中国画法非常讲究技法的传承，也需要师法自然的性灵。传承是根，性灵是神，唯有双力驱动，才可以成就丹青写文化的功力。当代著名画家何兰华先生先琢修传承功底，再做创建之新，写意丹青水墨性灵赋奇韵，自立面目独一格，儒雅俊美的气韵生动，正是当代丹青源于正宗，法成时代的大手笔。
何兰华作品赏析
何兰华作品赏析
自然之虾生动灵逸，画虾功力莫过于齐白石，所以虾画一题很难有人敢于再涉其中，就算是凭胆识而入门，恐怕没有超凡之法，也难脱其拘，画来画去还是齐派的临习。对于这个画题的经营，如果画家都仅以齐白石的画法为范，那么虾画功绩也只能到此为止了。何兰华先生不畏前贤功力之高，不但有再涉虾题的胆略，也有推新出新的奇谋，成为继大师之后再显大师功力的虾画能家！
何兰华作品赏析
何兰华画虾动静和谐，神笔画传神，雅墨写雅风，在前贤创建的虾画巅峰体系里，凭借推陈出新的艺术才华，硬是创建出自己虾画题材的新天地！齐白石的虾与何兰华的虾绝不重笔，墨不趋同。齐白石画虾体用墨稍浓，然后在虾体外以墨破水，趁半干时画氤氲壳体，肢节之间就不设留白虚空。何兰华画虾则强调笔墨之间的虚实相映，肢节之间留有虚白，然后经过水分的自然洇湮，让留白与水墨韵之间在湿的状态下实现似有似无的虚实之妙。更具写实性，以实致韵，水墨味道结构出翩翩飞动的虾恣逸动，这是以水为道，以墨为器，通过道与器的桥节交融，形成新时代文人画的文化智慧。虾体在笔墨虚实的照见中，有意象气韵，也有实触真觉，虾是有神态的，也是有“肉感”的，虾体的无弊弹性，似乎伸手可触，这就是他的虾画不但性灵，而且更趋真体属性的原因，很有看头，极适鉴赏！
何兰华作品赏析
何兰华先生能再涉虾画专题，已是艺术胆识的非凡，终成造诣，则为丹青艺术推陈出新的功勋。他的功勋积淀并非画虾一题，画青蛙也是别具丰神，风格独特。没骨画法，更具写意的神态，剔去线制勾勒的呆板障碍，纯用水墨的干湿浓淡把青蛙有动态下的肌肉张力表现得唯妙唯肖，虽是寥寥几笔的浓淡铺陈，却是笔笔写尽要妙的形神俱佳。青蛙与大写意的花草配置在一起，把樵叶画得如钢打铁铸，方硬之意，就是要衬托青蛙的跃动性灵，师于造化，成于提炼，客观与主观的相融构造，让画情更具笔墨的情致感，在情致的映衬下，附仰跃动，趣味盎然。写意之笔略体体貌，夺其精神的功力，可谓出神入化，妙在心通心神，也通自然！
何兰华作品赏析
中国画的内涵与形式就是靠笔墨来表达的。先生作画全程掌握笔墨技巧，懂得笔墨，做得笔墨，一切妙得，皆从此生。他写意花鸟小品，精琢笔墨的表现力，以笔主形准确简练，以墨成韵品逸灵动，以彩渲艳雅俗共赏。特别是笔法致妙，是以书入画的洒脱。画藤枝如草书飞动，毫无滞碍，画仙鹤使转自如，逸与劲和。妙如写兰亭，神似书大草。墨有韵，彩流丽，柿子树下写意小鸡啄小虫，是点线与墨彩组合的妙趣，传统技法的承载量很大，写意写内涵，意象丰富耐看耐赏，气象清而非浊，意象雅而非俗，写意精品恰是画如其人的见证。
师法自然写性灵，独立面目画丰神。鱼虾、螃蟹、鸡鸭、小虫都可以随手而撷，精彩入画来。他所作画题与齐白石的题材博涉有类似，多见小物入画，神自大来的功夫。临摹先贤佳作，写生自然妙趣，创作我自有法，法从传承中来，功在时代中建，这笔墨当随时代的大家风范，果然是法不欺人功不欺世的证见！
著名书画评论家 史峰 12月29日
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