启功书法特点概述：
启功书法对笔法的坚定追求，也让他修成了大家功力。观赏启功的书法，通常所见笔法洒脱，无拘无束，纵达自由，对传统书法的笔法品质不但能发扬光大，还有独特的创新之功。比如他的笔法粗细变化非常多态，以粗笔显沉稳，以细笔成飘逸，笔法的粗细转承，让他的书法如林中秀木，稳妥且有风姿，生动活泼，比较可观。
启功书法笔圆架长，秀逸传神。笔圆架长是指启功书法的笔画圆润秀雅，而结构偏长。初学启功书法的爱好者，宜多注意其点画的横竖相安，圆润精到；结构的瘦长严紧，重心安稳；神采的抑扬适度，俊逸典雅。点画在平正中求变化，结构在严谨中现生动，情韵在自然中得流露，最是我们学习启功书法要注意的地方。启功体钢笔书法同样要把握好这个特征。
启功书法不管是在点画、结字还是章法上都给人以平易近人，平和亲切之感，给人美的享受，让人赏心悦目，百看不厌。而无夸张做作之势，无粗野狂怪之像，无张牙舞爪之形。具体来讲：启功先生在用笔上，笔笔中锋，无一笔懈怠（风格成熟以后）；多藏锋，少露锋；多圆笔，少方笔；多圆转，少圭角；多直线，少曲线；笔画匀称、圆直劲挺，棉里裹铁，铁线玉筋。在结构上也多取纵势，类篆书体势。“篆贵婉而通”，启功先生将篆书圆通劲直的笔与其婀娜多姿的修长体势融合于其行、楷书法。
浮标让精品书法作品品鉴：
启功先生书法的干净利落、周正端庄的优点一般初学者也不太容易达到，但也仅此而已。在书写方式从毛笔转换为钢笔的时代，实用性——可辨认性又不失美观，是大家认可的“大众书法美学”。这种大众的审美把书法的表现力弱化为泛泛的“美观”。
书者介绍：
符标让:号竹下谦人，兰竹斋主人，男，汉族，1956年出生于海南海口，1981年大学中文专业毕业，1989年大学书法专业毕业。 80年代起先后参加海口市书协、海南省职工书协、上海中华书协、中华书法研究会和中国书画协会等艺术社团组织。现为中国书画家协会会员，中国书画协会会员，海口市书法家协会会员。 三十多年来书兴未减、临池不辍，楷书学颜赵（颜真卿、赵孟），行书学启功，逐步形成个人艺术风格。
书法临帖技巧简述：
王铎说：“学书不参通古碑书法，终不古，为俗笔也。”宋曹说：“必以古人为法，而后能悟生于古法之外也。”马一浮说：“学书须是无一笔无来历，方能入雅。”古人法帖多为历史筛选留下的书法范本，记录着前人用笔、结体、布局（章法）等法则和艺术思想以及艺术表达的成功经验。通过对它的心追手摹，减少自己的摸索和弯路，最直接地最快地找到书法艺术的真谛和奥秘。临帖实是入门的一条捷径。
在扎扎实实临写一种字帖达到精熟之后，可以换帖相临，在这个临的过程中要注意比较不同字帖的点画结体有哪些不同，以取其精华。但是临帖的最终归缩是出帖，正如古人说的，所临字即使很似帖上的字，也不能突出自己的个性特征，因此，要在临得精练之后，跳出临的拘囿，充分去发挥自己的想象力，写出具有自己独特个性的字来。即使练到这一级，在时间分配上临摹也应占大部分时间，不可一人抛帖，全按自己的意图进行所谓的创作。
