(1)[转载]【古画欣赏】清代名家绘画作品精选

清石濤山水十二幀冊

春溪归帆图罗牧立轴绢本水墨 纵186厘米 横45厘米 (日)私人藏

此幅线条简洁，皴擦不多，但那种严寒已过，大地回春的景象跃然纸上。

秋林孤亭图罗牧立轴绢本水墨 淡设色 纵186厘米 横45厘米 (日)私人藏

此幅画树多粗枝大叶，干直勾，少皴，亦不多染，画枝画叶或以永墨渍点，或呈个字、一字形。山石杂以披麻皴，笔墨浓润。

严绳孙???

严绳孙(1623-1702)，清代画家。字荪友，号秋水，自称勾吴严四，复号藕荡渔人，江苏无锡人；一作江苏昆山人。精书法，尤工绘事，擅长山水，兼画人物、花鸟、界画楼阁，尤精画凤。亦工诗词。严绳孙此图作一峰高耸，低峰对峙，山势迤逦而下，涧谷云雾缭绕，林间隐见茅舍。山径蜿蜒溪边。构图平稳，山石用长披麻皴，树叶皆用浓淡墨点。以花青、赭石烘染远峰。

山水通景图朱耷立轴纸本水墨 纵97.6厘米 横35.7厘米 上海博物馆藏

此图画平冈崇岭，浓林密茂，屋舍茅房。造境幽秘，用笔苍劲圆秀，显温润整洁、严整秀逸之气。

虞山枫林图王晕立轴纸本设色 横61.7厘米 纵146.2厘米 北京故宫博物院藏

王晕(1632—1717)，清初画家。宇石谷，号耕烟山人、乌目山人、清晖主人，常熟(今属江苏)人。王鉴弟子。后转师王时敏，悉心临摹历代名作，遂熟谙诸家技法。与工时敏、王鉴、王原祁合称“四王”，加吴历、恽寿平，亦称“清六家”。在清初画坛上居主流地位。所作以仿古为多，功力深厚，熔铸南北画派于一炉。弟子很多，称“虞山派”，以杨晋较著名，其影响一直延续到近现代的山水画。传世作品有《仿曹云西山水图》《平林散牧、桃花源图》《重江叠嶂图》《元人高韵图》和《康熙南巡图》等。此图画山峦叠翠屋舍茅棚，深藏其间气势宏大。

秋树昏鸦图王晕立轴纸本设色 纵118厘米 横74厘米 北京故宫博物院藏

此图画山峦连绵起伏，洲渚溪面沉静，黄昏时分，成群乌鸦归林栖息。房屋楼阁，掩映于林间。用笔苍老劲秀，画风清丽，为画家晚年面貌。

小中现大册王晕绢本设色墨笔 纵50-56.8厘米横25.8-34.9厘米 上海博物馆藏

此册共八幅，兹选一幅。此幅为《仿李成寒林雪景图》，写高峰幽谷，寒松挺劲，楼宇深藏。以清润的笔调，简笔皴擦，淡墨渲染衬托，使寒林积雪宛然在目。

柳岸江舟图王晕立轴纸本墨笔 横41厘米 纵95.5米 天津艺术博物馆藏

此图写西湖美景，图中堤岸连绵起伏，衬出近处杨柳垂丝的参差披拂，江水浩渺，渔船往来其中，湖光山色，尽入眼底，令人心旷神怡。

云山竞秀图王晕长卷纸本墨笔 设色 纵36.5厘米 横438.5厘米 天津艺术博物馆藏

图中林壑丰美，云烟幻灭，极开合起伏之变化，而老笔密思，法度谨严，合老辣苍润为一手。此幅为画家王翠晚年精品之作。

兴福感旧图吴历卷绢本设色 纵36.7厘米 横85.7厘米 北京故宫博物院藏

吴历(1632-1718)，清初画家。字渔山，号墨井道人、桃溪居士，常熟(今属江苏)人。擅画山水，得工时敏正传。自澳门归，画风一变，多用干笔焦墨，邃密郁苍，而略带西画技法。画山石时，用“阳面皴”(即受光部分也有皴笔)，此法为诸家所无。后人把他与王时敏、王鉴、王晕、王原祁、恽寿平合称“清六家”，或称“四王吴恽”。传世作品有《湖天春色图》《夏山雨霁图》和《静深秋晓图》等。此图画老树几株，秃枝叶尽，鹊鸟或飞或栖，江面辽阔苍茫，院间屋内，似乎主人不在，此图师承黄公望、王蒙而有所变化，笔墨拙朴苍润，气韵沉厚，自成一格。

仿倪瓒古木丛篁图恽寿千立轴纸本水墨 纵81厘米 横32.7厘米 中国台北故宫博物院藏

此图仿倪瓒遗意，画古木平泉，丛篁积翠。作者运用折带皴、叠糕皴画竹石树木，或断或连，似断实连，虽为仿古，却有自家风格，显秀润清逸之气。

秋林逸居图蓝孟立轴绢本纵217.3米 横68.3厘米 旅顺博物馆藏

蓝孟，生卒年不详，清代画家。字次公、亦舆，又字鸾，钱塘(今浙江杭州)人。著名画家蓝瑛之子。善画山水，师法宋元诸家。笔法疏秀，能传家法。约活动于顺治至康熙年间。此图以鸟瞰手法写山水，具有立体感和空间感。山石多作矶头，磊落灵秀，树法朴拙，高拔劲挺，与山势相协调，村舍有曲径板桥可通，益增纵深感，溪边碎石大小相间，颇多奇趣，可谓匠心独运。全图笔墨苍润，一气呵成，是一幅丰富多彩的小青绿山水佳作。

销夏图蓝涛立轴纸本浅绛 纵128厘米 横49.8厘米 上海博物馆藏

蓝涛，生卒年末详，清代画家。字雪坪，号豫庵，钱塘(今杭州)人，蓝深弟。善山水，兼工花卉。所作细致小景，颇得旧法。为“武林派”之一。此幅怪石峥嵘如鬼面，造意奇巧。古树乔松傍石而立，山溪永涨，两叠下注为溪。茅屋二问，深隐溪石林木之间，诚是销夏避暑的佳胜处所。全幅以线条勾勒为主，颇含篆隶书法笔意，景繁而不板塞，虚实的处理甚是融洽，有深秀空灵的情致。题识记述山居销夏之乐，其意舒展。仿王蒙画法。

石城图陈卓长卷纸本纵30.5厘米横147.5厘米北京故宫博物院藏

陈卓，生于1634年，卒年不详，清代画家。字中立，号晚纯痴老人，北京人，久居金陵(今江苏南京)。擅长山水，喜作青绿山水，具有宋人之精密，兼工花鸟、人物，画风属金陵画派体系。存世作品有《仿张僧繇云山青嶂图轴》。此图画一片楼台屋舍藏置于深壑奇岫之中，白云烟雾缭绕，其间点缀树木、湖泊。布局严谨，用笔缜密，境界清远。

仿高房山云山图王原祁立轴纸本设色 纵113.6厘米横54.4厘米

王原祁(1642—1715)，清初画家。字茂京，号麓台、石师道人，太仓(今属江苏)人。王时敏孙。圣祖康熙九年(1660)进士，由知县擢给事中、改翰林供奉内廷，人称“王司农”。在宫廷作画，并鉴定古画，为《佩文斋书画谱》纂辑官，后升户部侍郎，并任《万寿盛典图》总裁。擅画山水，继承家法，学元四家，以黄公望为宗，喜用干笔焦墨，层层皴擦，用笔沉着，自称笔端有“金刚杵”。弟子颇多，称“娄东派”。后人把他与王时敏、王鉴、王晕合称“四王”，加上吴历、恽寿平又称“清六家”。能诗文，时称“艺林三绝”。传世作品有《云山图》《松溪山馆图》《溪山别意图》《设色山水图》等。此图描绘江南春天雨后的山村景色。近处坡石高树，阜柳交荫，小桥边，雨后溪水潺潺；远处峰峦高耸，丛树幽深，白云飘忽。此图云山取元人高克恭法，横点皴染，并用焦墨破醒，富有厚重的感觉。构图以高远兼平远，得深远飘渺之意。

卢鸿草堂十志图王原祁册页纸本水墨 设色纵28.2厘米横29厘米北京故宫博物院藏

卢鸿，唐代隐士、文人，擅书法、绘画。曾作《草堂十志图》，描写其隐居之处的山林景物。此图系以唐、宋各家笔意拟之。图共十页，现选印两页。图中峰峦浑厚，林木苍厚，笔墨细密严实，松秀浑然，柔中带刚。

山中早春图王原祁立轴纸本设色 纵100厘米 横44.7厘米 辽宁省博物馆藏

此图写重山复岭，纵向逶迤，松溪水榭，亭桥山居，错落其间，层次深远。此图风貌近黄子久，构图平中带险，笔法秀劲，气韵苍润，色调沉着凝重，不失为晚年之佳作。

江乡清晓图禹之鼎立轴绢本设色 纵181.6厘米 横96.3厘米 旅顺博物馆藏

两棵老柳垂条，掩映溪桥田野，远处山麓桃花盛开、一派江南水乡春色。柳畔屋前，妇携幼童，望老翁坐在矶石上垂钓。笔墨工秀，设色浓丽，纺车、老翁戴的无顶草笠、带有线轮的钓竿，均一丝不苟。自题“戊子首春仿赵大年江乡清晓图”。戊子为康熙四十七年(1708)，乃晚年手笔。

艚篷出峡图上官周立轴纸本墨笔 纵54.3厘米 横11.9厘米 北京荣宝斋藏

此图写高山雄峙，湍流低涌，四艘木船或隐或现，颠簸于波浪间。近处木船，二舟子挺篙若定，众乘客屏气惊惶，水声撞耳，安危系人，颇得传神之妙。上官周，生于1665年，卒年不详，清代画家。宇文佐，号竹庄，长汀(今福建长汀)人。善画山水，兼精篆刻。所作山水，烟岚弥漫，墨晕可观。人物画笔法潇洒，于唐寅、仇英之外，别树一帜。能诗。著有《晚笑堂诗集》。

观潮图袁江立轴绢本设色纵97厘米横131厘米北京故宫博物院藏

袁江，生年不详，卒于约1746年，清代画家。字文涛，晚号岫泉，江苏江都(今扬州)人。擅画山水、楼台。初学仇英，中年得无款古人画稿，遂吸取宋人画法。所作景物，曲折有致，为清代界画高手。曾偕子耀被盐商尉姓聘至山西太原作画多年。传世作品有《东园图》《梁园飞雪图》《水殿春深图》。图中远山连绵起伏，近处江面辽阔，波涛汹涌，江上船只往来。岸边，树木浓密阴郁，楼阁台榭临江于山石之上。用笔工细，幽雅华丽，体现了袁江山水画和界画的风格。

荷净纳凉图袁江镜芯绢本设色 纵28厘米 横63厘米 中国美术馆藏

图中山峦平冈，杂树竹林苍翠，溪水蜿蜒。近处荷叶连连，树下小舟泛波，船上亭内，人们在感受阵阵清凉。画境清爽明丽。

海屋沾筹图袁江册页绢本设色 纵63.1厘米 横28厘米 中国美术馆藏

此为袁江山水组画之一。松绕危岩，海涛汹涌。崖壁下，平坛楼阁，稳坐拍浪之间，波连薄霭横云，远山叠翠，峰峦起伏，气势壮观。石壁不加苔点，更感坚硬，楼阁界画，周密严谨，阁左上方云气中有一瑞鸟飞临，此为画眼所