前言：
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书法起笔与落笔的用墨简述：
关于起笔，求其方圆分明，完美洁净，包世臣称：“起笔处：顺入者无缺峰，逆入者无涨墨。”无缺峰则形状完美，无涨墨则笔画洁净，起笔时顺入成方，逆入成圆。收笔时则需顿或折笔锋而成方，回锋而成圆。上述诸点，乃起步之大道理，应多加练习。
落笔藏锋即是将笔锋藏于笔画中，不露痕迹；露锋就是笔锋自然露外。徐浩云道：“用笔之势，特需藏锋，锋若不藏，字则有病。”笔锋不藏，则缺乏含蓄之深韵，也不可偏重一方，否则即为病笔。藏锋与露锋两者相配合，藏锋包其气概，露锋纵其精神，使字气势挺拔，气韵天成，即得其道。笔刚着纸，谓之“落”。是笔将动未动，运笔之始。
梁鼎光行书作品欣赏：
文化大革命期间，有一天著名书法家秦萼生看到梁鼎光写在墙上的大字报，很欣赏，就问梁鼎光这个人的情况，并叫来梁鼎光当面指点，从此梁鼎光又多了个老师。梁鼎光在谈到他的一本名为《小楷书法》的书时特别有提到麦华三。麦华三先生在小楷书法上的造诣很深，有很多宝贵的经验。梁鼎光希望麦先生能出一本关于小楷书法的书，把这宝贵的经验留给后人，但当时麦先生年事已高，不能承担如此繁重的工作，于是梁鼎光就自告奋勇替麦先生写书。但最终书写出来后，麦先生无论如何不愿署自己的名字，他说：“书全都是你自己写的，自己的经验，自己的心血，这个名我不能署，写你自己的名字吧！”
书者介绍：
梁鼎光，生于1938年，著名书法家、动物解剖学家，中国书法家协会会员。祖籍广东省恩平市，自幼酷爱书法，注重传统功力的磨练，便临历代碑帖，长于楷、行草，小楷尤为精绝，以雅俗共共赏之书艺特点为世人称誉。他说：“书法艺术是中华民族的文化瑰宝，作为一个书法艺术的追求者，我愿意执着于自己的钟爱”“心甘情愿为之醉，为之痴，为弘扬中华书法尽微薄之力”。
行书字体连绵及书写方法简述：
连绵是指字与字之间笔画的连接，因为中国方块汉字自古是竖写，与现行横排书写方式不同。篆、隶、楷、魏碑很少用连绵方法。行书、草书中连绵用笔层出不穷，但整幅作品不能是字字相连，而应该是有断有连，时断时连，一行中或三、四个字连绵，或二、三个字连绵。有的汉字字型决定无法连绵，不能强求一致。连绵用笔的方向粗细、干湿都要有变化，千篇一律则显呆版，连绵过多。
进行书法创作，必须坚持写的方法，不能去画，画不属书法的范畴；否则，就是走倒退路，把自然拉回人工、抽象拉回具象，取消了书法。那么，写作合一，写中加作、加画，可以不？按理，适当吸收写以外的营养，可以而且必要，但一定要以保持书法本色为前提，特别是写的根本的东西不能变，不能往里乱掺。
