一个讲得美妙的故事又如一部交响乐。其间，结构、背景、人物、类型和思想融合为一个天衣无缝的统一体。要想找到它们的和谐，作家必须研究故事的诸要素，把它们当成一个管弦乐的各种乐器，先分别练习，然后再整体合奏。
结构要点一结构是对人物生活故事中一系列事件的选择，这种选择将事件组合成一个具有战略意义的序列，以激发特定而具体的情感，并表达一种特定而具体的人生观。事件要点二故事事件创造出人物生活情境中有意味的变化，这种变化是用某种价值来表达和经历的，并通过冲突来完成，由正面转化为负面，或又负面转化为正面。
例证这个世界中有一个人，这个人将自己想象成一个“造雨者”。这个人物具有深刻的内心冲突：他一方面热忱地相信自己确实能呼风唤雨，尽管他从来没有做成过，但另一方面又深深地恐惧自己是不是一个傻瓜或疯子。他认识一个女人，爱上了她，这个女人试图相信他，但最终还是离开了他，认为他只不过是一个江湖骗子。他与社会也有强烈的冲突：有些人追随他，捧他为救世主；其他人则想用石头砸死他。最后，他还面临与自然界不可调和的冲突：灼面的热风、晴空、干裂的大地。场景要点三
没有不转化的场景，这是我们的理想，我们致力于使每一个场景将人物生活中押上台面的风险价值从正面转化成为负面，或从负面转化为正面。
场景是指在某一相对连续的时空中通过冲突表现出来的动作。你必须认真审视你所描写的每一个场景，并自问：在我的人物此刻被押上台面的风险价值是什么？记一下笔记。然后，转向场景的结尾处，问自己，这一价值现在在哪里？正面？负面？还是兼而有之？再记一下笔记，然后进行比较。如果人物的价值从场景的开始到场景的介绍毫无变化，那么则没有发生任何有意味的事情，于是，这一事件则只能称为非事件，只有删掉它。例证克里斯和安迪恩爱地生活在一起，一天早晨他们醒来之后，却开始吵架，他们的口角愈演愈烈，一直持续到他们从厨房匆匆忙忙做早餐时。后来，他们来到车库，准备同乘一辆汽车去上班，这时他们的争吵变得更加恶毒。最后车行到到公路上，其言语交锋变成了拳脚相加。安迪歪歪扭扭地把车停到路边，跳下车，结束了他们的关系。这一系列动作和地点创造了一个场景：它将这两口子从正面转化为负面。
节拍要点四节拍是场景里面最小的结构。节拍是动作、反应中的一种行为交流。这些变化的行为通过一个又一个的节拍构建成了场景的转化。例证当闹铃响过之后，克里斯调侃安迪，他做出亲切的反应。当他们穿衣时，调侃变成了讽刺，他们开始相互侮辱。现在来到了厨房，克里斯威胁安迪道：“宝贝，如果我离开你的话，你就惨了。”但是，安迪对她的威胁如此回应：“我倒是喜欢那种悲惨的生活。”在车库里，克里斯害怕从此失去安迪，求安迪不要走，但他报以嘲笑并大肆挖苦。最后，在飞速行驶的汽车内，克里斯对安迪大打出手。安迪还手，慌乱中猛踩刹车。安迪留着鼻血，跳下车，大叫道：“我们完了。”愤然离开了惊慌失措的克里斯。这个场景围绕着留个节拍展开，六个具有明显区别的行为：先是调侃，接着谩骂，然后威胁，接下来恳求和嘲讽，到最后变成暴力，导向最后的节拍和转折点：关系结束。序列要点五节拍构建场景，场景则构建故事设计中下一个更大的动态单位：序列。序列是指一系列场景，一般为二到五个，其中每一个场景的冲击力呈递增的趋势，直到最后达到顶峰。
从瞬间到永恒，每一个人物的生命故事都提供了百科全书般丰富的可能性，大师的标志就是能够从中挑选出几个瞬间，借此展示其一生。想要更加详尽的讲解，更多的经验之谈，敬请锁定CCTV10科教频道10月19日22:45（今晚）《读书之讲好故事的秘密》，宋万金老师、余飞老师现场指导解密故事。
