全国首例。
前几天，上海，首次将猥亵罪归入刑罚范畴。
一种进步，更坐实一种担忧。
——性侵，离我们越来越近。
保护的措施，预防的意识，Sir说过不少。
今天说的片子不一样。
以父亲的角度，正面刚。
《夜幕猎人》
Night Hunter
看题材，看阵容，根本是直男片。警匪游戏，悬疑惊悚。亨利·卡维尔，本·金斯利，斯坦利·图奇……颜值、气质、实力，三大硬汉加持。Sir被“骗”入局后才发现，故事温柔得离谱。
电影开了个好头。
雪夜，一双大长腿闯入画面。
可惜，刚看到她迷人的正脸……
啪。她始终无法甩掉那个跟踪她的人，最后绝望地跳桥自杀。
开场凛冽而神秘。
她是谁？谁在追她？电影给Sir最深刻的初印象，是神秘感。
正如性侵本身一样，遮掩，躲闪，且挥之不去。
全片唯一题眼，是电影背景里的新闻广播——当地频繁出现女性失踪案件，但警察束手无策。开头死掉的女孩，显然与此有关。但，荒郊野岭的大雪天。如何找到凶手？查案的过程，神秘感一次次叠加。首先，双线叙事介入。警察线，马修（亨利·卡维尔 饰）和局长（斯坦利·图奇 饰）尽管处于被动，依然努力寻找线索，分析案情。
另一条线，退休法官库伯（本·金斯利 饰）。他站在“正义”一方，却游走规则以外。库伯曾是一个优秀的法官。但当家人遇害之后，便辞去职务，亲自下场。
下场做什么？结伙一个叫劳拉的年轻女孩，玩起仙人跳。不是骗钱，而是以私刑惩罚那些潜在的性侵者。
得手后，两个操作——钱，分给那些受过性侵伤害的女孩；蛋蛋，没收。我把你缴械了
我还把你的睾丸切除了
为了万无一失，他还设计了一套高端的电脑系统，可以追踪劳拉的位置。两人分工明确。一个色诱，一个下手，报复着所有法律无法惩处的犯人。
因为，他相信——80%的性犯罪者会再犯
本来，警察，私刑者，井水不犯河水。但在电影里，有了交汇点——仙人跳组合遇上大反派。
劳拉在仙人跳中被绑架，但幸好有追踪器，警察也歪打正着地找到了多起绑架案的幕后凶手。西蒙。
至此，三方集结，混战开始。
抓西蒙的这场戏，设计得极为惊悚。荒芜的雪地里，耸立着一座孤零零的大房子。明明灯火通明，却里外不见人。警察马修单枪匹马杀入，走到地下室，大开眼界——一排“精装”过的私人监狱。里面关着什么？瞧一瞧。
没人。再瞧一瞧。
没人？
对，恐怖元素介入了。
镜头转换成第一人称模式，你面前的每一个帧，都极其诡异。被关押的女孩，欢快的音乐，以及，仍旧跳着舞的变态……
有惊无险，马修最后制服了西蒙。凶手已伏法，还有什么好讲的？
呵呵。最后介入的，是疯狂的反转。
进了警察局的西蒙不认罪，不狡辩。只做一件事：沉默。
因为他知道。
主动权，早就开始反转。
警局外，一切开始失控——来到西蒙家搜查的警察，被毒气埋伏，死；
警局内部的重要技术员，被汽车炸弹袭击，死；
带着孩子的奶爸警察，孩子被绑，反水。无奈帮助西蒙越狱。
甚至，劳拉再次被绑。
库伯引以为傲的监视系统，瞬间被毁。
梦幻开局，突然就翻车了？
刺激刺激。
不要以为Sir在剧透，其实这里的剧情还不到电影的一半。
真正的悬念，竟然还在酝酿……
《夜幕猎人》因神秘感而吸引。
也因神秘感而变得无聊。
这样的卡司，这样的开篇，最后成绩失望：IMDb 5.8，豆瓣 6.2。跳跃的剪辑，让观众难以聚焦；
没完没了的悬念设置，故弄玄虚；
过早的揭秘，又让结尾失掉了力量。但它有可取之处。
细节。自圆其说的细节。贯穿全片，却难以被发现的细节。
Sir就说一个：网球。这是反派西蒙的一个标志性物体。也背负着人物的另一层故事线。网球至少出现了三次。
第一次，马修去搜查西蒙母亲曾经工作过的废弃工厂，发现一面全是网球印记的墙。
（密集恐惧预警）
三层意思：1，确定了网球这个标志与西蒙的关系，可能是童年的梦想；
2，这是西蒙的据点之一；3，西蒙的人格，不达目的，誓不罢休。
第二次，紧接着就出现了。
马修离开工厂时，发现自己前车盖上无缘无故地放着一个网球。既是警告，也是挑衅。
最后一次，甚至直接剧透了结局。
不信？警察调查西蒙的庄园，看到这样一幅场景——
网球，球拍（铲子）。
什么意思？划重点——注意数量。
《夜幕猎人》无疑是失败了。但却是一次勇敢的尝试。悬疑也好，恐怖也好，性侵也好，它的真正落点是父亲。父亲的身份认同。
父亲的两难境地。电影里有两种父亲。一种是马修，先当父亲，再学会当父亲。一开场，他对女儿表达的爱意，是抗拒。
然而，当看别人父女重聚的画面时，他的表情诧异。眼神，终于变得柔软。
马修意识到自己似乎错过了很多，无比内疚。下一个镜头，他回到家中，看到了女儿给他做的晚饭，以及因为等他而睡着的样子。满脸心疼。
而这份愧疚，在见到了同为奶爸的同事险些丧子的事故后，更加明显。他直接冲回家拥抱孩子。
另一个，库伯，他当过父亲，但没当够。库伯和劳拉，不是父女却胜似父女。
对劳拉来说，库伯不仅是唯一一个不想上他的男人，更是他的依靠。
而对库伯来说，劳拉和他女儿一样，不仅时刻关心她的安全，甚至最后为了救她，不惜搭上自己的命。
这种情感，其实电影里也用了一场戏来展现。
劳拉在库伯家，打开过一个房间门。
她看到了库伯家人的照片。
电影并没有交代，这个曾经幸福快乐的家庭遭到了怎样的伤害。
但，房间里的摆放凌乱。从桌椅，到地面的书包，仍旧是悲剧发生之前的样子。这间库伯女儿的房间，不曾变过。
两人对比出父亲角色的矛盾——
马修，尝试成为父亲的角色。库伯，假装自己还是父亲的样子。除去所有干扰项，这才是《夜幕猎人》最动人的神秘感。家庭就像围城，一个在学着进去，而另一个在努力不出来。最终，导演也借马修之口，讲述了这个围城的真谛。
这是一个男人成长的故事。
也是本片隐含的主旨，如何成为一名父亲。
印证了我们都听过的那个人，那段话：横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛。
年轻时，以为前者不易。但有了孩子，才知道，后者更难。
