1
强光下拍摄瀑布的技巧
在明亮的光线环境中拍摄时，即使使用最小的光圈也不能够降低快门速度到令人满意的程度，此时可以使用中灰滤镜，这种滤镜拥有均匀的灰色镜片，可以等量地减阻各种色光又不会影响画面的色彩表现，既可以单片使用，也可以两三片结合使用，按照使用的数量延长曝光时间。但在拍摄时也仍然要使用三脚架，以保持相机的稳定。
2
通过动静对比拍摄溪流
要使拍出的溪流画面更耐看，必须处理好画面的动静对比关系，即画面中的溪流必须有流畅、飘逸的动感，而其他环境构成元素，如树干、石头必须在画面中有稳重、扎实的静止感，这样的画面才能在对比中给人沉稳、厚重的感觉，只有这样才能使画面如梦如幻、诗意盎然。如果画面上全是实景，会给人以憋闷、沉坠、呆板之感；反之，画面中的景物全虚，会令人感到空虚、轻浮。因此，只有在画面中处理好虚化的流水与实在的环境，并使两者在构图上互相补充、互相陪衬，才能使画面耐人寻味。
要使画面虚实得当， 主要依靠控制相机的快门速度，为了显示溪流的动势，使流水看起来轻柔飘逸，感觉起来更虚化，必须使用慢速快门，快门速度越慢，溪流越有流动感，常用的快门速度为1/2秒至1秒，甚至可以长达几秒。
3
表现通透、清澈的水面
通过在镜头前方安装偏振镜过滤水面反射的光线，将水面拍得很清澈透明，使水面下的石头、水草都清晰可见，也是拍摄溪流、湖景的常见手法，拍摄时必须寻找那种较浅的水域。清澈透明、可见水底的水面效果，很容易给人透彻心扉的清凉感觉，这种拍摄手法不仅能够带给观众触觉感受，还能够丰富画面的构图元素。
如果水面和岸边的景物，如山石、树木明暗反差太大而无法同时兼顾，可以分别以水面和岸边景物为测光对象拍摄两张照片，再通过后期合成处理得到最终所需要的照片，或者采取包围曝光的方法得到三张曝光级数不同的照片，最后合成为一张照片。
4
让海面看上去更宽广
以横画幅进行取景并采用水平线构图，可以使画面中的大海看上去更宽广。因为水平线构图会使观者的视线在左右方向上产生视觉延伸感，当观者的目光随水平线左右移动时，自然能够增强画面自身的视觉张力，因此这种构图形式是表现宽阔水域的不二选择，不仅可以将被摄对象宽阔的气势表现出来，还可以给整个画面带来舒展、稳定的视觉感受。在拍摄时最好配合广角镜头，以最大程度上体现水面宽广的气势。
5
利用前景加强海面纵深感
在拍摄水面时，如果没有参照物，不容易体现水面的纵深空间感。可将前景中的景物也纳入画面中，通过近大远小的透视对比效果表现出水面的开阔感与纵深感。为了获得清晰的近景与远景，应该使用较小的光圈中深入学习）进行拍摄。在拍摄时应该利用镜头的广角端，这样能够使前景处的线条被夸张，从而使画面的透视感、空间感变强。
例如，在前景中安排长长的栈桥或长条形礁石，均能够增加画面的纵深感。
6
拍摄波光粼粼的海面
在逆光、微风的情况下，才能够拍摄到闪烁着粼粼波光的海面。不同时间段波光的颜色是不同的，如果拍摄时间接近中午，此时光线较强、色温较高，则粼粼波光的颜色偏向白色。如果是在清晨或黄昏拍摄，此时光线较弱、色温较低，则粼粼波光的颜色会偏向金黄色。
在拍摄时要使用小光圈，可使粼粼波光在画面中呈现为小小的星芒。如果波光的面积较小，要做负向曝光补偿，因为此时大面积场景为暗色调；如果波光的面积较大，是画面的主体，要做正向曝光补偿，以弥补反光过强对曝光的影响。
7
高、低海平线及无海平线构图
在拍摄海面时经常用到水平线构图，此时海平线则成为画面中非常重要的一条分割线。如果拍摄时前景处有漂亮的礁石、鹅卵石或小船，需要特意突出，可以将海平线安排在画面的上三分之一处，这种构图有利于突出画面的前景部分。
如果天空中有漂亮的云霞、飞鸟、太阳，可以将海平线安排在画面的下三分之一处，使天空在画面中占大部分面积。通常不建议将海平线放在画面中间的位置，这种构图看上去略显呆板，而且画面有分裂的感觉。
除了上述安排海平线的方法外，也可以采取俯视角度拍摄使画面中完全不出现海平线，这样海面就成为纯粹的背景，从而突出表现海面上的视觉中心点。
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