来源：剧本基地
每个编剧写完剧本都不知道通过什么渠道把剧本推出去，但是你们了解好莱坞的编剧们是怎么把自己的剧本推出去的吗？
作者Karl Lglesias通过采访的形式，魏俊彦翻译，采访了10名好莱坞的编剧，分别是罗恩巴斯、史帝芬德苏扎、杰拉尔迪佩戈、莱斯利迪克森、吉姆考夫、斯科特罗森伯格、埃里克罗恩、迈克尔希弗、汤姆舒尔曼、埃德所罗门、罗宾史威考德。
当作者问到是怎么推出去剧本的，好莱坞的编剧们是这样回答的。
罗恩巴斯：这事对我来说很容易，因为我以前是在娱乐圈做律师的，所以我打电话给一个好朋友，他正好是一名剧本经纪人。我说我写了一部小说，问他是否愿意帮我看看，他说没问题，所以可以说入行之前我就已经在圈子里了，我还挺幸运的。
史帝芬德苏扎：是我阿姨把我推荐给经纪人的，但我还是要写出色的剧本才行。你唯一能做的事就是不断提高剧本的质量，因为没有最好，只有更好。
每一年各种媒体都会评出十佳电影，它们都是不一样的，可见电影优秀与否是件很主观的事。
好剧本就是那种你已经想尽办法处理好每个细节，并且能代表你最高水平的剧本。做到这些就是好剧本了，而不用在乎别人怎样评判。
杰拉尔德迪佩戈：我也是用经纪人帮我推销剧本的，我的经纪人是被我吸引来的，是因为我已经开始卖剧本了，我自己通过网络售出一部剧本的期权。
后来，我参加了一个聚会，被介绍给一名经纪人助理。她问我做过些什么，我说刚卖出一个期权，这大概让我显得很专业，她说她会跟她的老板谈谈。
莱斯利迪克森：当你刚起步的时候，你最好找一个小一点的经纪人公司，他们刚刚有几位客户，所以会对你的事很上心。
而那些著名的经纪人机构可能会连你的电话都懒得回。
我的第一部剧本是我的一个朋友分工完成的，他负责四下找经纪人，我负责创作。我不知道他是怎么做到的，他好像真的很有人脉。他找到一家几乎在地图上找不到的小机构，甚至还跟前台接待调情，他为了找到经纪人可能尽了所有的努力。
我想说的是，没有经纪人，你在这个行业寸步难行。
你一到洛杉矶最重要的一件事就是去找一名经纪人，这是你打入内部的保障和关键。否则你就可能跟馋地外围看着。
吉姆考夫：你得写出足够好的剧本来吸引别人的注意。
如果你有好的剧本，你就一定能找到经纪人，就这么简单。
我曾经有一个同学，他爸爸是个很好的人，他认得一个在20世纪50年代写过很多电视剧本的编剧，于是就把我介绍给了她。
这位编剧深谙成功之道，她对我说：“你想要做编剧这行，就得写点东西。挑一个电视节目吧，然后写部剧本给我看”。
这是我入行以来听到的第一条建议。
所以，我挑了一个自己最喜欢的电视节目MASH，为它创作了一部剧本。
她读过之后说：“行，你挺能写东西的。那再写个别的吧”。
于是我又写了一部剧本，她说：“不错，写得可以，再写一部。”
这样，我就写了三部剧本，这也是我人生中最初的三部剧本。
然后她说：“行，我看看能不能给你找个经纪人”。
接着，通过这三部剧本，我找到了我的经纪人。这三部剧本从来没有卖出去过，但它们帮助我开始了我的事业。
我是跟我的一位朋友一起起步的，但他想做制片人，所以他最后去了CM公司。他把我介绍给了丹.皮特里.Jr，丹当时正在努力成为一名剧本经纪人，他把我的剧本推荐给了她的妈妈，多萝西娅.皮特里，她是一位制片人,所以，我的第一部剧本也是丹第一个代理成功的剧本。
斯科特罗森伯格：我是用一种很超脱的心态来面对这个事的。
因为，我有几个朋友，当他们刚来洛杉矶的时候写了无数的问询信，却没收到任何回复。
所以我一直觉得，我还是把自己该做的事做好，等他们来找我吧。
事实也确实如此。我一直不停地创作，越写越好，后来在一个比赛中获得了名次，经纪人就自己找上门来了。
还有，你不需要马上找到一个特别著名的经纪人，最困难的部分是从没经纪人到有经纪人。
埃里克罗恩：我在加州大学洛杉矶分校获得了山缪高德温写作奖，而后我就找到了一个经纪人。
迈克尔希弗：我就是用自己写得最好的剧本，由朋友推荐了下，就找到了我第一个经纪人，把剧本推出去。
汤姆舒尔曼：我刚来洛杉矶的时候什么也不懂，所以我跟大多数毛头小子做了一样的事，那就是找到美国编剧协会认证的经纪人的单子，一个一个地写问询信。
我大概写了超过100封的问询信，却没有德国任何答复。
但有一天，我接到了一个电话，说：“我收到了你的信，信写得很不错，但你为什么写信给我呢？”我说我有一部剧本，想找人代理，他说：“我不是文稿经纪人，我是才艺经纪人。但我隔壁屋子里有文稿经纪人，你的文字功底很好，我帮你推荐一下。”
而后，他们就找到了我的电话成了我的第一个经纪人，多亏了这位好心的陌生人，才把我拖出了苦海。
此外，我觉得你应该在找经纪人之前找一个娱乐律师，他们是以酬金方式付费的，不会收取其他费用，而且他们当中大多数都认识很多的经纪人。
所以，如果哪个娱乐律师喜欢你的作品，他会推荐这部作品给几个经纪人的。
埃德所罗门：我不想这么说，但是如果你的剧本真的非常好的话，它会像磁铁一样把经纪人吸引到你的身边。可惜的是，大多数的剧本没有那么好。
罗斌史威考德：寻找经纪人是人际关系中很重要的一个环节，因为你必须找到一个人把你的作品推向市场，这就是这个系统的运作方式。
一开始，我想找一个戏剧经纪人，因为我有几个舞台的剧想要卖掉。
可是，刚到纽约的时候我对这一行一无所知，对于怎么找经纪人也一点头绪都没有。
于是，我和我的朋友们一起演了一下这部戏，一个经纪人恰好注意到了，便跟我说想为我做代理。直到今天，她还是我的经纪人。
我建议，我刚起步的编剧们一定要找一个真心喜欢自己作品的经纪人，而不要去找那些会对你说：“我能卖出你的剧本，为你召开讨论会”的人。
好的经纪人会对你说：“你真是太棒了！我得帮你干成这一行！”我很幸运，因为我喜欢我的经纪人我甚至视她为家人。
不好的经纪人对编剧来说是毁灭性，他们会深深地打击你的自信心。通常情况下，经纪人帮你是因为他们觉得你的剧本能卖出去，如果剧本卖不了，他们就会很快忘了你。
你所希望的，是一个不离不弃的人，一个有着极大热情的人。那些有着很大的公司和三个助理的经纪人，是不会亲自读你的剧本的。反而是他的助理会如饥似渴地读你的，希望有一天能成为真正的经纪人。
总而言之，找一个喜欢自己作品的人才是最重要的人。
来源：剧本基地 Karl Lglesias/文魏俊彦翻译
