本素材摘录自上海书店出版社《申石伽山水竹石技法 画集》，申石伽等编著，节选网络共享内容仅供参考，如需深入学习，请从正规渠道购买正版图书。
申石伽（1906-2001），别署西泠石伽，室名“六步诗楼”，浙江杭州人。画擅山水梅竹。山水宗明“吴门画派”及戴进诸贤，用笔清劲，墨色明润，以功力见长。梅善构图，变化多端，疏影冷香，溢纸而出，尝作六幅通景，暗香浮动，清气袭人。最擅写墨竹、朱竹，由文同、夏昶入手，结合写生，风晴雨雪，各有神情，特以风竹写摇曳之态，乱中有序，动中见静，法度、韵味、气势三者俱佳，时人难及。或写竹融入山水一角，用淡墨和极轻之赭石、朱石票、朱砂渲染气氛，飘渺云烟，彤云曙色，自成家数，有“石伽竹派”之说。好吟咏、多题画，诗意敏捷。
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申石伽：用墨的初步知识
山水画树法中，画柳树最难掌握，它不同于杂树那样以鹿角式枝，加点叶或双勾叶构成，又不同于椿、榆、槐一类以蟹爪枝，并枝生叶。它是细缕长条，相互交垂，松活而不乱，秀润而柔插。柳在不同的季节，有不同的形态，春柳柔媚，夏柳垂阴，秋柳深沉，冬柳寒逸，各有不同的韵味，适宜表现各种气候和季节。
在初学时，柳的形态往往不能掌握，为了要处理千丝万缕的柳条，往往忽略了树的枝干，忽略了分清前后枝，因此一下笔就把柳丝越添越多，画得一条条一排排而无法顾到它的根源及它的结顶，结果杂乱散漫，不堪收拾，前人说“画树难画柳”，意是指此。
传统技法中有一个画柳的要诀，就是先画一枝斜形的简单的枯树，把枯树树身画好后，再在枯枝上接画柳丝，使得一丝丝的柳条根据树枝成了一个小组织，也称“小结顶”。柳枝的结顶交叉法有点象一个“女”字的变化，要交叉有姿，繁而不乱，从“小结顶”加添柳丝就能分清前后，如果把线条的来踪去迹有所分清，虽柳丝繁多，交叉丛生，也不会杂乱无章。
传统画柳有下列几种不同方法：
垂丝柳
上述为画柳的基础。设色对画柳树有辅助的作用。柳的设色，树身枝干一般用墨青色或淡墨色，柳丝用草绿色（藤黄加花青）渲染，要上浓下淡为好。
多叶柳
点叶柳
