龙力游
1958年生于湖南湘潭
1984年本科毕业于中央美术学院油画系，获学士学位
1987年研究生毕业于中央美术学院油画系，获硕士学位
中国艺术研究院中国油画院教授
国家一级美术师，博士生导师
格格欲骑马
布面油画 100X80cm
草原牧歌
很多人问我为什么画草原？这个问题在我看来有两种解读方式：我画草原是为了什么，以及我因为什么画草原。第一个问题问的是我本人通过艺术想表达什么。这个问题在我看来并不重要。一件作品被创作出来便有了自己的生命，愿意给它赋予怎样的意义是读者的自由，并无高下对错之分。况且我最擅长的表达方式是绘画，我想说的也都在画面里。如果我可以完整地用文字传达所有我想表达的信息，那么也没有必要作画了。对于一幅抓住时代脉搏或者触动某种人类共通情绪的好画，甚至作者本人都不一定可以总结出自己作品究竟为什么动人。他或者她可能只是直觉地感受到了这个社会的某个方面，并把它用绘画的形式表现出来，中间并没有经过逻辑思考，所以也说不出个所以然。而作者本来想表达的含义，与这件作品给世界带来的意义，也并不一定有什么直接关系。前者经过作品艺术语言的阐释，后者带有时代历史偶然性的影响。我以为，任何形式的艺术创作都是作者表达欲的体现。看到，听到，嗅到，触到世界的某个瞬间，产生某种情绪，并想把这种情绪分享给其他人。对这种表达媒介的选择和组织就是创作。
龙力游在写生
作 130x194cm
更容易聊的是我为什么画草原，或者说，究竟是什么打动了我，让我想画草原。熟悉我作品的人都知道，我只画内蒙牧民生活。我是湖南人，现居北京，内蒙和我成长居住的环境截然不同，我和内蒙也没有什么特别的渊源，但这里的“美”从我第一次见到起就深深地震撼了我。在这里，风景和人物不再有分别，一切都是充满生机的和谐的一体，人与生活没有任何割裂。特别是当夕阳把一切染上橙色的光晕时，这种美非常直接且感人。日与夜在交替，生与死在交替。城市生活当然也充满情趣，但大多是理性建构之后的精巧，是一种与人本身生物属性脱节的状态。这当然也很好，但这些不是触动我的地方。让我感兴趣的是生命本身。草原生活当然并不都是田园牧歌，这里有蝇虫，疾病，不便利的交通，单调的伙食，凌冽的寒冬。但这并不是全部。或者说，正是这样的环境下，人们才以最天真纯粹的状态接受和展现自己，特别是这里的小孩子。我很想画出这种状态，一种人与其他生灵，与自然互相理解的和谐统一。我的画面当然是带有理想化的滤镜的，我只画感动我的瞬间，比如一天中最美的光线下最感动我的那个表情。美并不是狭隘的仅指青春华服。那些固然好看，但岁月的痕迹也是美的。我并不想用我的画去批判什么或者辩论什么。一种理想化的状态打动了我，所以我想把它表达出来，仅此而已。
等待阿爸来抱抱
布面油画 100X80cm
画面的各个要素中，我最重视的是色彩，因为这是我体验世界最直观的渠道，对我情绪的影响也最直接。从一幅风景，到一盘菜，我对世界的欣赏方式总是从判断它的颜色是否吸引人开始。草原对我的吸引力也是如此。天空，草地，帐篷，牛羊，人物，每个物体都有自己浓烈独特的色彩，而这些颜色又和谐共处，丰富而不突兀。我希望是我的画面也呈现这种状态。这也是我选择油画的原因。每种油画颜色都有自己的独特的质感和气味，随着时间流逝渐渐干涸，形成独特纹理，在不同时候下笔会带出不同的效果。这些独特的油画魅力特别适合展现有生命力的事物。
总之，希望我的画可以在某方面打动你。让你有所动的或许是画面的某种情绪，人物的某个表情，又或是一个笔触，一抹颜色。只要观画可以给你带来审美体验，触动你的某些情绪，就是对我的作品的最大肯定。
母与子
布面油画 80X100cm
晨曦中的收获
布面油画 30X40cm
摔跤手与儿马
布面油画 194X130cm
保勒尔的童年
布面油画 162X112cm
驯马图
布面油画 130X194cm
喜洋洋
布面油画 112X162cm
草原美丽的传说
布面油画 81X130cm
摘野果
布面油画 162X112cm
牧童的歌声
布面油画 194X130cm
草原小天使
130x194cm
局部
早迎晨风
69×105cm
格格的小白马
布面油画 162X112cm
牧马人
布面油画 162X112cm
童年的玩伴
布面油画 45.5X38cm
瑞雪邀约
130×194cm
母女
布面油画 107X163cm
局部
望远镜
112×145.5cm 1994年
