今天我们推荐阿城，以及最近刚刚完成结集出版的精装函套版《阿城文集》。从他在80年代发表了中篇小说《棋王》之后，32年过去了，这是他的文字第一次完整结集出版。
对于喜欢文学的、有些年纪的读者来说，阿城是不需要被推荐的。这套文集的简装版本，第一印一万册刚一上市就已经售罄，足见大家对这位已经久未发表作品的作家的关注和钟爱。
现在，这套精装函套版终于面世了。
这么多年来，大家从来没有停止谈论他：
莫言说
阿城是个想得明白也活得明白的人，好话与坏话对他都不会起什么反应，尤其是我这种糊涂人的赞美。
把阿城的作品《孩子王》拍成电影的陈凯歌说
阿城是不愿挂出勋章的军人。
梁文道在《一千零一夜》中推荐阿城，他这么说
你听过阿城讲故事吗？没听过？哎呀，那可是终身遗憾！
关于阿城讲故事，陈丹青曾说
人称阿城‘天下第一聊天高手’。我跟阿城熟，他刚从乡下回城我们就认识了。他们俩（王朔和阿城）有相似的地方，都是解放后的北京人，全中国最能聊的都在北京这一块，属于人精级的。
王朔自己却这么讲
我以为北京这地方每几十年就要有一个人成精，这几十年养成精的就是阿城。
在这套最新出版的《阿城文集》里面，你可能才能了解，为什么阿城不仅仅是个当代的作家，而被称为“百科全书式的杂家”。在这套文集里，他写作、电影、音乐、绘画、收藏、摄影、文坛掌故，无所不精、无所不谈。
可以先通过下面的两个非常简短的视频，领教他的谈锋，他的语言，文字之美。
阿城谈爱情
阿城文集之一
棋王·树王·孩子王
阿城代表作，据说，“《棋王》，《树王》，《孩子王》一出，吓傻了一帮人，不用琢磨，这基因（知识结构不一样）看着就好，没辙，只有鼓掌”。在这套新版本里，有以往版本不具备的画家曹力为作者画的漫画像、多张相关的作者照片，还包括以往各版本（意大利文版、日文版、旧简体版、台湾繁体版）的序言。
阿城文集之二
遍地风流
70篇文章，有的像散文，有的是小说，有的就是和你说个经历、故事，大半是说文革的。文革开始的时候，阿城十七岁，十年里，他去了雁北、内蒙、云南，一共十一年。像他一样经历的人，多；可是像他那样看，那样写的人，只是他一个。这里面，是一个小孩的成长，一个朋友说不出来的念想，还有一个时代的风流、风霜、风情。那个视角，还是得自己看，自己品。
阿城文集之三
威尼斯日记
文革十年，雁北、内蒙、云南，祖国的角落，阿城都去了。90年代，改革开放，阿城应邀去威尼斯住了一年。那个地方，曾经是欧洲文明的中心，现在还办着世界最好的电影节和双年展。对于西方，阿城是把它看作中华文明的一个参照的，而不是中华文明未来演进的方向。不过，阿城谈文化，不是堆砌大词，而是听歌剧、看球赛、吃麻婆豆腐、看建筑，这是日常。日常，就是文化。
阿城文集之四
闲话闲说（精装）
上本威尼斯日记，看的是阿城先生的生活对生活的感悟。这本书，讲的是“中国世俗与中国小说”，更像是和阿城的一番闲聊。闲聊家常，是打发时间；可闲聊中国的世俗和小说，那就是需要功夫的事情。阿城的功夫，深。通透、自如、清快，但是，像好茶、好烟，仔细一品，元气淋漓。
阿城文集之五
常识与通识
上面的几本书，都可以说是对旧版的增补，这本书，则是大不同。新版增添了谈话集，字数较以往增添了一倍之多，收录了阿城先生最近二十年来精彩的谈话。内容上，两大领域，一是人体生物学，二是文化，一理一文，看上去是不搭。文体上，有散文、采访、专栏文章、杂文、文学评论，看上去也是杂乱。可是这些内容到了，阿城的手下，按照一位评论家的说法“犹如武侠小说里打通了任督二脉，进到了新的境界，无拘无束了。”
阿城文集之六
脱腔
这本新书，第一次出版，阿城却没有写个序言。脱腔，不是跑调，而是不装腔，不故意有腔调，好好说话。好好说了什么，有人生，有文学，有建筑，有雕版印刷，有谈钱德勒的，还有谈他合作最多的导演侯孝贤的，最后，还有一篇著名的查建英和他的对谈，曾收录在《八十年代访谈录》里面。
阿城文集之七
文化不是味精
这是本套文集的第二本新书。分为文化、电影、绘画与摄影、音乐、人物等部分，还是以谈为主，里面内容之多，知识之丰富，据说，“蛮吓人的，他什么都能聊，什么都懂，所谓通人，就是这种了”。
在这本《文化不是味精》里面，阿城自己的一句话，说的真诚，却是很多人不去想，不敢做的 ，他说，“人生有生之年，不妨多东张西望，拼命干，其实浪费生命。商业竞争常常是盲目的，我们不妨有胆量闲一闲。”不妨闲读，这是读这套书的一个状态。
3
设计，还是设计
设计这套书，是个艰难的过程。担纲的设计师团队是朱砂和王咪的“一千遍”工作室。在看了无数不够满意的设计稿，碰过了许多不能领会阿城作品神韵的设计师，出版方找到了他们。朱砂和王咪的父辈（画家朱新建与作家王朔），均与阿城先生有个人的交往，对阿城独特的风格，有比一般人深得多的体会。下面的内容，来自设计师的个人讲述：
以往阿城作品各版本的封面设计，都曾试图用字型作为主要视觉元素。
作家出版社旧版阿城作品
在字型设计上，我们认为金农的书体，能相对准确地传达阿城文章所反映的倾向。因此我们以现代印刷宋体为基础，参考金农的字型结构，制作出了一套仿古的印刷字，并以此作为这套封面的主要视觉元素。
我们重新调整了 中宫结构并 重新绘制了 特殊笔画 。
常规宋体的重心居中，书体则重心偏上，中宫较开。因此我们把这两种字体的特点进行了归纳，在不改变宋体字风格的原则上，注入金农书体的特点，使得新字体的中宫打开。
常规宋体的左右结构保持基本平齐，书体的左右结构普遍是左低右高，例如“流”中的“川”字部分，在新字体中我们进行了左低右高的结构变化处理。
新字体重新强调了木刻与书写的笔法，参考书体对竖笔画的处理，加入了小的提钩。
最终字型：
在整套书的设计思路上，我们试图以统一的字型构成文集的系列感。每部书名与“阿城文集”以近乎同等的大小并置出现，强调与字型相协调的活字印刷的形式。我们强调了小品画中图式的留白，看似“不着力气”的风格似乎更与阿城的文字风格相符。
4
除了这套书，还有
这是一套大书（一套7册，总页数近2000页），为了保存和收藏，这套精装书有一个实用、美观的函套保护，下面是《阿城文集》精装函套版的品相：
在这套书推出之前，许多阿城先生的热心读者就和我们展开了互动。在大家的要求下，每套书还包括了：
赠品一：两张全幅收藏版海报
赠品二：阿城先生手稿藏书票
赠品三：利用纸张切割余料制作的小型书签
