楷书也叫正楷、真书、正书。从程邈创立的隶书逐渐演变而来，更趋简化，横平竖直。《辞海》解释说它“形体方正，笔画平直，可作楷模。”故名楷书。始于汉末，通行至今，长盛不衰。这种汉字字体端正，就是现在通行的汉字手写正体字。
楷书的产生，紧扣汉隶的规矩法度，古钱币鉴定出手156378-47680而追求形体美的进一步发展，汉末、三国时期，汉字的书写逐渐变波、磔而为撇、捺、且有了“侧”（点）、“掠”（长撇）、“啄”（短撇）、“提”（直 钩）等笔画，使结构上更趋严整。如《武威医简》、《居延汉简》等。楷书的特点在于规矩整齐，是字体中的楷模，所以称为楷书，一直沿用至今。
楷书有楷模的意思，张怀瓘《书断》中已先谈到过。六朝人仍习惯地用着它，例如羊欣《采》文，王僧虔《论书·韦诞传》中云：“诞字仲将，京兆人，善楷书。”那是“八分楷法”的简称。到北宋才以之代替了正书之名，其内容显然和古称是不一样的，名异实同和名同实异之例，大概有以上这些。
而钱币上的楷书也体现出每个时代的特征，自唐代以后一直作为钱币的主流，下面带大家欣赏一下历史上不同时期的楷书钱币：
宋代钱币上的楷书：
北宋熙宁元宝小平铁母（直径26mm），厚版，少见，美品
北宋 “宣和通宝”背“陕”铁母（直径：25.4mm），美品
明代钱币上的楷书：
明 “万历通宝”母钱（26.3mm），极美品
26.3mm
明 “崇祯通宝”折十大型（52.5mm），微裂，美品
52.5mm
清代钱币上的楷书：
乾隆通宝背“天下太平”宫钱雕母
乾隆通宝背“天下太平”宫钱雕母，惜背有划痕，直径38mm，仅见，美品
在清朝宫钱中，有一类年号背天下太平钱。自乾隆以降，各帝年号皆有发现。天下太平钱很早就见于着录。如清代钱币学家鲍康所着的《大钱图录》就有收录，并考证“奉先殿所用各袱四角皆坠此钱，遇列圣生时，则更易新建元铸者。”意思是故宫奉先殿里的包袱上都坠着这种钱，每到先皇驾崩，新帝即位则改铸新的年号天下太平钱以顶替旧物。
从存世的清朝天下太平钱来看，版式多样，工艺不齐，质量悬殊，但真正符合宫钱标准的却不多见，绝大部分是地方官铸或民间翻铸、仿铸。由于宫钱为皇家所用，铜质至少达到六炼以上，颜色金黄，抚之细润；式样必合规制，大小、文字必经严格审核；铸造不惜工本，与铸造粗率者有天壤之别。
是品乾隆天下太平钱为目前仅见的清宫天下太平钱雕母钱。观其钱文，书体端庄，点划清秀却内藏力度。抚其铜质，平滑细润，非行用铜钱可比。尤为难得的是，此钱金口已开，属正用无疑，完美体现了清宫中前期雕母的工艺特征。
“母钱之母即为雕母。”例如铸造制钱，要“先将净铜錾凿成二钱三分者曰祖钱……其穿孔非钱局人不能凿。”从存世雕母来看，可以乾隆一朝分界：“乾隆以后各朝所雕制的祖钱已有较多发现，唯乾隆及前三帝之雕母均在民间发现，故宫均未见留存。”从雕刻工艺看，乾隆及清前期雕母与中晚期雕母亦有不同，主要区别在于前期雕工要求更严，达到了“剔清字根，刀痕化净”的标准。
从这个角度看，该品乾隆天下太平宫钱雕母不仅拥有“宫廷内用”的特殊性质，更符合“外部颁用”的工艺标准，可谓独一无二，殊为珍贵。
咸丰重宝
咸丰重宝是一种铜钱，直径36.4mm，缘厚2.4mm，内穿6.3mm，重14.9g（或大或小）。此种铜钱币十分精美，字迹清晰深俊，铜材优良，呈浅红黄色，钱文精美，没一丝一毫拖泥带水，比同版流通的钱稍大些、厚重些。
广东省造光绪元宝
直径3.9cm，重26.6g，大小合适，含银量足，工艺精美，品相完好，包浆老道，十分漂亮。钱币正面珠圈内铸有满、汉文“光绪元宝”四字，珠圈外上端镌“广东省造”四字，下端镌柳体楷书“库平七钱二”五字，币面干净，钱文清晰，左右两侧各铸一蝙蝠图案，精致小巧，栩栩如生。背面珠圈外铸双龙戏珠图案，龙鳞细腻，粒粒可见，纹理清晰，线条优雅，活灵活现，工艺极其高超，让人赞不绝口;珠圈内铸一篆体变形“寿”字。钱币正面蝙蝠的“蝠”字与“福”字谐音，取其谐音，与背面的“寿”字相对应，寓意“福寿双全”，寓意吉祥，设计极具特色，新颖巧妙，是古钱币收藏中难得的佳品。
