髓评》）；陈衍也说「的是名句」（《宋诗精华录》）。它妙在那里，宋代胡仔说：「似此等句，须细味之，方见其用意」（《苕溪渔隐丛话》）。
先就第三句说：杜甫《漫兴》中有「沙上凫雏旁母眠」，此句取景与杜相同。这说明：作者写水乡春色，抓住了最有特征的东西；更重要的是由此景象中细绎出「有闲意」来。「凫眠」是人所共见的，而「闲意」则由作者的想像与感觉来。作者看到「野凫眠岸」，想像它的自由自在，感觉它「有闲意」，其实正是作者自己「爱闲」、「羨闲」。当时人傅霖诗曰：「忍把浮名卖却闲。」热衷名利之徒是不会「爱闲」、「羨闲」的。这是要从当时社会环境来看的。当然，说「闲」也并非真的遗弃世事，更不是不劳而食。那些热中名利的「车马客」才真是不劳而食的人；而「浮云富贵」，不事奔竞的人，往往正是最关心世事的。
第四句写岸旁老树，春深着花。此亦乡村常见之景。但「老」与「丑」往往相连，说它「无丑枝」，是作者的新意。这样写，不仅使这一平常村野增添几分春色，更重要的是反映了作者心情。欧阳修说梅尧臣「文词愈清新，心意难老大，有如妖娆女，老自有余态」（《水谷夜行》）。「老树着花无丑枝」正是「老自有余态」，正是作者「心意难老大」的自我写照。
这两句合起来看，那就是写出了一个清淡平远而又生意盎然的自然景象，又写出了一个活静自得而又老当益壮的人物心情。每句前四字写景，后三宇写意，边写边议，有景有意，而意又饱和在情中，使景、情、意融为一体。从而既写出深层的含义，而又保持鲜明、生动的形象，它成为「名句」，其妙处是可以说清的。
三、四句写水旁岸上；五、六句则写水中洲渚。梅尧臣《游隐静山》有「溅溅涧水浅，苒苒菖蒲稠。菖蒲花已晚，菖蒲茸尚柔。」《会胜院沃州亭》中又有「前溪夹洲后溪阔」。是东溪中有洲渚（即第二句所云「孤屿」。谢灵运有《江中孤屿》诗），而蒲茸为宣城山水间常有之植物。加上「浅浅」与「齐似剪」，形象尤为鲜明。「山净江空水见沙」，韩愈曾经这样写过。但韩写的是江是急流；梅尧臣在句中加上「平平」和「净于筛」，则表现溪水的清澈而又平静，更具有江南特征。这两句只写景，而春意之融和、游人之喜悦，自在言外。
结以「情虽不厌」，总括了中间四句，并回应了第二句的「发船迟」。「情虽不厌」，但事实上又不可能在这个野溪边住下；尽管如此，仍然直到「薄暮」才「归来」。这和王安石「爱此江边好，流连至日斜」（《小舫》），用意相同。至于归到城中之后，就免不了车马驰逐，没有东溪那种闲逸之趣了。两句中有四层转折，在多狄转折中，写出最深层的含义，此是韩、柳「古文」的长技，以梅尧臣为「开山祖师」的宋诗的「以文为诗」，主要就表现在这等地方。它的长处，在于「尽意」；但言之太尽，形象性不免有所减溺，此诗末两句即过于质木。
这首诗有新意，有名句，有「道前人所未道」之处，至于通篇结构严密，层次繁多，对诗歌语言的发展，很有作用。尤其是二、三两联，意新语工，都是前四字写景，后三字写意，边叙边议，有浓郁的情趣。
东溪创作背景
皇祐五年（1053），梅尧臣居母丧回到家乡。他徜徉于家乡秀丽的景色中，写了不少诗，寄托对山水及人生的情趣。这首诗作于至和二年（1055）乡居时。 诗词作品：东溪诗词作者：【宋代】梅尧臣诗词归类：【古诗三百首】、【写景】、【山水】
