各地朋友降临巴黎，不论生疏或者熟络，我都先小人后君子，严正声明指点迷津非常乐意，但绝对不会亲力亲为担任带街。事实上摩登饮食男女人手一架智能流动电话，Google地图巨细无遗，根本不必地胆做架梁，不过不讲清讲楚怕到时场面尴尬，还要落个世态炎凉的话柄。这天吃罢午饭，贵宾提出参观奥赛美术馆，我见既然同路，建议一起搭八十六号巴士，到了奥迪安他们可以转六十三，但是上了车聊天聊得兴高采烈，抵达中介站一时心软，想想回家也是午睡，不如送佛送到西。于是就这样，意外闯进回忆长廊久未造访的一截，惘惘和从前的自己打照面。
刚来巴黎那几年，应该正正经经上课学法文的时间，被懒惰的我悉数消耗在美术馆，每星期总有两三天徘徊在塞纳河的这边或那边，风雨无阻虔诚朝圣。右岸的罗浮宫量地量得七七八八，精神集中在左岸的奥赛，进馆后经过雕塑花园目不斜视，直走到尽头乘自动扶手电梯上五楼。千禧后闭馆大维修，重新开放藏品悬挂位置几乎完全改变，留白的地方多了，从前那种排山倒海的丰裕感荡然无存，那时连离题的梵高也挤在雷诺亚莫奈塞尚之间，简直不可思议。
说出来好笑，第一次看见莫奈那两幅阳伞女人，竟然涌起他乡遇故知的兴奋，马上想起《赖安的女儿》：女主角站在山头吹风的画面，灵感显然来自这一系列作品，先入为主的缘故，却觉得名画是宣传海报。同样道理，雷诺亚那个珠圆玉润的跳舞女人，一映入眼帘我就如重遇《Casqued"Or》最后一个镜头的茜蒙薛娜烈，男友上了断头台，最甜蜜的一幕在她脑海循环重播，风华正茂的他们相拥起舞，转了一圈又一圈，天长地久直到永远。名利场讲究出身，也就是现在所谓的“赢在起跑线”，纵使势利，恐怕不无道理。我本人正是最佳例子，自幼养成看电影不良习惯，一有风吹草动，立即暴露卑微出身，万佛归宗，一切索引都在光影里。
首映于1952年的Casqued"Or（金头盔）
本文刊于3月11日《文汇报 · 笔会》
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