前两章所讲的徽位和音位，都是说明泛、按取声所以然的定法。本章所要讲的，是说明某位在某弦是某声，好使它见诸实用。
按音、泛音的五声、二变和二清，既有前面列出的三准、四准音位表为各弦的通例，我们尽可按照定法，任于其中截取上、下之位来分配于某弦而指定其声。兹为更求明了起见，则仍不避繁复，取音位表中各位，依徽分次序，完全排列，而就五调及借调各弦截取之位，逐一注明五声、清、变并附列管色声字，列为四表，以见全貌。
本章说到审声，应当先明白五声的音度和二变、二清的所从来。今试以五声之数细求比例（五声之数，原为损益相生而设，也就可以借它那个数的比例，来说明音度高下之差。详痈辨弦章。），就应当知道宫到商、商到角、徵到羽，音度之差均相等。惟有角到徵、羽到少宫相差较远，约为二分之三，所以必须在它的中间各加入一声，然后音度才归一律，才不致疏阔。加入的方法，即由角数三分损一又三分益一，顺生两声，近于徵、宫而微下，名曰变徵、变宫，用来补入空位，声数的比例，恰得相合，这就叫做二变，又如不由角数顺生，而由宫数两次四分损一，逆生两声，就必是近于角、羽而微高，所以名为清角、清羽，也可以代二变而为用，这就叫做二清。（二变与宫、徵相接近，二清与角、羽相接近，因为比较他声的距离仅得其半数，所以称为半音度。而他声之差，则为全音度。）清角、清羽的性质，即同于变徵、变宫都是用来调济五声之所不及，而为转调的枢纽。（详后转调章）但是乐家计算声律，多用顺生，所以只讲二变，不及二清。琴家定五调弦徽音位，必须顺、逆兼施，二清的位置也得以显著，观看后面列表自明。
上面列的两个表，前一个是五调中所用的各弦。后一个是借正调弹外调，或由此调转彼调时所用不紧、慢的四变弦。（当慢而不慢，当紧而不紧，所以叫做变，是连二清而言。）都注出它的五声、清、变的位置，看熟了这两个表，凡是古琴谱中徽分错误的地方，都能够有所校正，就不患出音乖谬了。（例如谱载某曲是正调，减字中间有写大指或名指八徽三分取音的，我们就可以在各弦按音表中去查五（角弦）弦八徽三六，未注出是什么声，只八徽四九注得有宫声，可知八徽三分即八徽四九的错误。）表中凡是正声不加记号，变声加亠，清声加 氵，少声（即半声）加ノ，少少声加ノノ，少少少声加 彡，以示区别。
上面四个表，都只列正、变各弦，此外少声、下声各弦，音位并同，可以类推，不再备举。泛音虽有十三位，然左右相对，多同声，实在仅有三声的差别。且往往还有某弦不能完全取用的，因为那条弦推到这一徽，它的音已在五声、清、变之外，所以不能用。试检表中，仅宫、商、徵、清角、清羽五条弦十三徽都可以取用；用、羽、变宫三条弦的三、六、八、十一各徽，就不能用；变徵弦的二、三、五、六、八、九、十一、十二各徽，也不能用；这些都是因为它无当于七声、九的缘故。
泛音中三徽、六徽、八徽、十一徽各位，表中虽也按弦分注五声、清、变，然其实则有微差，不能密合。因这四徽分数，原较音位分数略大，所以它的音也比应取的五声、清、变为低。琴家因泛音音位太嫌缺乏，勉强借以为用，三表也将它注出，但其根本的差异，是不呆不知道的。（前章音位分数，原为按音而设，然其第二第三两行，泛音也可准用。因为五声、清、变无论泛、按，它的位置是一样的。今考泛按同声表中，三、六、八、十一各徽分数，都是七十二，而音位分数表第三行下四位数，则为七十一一一一；倍七十二为一百四十四，而音位分数表第二行下四位之数，则为一百四十二二二二，所以终不能相合。）
琴曲中用清用变多由转调而出，寻常用的很少。（特别是二清为最少用）且用清时就不能用变，用变时就不能用清，上列各表中虽清、变并列，仍当与五声分别去看。
