前言：
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姚孟起临欧阳询九成宫欣赏：
楷书的平稳条件及楷书结构简述：
楷书中的横平绝非水平，而是左略低右略高，其走向与水平线成10度左右的夹角，这样，才符合千百年来业已形成的人们惯有的视觉特点和审美定式，同时也顺应了人右手执笔写字的书写习惯和生理特点。横平竖直是重心平稳的必要条件。撇捺均衡是指撇捺须在长度、弧度、斜度等方面合理搭配，有机组合，一般不宜过于参差悬殊。一个字中常有一到两笔形体长、分量重，对于全字结构合理与否关系极大的笔画，这就是主笔。主笔是否突出、怎样突出直接影响到该字的重心偏左还是偏右、在上还是在下的问题。
楷书的结构，不外乎以下两种结构。一 对称结构对称结构以均衡为原则。我们的祖先在造字时大量运用了这个法则。这类字中心自上而下形成一条中轴线，使字居中对称，字的两边势力相均，来保持中轴的稳定性。具体方法是在书写时假想一条垂直线穿过这个字的重心，那么穿线左右笔画分布应当力量均匀，左右相称，以求均衡。二 不对称结构：通过点画的不均衡求得结构的平衡，是楷书中不对称结构的主要特点。笔画与笔画之间的此长彼消和此消彼长，其目的都是为了使字的结构达到均衡状态。它们之间互相制约，互相依存，犹中医之“阴阳互根”。
楷书取法汉简，丰富了楷书的取法视野，经过深入研究与借鉴，会出现楷书另一体式—简楷。楷书的取法囿于传统理念，一直徘徊于魏晋隋唐的经典范作，没有追溯到魏晋之前的源头—汉代简牍。现在常把钟繇式的小楷作为楷书成熟的标志，其经过唐代法度登峰造极之后，发展举步维艰，宋代取行书之意，元明极力上溯魏晋，终不能创造新格；清人借鉴北碑、造像使楷书创作出现一个小高峰；之后社会动荡，学人无暇细究书法，延续前代风格。今人书法，行草的探索有可观的成绩，而楷书却没有被重视，仅仅把它作为进入行草的跳板。
书者介绍：
姚孟起：字凤生，一作凤笙，吴县(江苏苏州)贡生。以正书名，正书宗欧阳询，尝临九成宫醴泉铭逼肖。隶书略仿陈鸿寿。兼治印，得蒋仁秀劲之气。偶作画，古拙如金农。《海上墨林、广印人传、清朝书画家笔录、吴门画史》
书法通变理论及控笔方法简述：
书法理论家对“通变”理论也有较为精辟的见解。其中包世臣通变观体现为“拟虽贵似，而归于不似”： 每习一帖，必使笔法章法透入肝膈，每换后帖，又必使心中如无前帖。积力既久，习过诸家之形质性情无不奔会腕下，虽曰与古为徒，实则自怀杼轴矣。唯草书至难，先以前法习永师《千文》，次征西《月仪》二帖，宜遍熟其文，乃纵临张伯英、二王，以及伯高残本《千文》，务以“不真而点画狼藉”一语为宗，则拟之道得也。善夫，吴郡之言乎！“背羲、献而无失，违钟、张而尚工。”
笔抵纸，力注毫端，水墨下注。其势如锥钉地，唯恐不深，但不可过重。重则点画肥滞。运用顿法可使笔画产生凝重刚劲的艺术效果。顿法是怎样去表现的呢？从字面上，我们可以把“顿”理解为停顿，这时停下笔来, 可以瞻前顾后，可以左顾右盼，然后认准方向继续行走。我对初学者就这样说的，经验告诉我这顿笔的轻重是很难掌握的，停笔时手腕总会有些下沉，这下沉的力在初学者手里已经足够重了。如果你告诉他们向下用点力按一下，那么一定会粗如墨猪。还不如不说，这样反而让学习者在不知不觉中掌握这个顿法。
