最近入手书谱，也算对书谱的笔法有了一个新的认识，今天就做一下汇报。
以前学草书，绝不建议初学就入手书谱，原因很简单，笔法太细腻，节奏变化上，没有一定基础也是把握不好的，更勿谈气息了，也是一大难点，所以初学草书从书谱开始，多数南辕北辙，不得精华。
所以今天聊书谱的笔法逻辑，得旱地拔葱，不能从入手角度开始聊，没有意义。临书谱之前呢，如果没写过草书，最好先规规矩矩去临十七帖，把十七帖临像了再来看书谱，否则笔法上的细腻以及逻辑，是很难察觉的。
我学草书是主十七帖的，因为很多古人都说草书要学十七帖入手，我这个人比较盲目信服古人，所以一直以十七帖为主。以往书谱看的不少，没事就拿出来看一看，想学的时候稍微熟悉了几天，笔法上就没什么问题了，这就是听古人话的好处。
笔法上通了，很多以前对书谱的思考，就能被逐步印证，包括他用笔的变化，他的书写节奏，运笔逻辑等等。可以说以往对书谱的认知，在方向上没有问题，但细节上还不够深入，稍稍深入接触后，很多深层的东西就浮出水面了。
比如但说他的笔法逻辑，书谱的笔法是跨越整个晋唐的，也就是属于主魏晋但有唐法。所以这本字帖是每个学草书的人都必须要攻克的一本字帖，无论对深入了解魏晋笔法，还是对学习唐人书法，无论楷、行、草，都有很大帮助。
这是笔法逻辑，笔法逻辑不在外形，也不在书体。如果没读过这篇专栏，最好先读一读以前的文章，看我其他专栏再看这个，可能会混淆一些概念，因为每个专栏的侧重点不一样。
孙过庭的笔法，还是主要来源于二王的。
以方笔居多，落笔为“一拓直下”法，对侧锋运用比较灵活，少篆籀笔意，这是其特点。
以前讲草书运笔逻辑的时候说过，方笔多意味着什么？
意味着少的那部分圆笔更为重要！
在视觉上，主要的味道，还是来源于运笔是笔法变化的控制，方笔易学，但方多了之后，急着转圆，就是习惯上的难点，也就是技术难点。转不过来，方圆比例就有问题，这个字的笔法就显得不丰满，甚至比较丑。
所以学这本帖的时候，很多转笔的地方，一定要注意，是技术上的难关。
比如上图红圈的部分，都是些圆转的用笔。
而且用笔都比较“实”，力道很重，这在运笔的习惯上，是很难一时间接受的。所以学书谱时，不要急着学单字，一定要先把这部分用笔找出来，单独练一练，让手指手腕有一个肌肉记忆。
其实很多人临书谱，字形很像，但用笔上的方圆变化几乎表现不出来，这是没有技术难度的。不否认这也是在学草书，但如果这样学也算学草书的话，那学不学书谱就无所谓了，反而学康里巎巎会更容易。
如果你感觉临帖的时候很吃力，运笔时常有种脑子很别扭的感觉，那就说明你正在学东西。如果你临帖时感觉很顺，一般只有两种情况，第一种是这种笔法你已经烂熟于心了，第二种是你还没意识到技术难点，自以为写的很顺，其实什么都没学到。
显然，大多数人都是第二种。
反正我学书谱这段时间，感觉临帖是很吃力的一件事。笔法不难，慢一点都能写出来。难在写快，写快的时候，方圆变化就要通过手指手腕的运动来体现，你一边能看到字帖中的难度，一边看自己笔锋运转并不那么灵活，这就很吃力。
当然，这种吃力需要一定的专项练习突破，与数量无关，而在用笔的一些调整上。也就是说，全文两千来字，你临一遍乃至十遍都未必管用，可能你把其中几个字摸透了，这种笔法上的方圆切换就掌握了。
转折一般分两种，一种比较简单的，就是“顺势”的。
比如红圈的部分，一般只要学过一些草书的人，笔法基础不错的一些人，这种转笔都应该能做到。
因为“顺势”，所以只要来回转动笔锋，这些是自然而然可以出来的弧度。
蓝色的比较难，“犹当雁行”中，“当”，这两个圆转的弧度，而且笔调轻盈，考研的就是运指运腕的功夫，所以如果你在临帖时，是一行一行临的话，那就会出现一种状况，就是别的字可能都不错，就这个字丑。所以这类笔法应该专项突破，这是吃功夫的地方。
如果要是觉得把这一篇中百分之八十都临好就算学的不错了，那就完了。因为那百分之八十傻子来了也能学会，并不属于太难的技术，这点问题很多人身上都有。
