启功书法特点概述:
启功书法对笔法的坚定追求,也让他修成了大家功力。观赏启功的书法,通常所见笔法洒脱,无拘无束,纵达自由,对传统书法的笔法品质不但能发扬光大,还有独特的创新之功。比如他的笔法粗细变化非常多态,以粗笔显沉稳,以细笔成飘逸,笔法的粗细转承,让他的书法如林中秀木,稳妥且有风姿,生动活泼,比较可观。
启功书法笔圆架长,秀逸传神。笔圆架长是指启功书法的笔画圆润秀雅,而结构偏长。初学启功书法的爱好者,宜多注意其点画的横竖相安,圆润精到;结构的瘦长严紧,重心安稳;神采的抑扬适度,俊逸典雅。点画在平正中求变化,结构在严谨中现生动,情韵在自然中得流露,最是我们学习启功书法要注意的地方。启功体钢笔书法同样要把握好这个特征。
启功书法不管是在点画、结字还是章法上都给人以平易近人,平和亲切之感,给人美的享受,让人赏心悦目,百看不厌。而无夸张做作之势,无粗野狂怪之像,无张牙舞爪之形。具体来讲:启功先生在用笔上,笔笔中锋,无一笔懈怠(风格成熟以后);多藏锋,少露锋;多圆笔,少方笔;多圆转,少圭角;多直线,少曲线;笔画匀称、圆直劲挺,棉里裹铁,铁线玉筋。在结构上也多取纵势,类篆书体势。“篆贵婉而通”,启功先生将篆书圆通劲直的笔与其婀娜多姿的修长体势融合于其行、楷书法。
浮标让精品书法作品品鉴:
启功先生书法的干净利落、周正端庄的优点一般初学者也不太容易达到,但也仅此而已。在书写方式从毛笔转换为钢笔的时代,实用性——可辨认性又不失美观,是大家认可的“大众书法美学”。这种大众的审美把书法的表现力弱化为泛泛的“美观”。
书者介绍:
符标让:号竹下谦人,兰竹斋主人,男,汉族,1956年出生于海南海口,1981年大学中文专业毕业,1989年大学书法专业毕业。 80年代起先后参加海口市书协、海南省职工书协、上海中华书协、中华书法研究会和中国书画协会等艺术社团组织。现为中国书画家协会会员,中国书画协会会员,海口市书法家协会会员。 三十多年来书兴未减、临池不辍,楷书学颜赵(颜真卿、赵孟),行书学启功,逐步形成个人艺术风格。
书法临帖技巧简述:
王铎说:“学书不参通古碑书法,终不古,为俗笔也。”宋曹说:“必以古人为法,而后能悟生于古法之外也。”马一浮说:“学书须是无一笔无来历,方能入雅。”古人法帖多为历史筛选留下的书法范本,记录着前人用笔、结体、布局(章法)等法则和艺术思想以及艺术表达的成功经验。通过对它的心追手摹,减少自己的摸索和弯路,最直接地最快地找到书法艺术的真谛和奥秘。临帖实是入门的一条捷径。
在扎扎实实临写一种字帖达到精熟之后,可以换帖相临,在这个临的过程中要注意比较不同字帖的点画结体有哪些不同,以取其精华。但是临帖的最终归缩是出帖,正如古人说的,所临字即使很似帖上的字,也不能突出自己的个性特征,因此,要在临得精练之后,跳出临的拘囿,充分去发挥自己的想象力,写出具有自己独特个性的字来。即使练到这一级,在时间分配上临摹也应占大部分时间,不可一人抛帖,全按自己的意图进行所谓的创作。