文徵明《书札册》，纸本，行书，17开33页，每页纵10cm、横23.7cm。现藏北京故宫博物院 。
此册收入了文徵明写给顾兰、章文等6人的11通信札。书写自然流畅，用笔古健遒劲，融会宋、元诸家笔意，形成清劲秀丽的风格。虽是晚年之作，但充满朝气。这些信札不仅展现了文氏成熟的书法艺术，还反映了他不依附权贵的道德品格。在第四通《致阳湖先生札》中，其婉拒为权臣严嵩作诗贺寿，尤为后人称道。
明代中期之后，书法慢慢摆脱了台阁体的统治，开始走上了自由发展的道路。文人书法流派崛起，形成了尺牍竞胜的局面，而吴门书家的尺牍书法艺术则成为了这一时期的典型代表。
作为“吴门书派”的领袖文徵明，一生中书写了大量书法作品，据《石集宝》记载：“先待诏书札流传天下，即尺幅片纸，人皆珍为家宝。”可见其书法在当时书坛的地位以及重要性。而其中一部分书法作品就是清雅纯正或天真烂漫的尺牍书作。这些尺牍大多是亲朋好友之间的书信往来，字里行间透露着文微明的真实情感。
尺牍书法往往最能反映一个书家的真正水准，一幅最成功的作品，必须是在书家心无滞碍的情况下完成的。文徵明尺牍作品传世颇丰，各种书体皆善，并以行草书为最多，尺牍则是他的书法艺术表现的重要形式。他的行草书尺牍，多表现出清雅纯正的艺术风格，也有一些尺牍较为放纵自然，而他的小楷尺牍大多清雅秀丽，温纯精绝。
尺牍书法往往最能反映一个书家的真正水准，一幅最成功的作品，必须是在书家心无滞碍的情况下完成的。文徵明尺牍作品传世颇丰，各种书体皆善，并以行草书为最多，尺牍则是他的书法艺术表现的重要形式。他的行草书尺牍，多表现出清雅纯正的艺术风格，也有一些尺牍较为放纵自然，而他的小楷尺牍大多清雅秀丽，温纯精绝。
