前言：
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行书的特点及用笔技巧简述：
行书是一种典型的实用性与艺术性二者兼美的书体，是书法史上的主流书体，它自然为历代书家所钟爱，也让历代书家在其中尽展其能。一千多年来，擅长行书而有成的书家可谓“江山代有才人出，各领风骚数百年。”他们构成了行书发展史上的壮观，也使行书风格的演变错综复杂。虽然如此，我们仍然可以从大的方面去把握、梳理。按照书家取法的源头、变法的依据以及行书笔法的演变走向和历史已然呈现的创作风貌，并表现为行书风格的嬗递和走向多元，在当代则呈现为共存并列状态。
行书是五种书体中书家最多，作品最精彩，风格最明显，个性最突出，实用性最强，影响力最大的一种书体。由于行书的点线连带、自由流畅以及书家风格的张扬特点，使得行书在章法上形成了不同于篆、隶、楷书的特征，行书用笔、结字、章法和风格韵味的不具一格，大小由之，长短不等，斜正不拘，宽窄自如，巧拙相生等，既是行书章法的有利之点，可以让作者自由发挥，尽情挥洒，各显风采。
古人作行书没有不兼用侧锋者，无不以“中锋取劲，侧锋取妍”为准的，因此不能偏信笔笔中锋的说法。在行书名家中，就连以多用中锋著称的颜真卿，其名作《祭侄稿》亦时露侧锋之笔。行书的用笔特点，应是以中锋立骨，以侧锋取态，微露锋芒，而富生意，随着笔势的往来，翻腾起倒，笔意到处，则体势也就自然圆活，风骨也就自然劲健。
学习书法的样本一定要选名贴，选老师一定要选名书法家。古人云：取法其上，乎得其中； 取法其中，乎得其下。什么是名贴，楷书选欧柳颜赵，行书选苏黄米蔡。选老师，要选名书法家，而不要选名人、名家。所谓书法家，就是专门研究书法的老师。所谓名人、名家，是有名望的人和在其他领域里有成就的人。
书者介绍：
董诰(1740~18)，清代官员、书画家。字雅伦，一字西京，号蔗林，一号柘林，浙江富阳(今杭州市富阳区)人。工部尚书董邦达长子，与其父有"大、小董"之称。
乾隆二十九年(1764)中举，隔年会试，名列一甲第三，得中探花，乾隆皇帝将其改为二甲第一，作金殿传胪，形降实升。嘉庆四年(1799)，董诰六十岁，已从庶吉士、编修、工部侍郎、军机大臣、东阁大学士等，擢为文华殿大学士(即宰相)，钦赐"紫禁城骑马"。直军机先后四十年。董诰精书法，善绘画，更通晓军事。他五次归还故里，生活简朴，平易近人，从不倨傲，深为邻里称道。董诰卒于嘉庆二十三年(1818)，终年七十九岁。
古人对用笔及临摹的要义简述：
文徵明曰：“真书血脉贯通，放之便是行草；行草动必有法，整之便是正楷，能书者要是一以贯之。”由于在点画交际处，一枝笔于纸面极低空中作过度动作，故看上去好像笔不离纸一般，如此一笔接一笔，一笔管束一笔，自然气脉贯注，精神聚正如丰坊《书诀》所谓：“行笔而不停，著纸而不离，轻转而重按，如水流运行，无少间断，永存乎生意。
在临摹的过程中，结构是第一性的，用笔是第二性的。康有为在《广艺舟双楫》中说道：“古人论书,以势为先。中郎曰九势，卫恒曰书势，羲之曰笔势。盖书形学业，有形则有势。兵家重形势，拳法重朴势，义固相同。得势便已操胜券。”体势的变化，最终导致了点画发生变化，线条也发生了变化。
