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我是宋克，
笔精墨妙风古雅
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书法至宋代末年，书风靡弱。元代自赵孟頫始，承袭宋赵构复古思想，力倡复古，取法晋唐。经赵孟頫倡导，并以其成功的实践，影响朝野，竞相效仿，复古与变革的书风，贯穿整个元代，即使唐宋鲜有人涉猎的章草，元代在赵孟頫的影响下也蔚然成风，不乏善书章草的名流高手。
而元末明初的宋克，更是把章草艺术推到一个新的高峰，其在小楷、草书等领域亦能继承与创新，开辟崭新局面。宋克生活的时代，是社会动荡复杂，急剧变革的时代，宋克作为元末明初重要书家，既承接元代复古宗法，又对明以后书风转变起到先导作用。
一、生平简介
宋克（1327―1387）字仲温，一字克温，自号南宫生，长洲（今江苏苏州）人。是明代初期闻名于书坛的书法家“三宋二沈”之一。
自幼便博涉群书,因其性豪爽,身躯魁伟,喜击剑走马，有任侠之举,家中蓄养门客甚众,喜饮好博,家财丧失,元宋动乱之时,意欲树功立业,北走中原,举义旗而起事,不意中道受阻,遂溯江游金陵,入浙江之金华、会稽诸山,搜奇揽古,归家后因其以气节而闻名乡里,张士诚屡欲招其为幕宾,皆谢辞不赴,闭门家居,辟一室,内藏历代法名帖、周秦鼎,专心书画,日游其间不以为倦,相传又得到元末书家饶介的亲授，书艺大进。
诗文亦名于时,与吴门文士高启、张羽、徐贲、陈则等为友，时称“十才子”。晚年隐居期间,与杨维桢、倪瓒等人相交其契,以诗文相酬唱,特别是杨维桢非常喜欢宋克的书法,若有新作诗词,常请其书之。
宋克学书取法高古,从魏晋上溯草隶之,尤其是对皇象《急就章》深有研究,相传宋克曾师从元代的着名书家饶介,深得其用笔之法,且其于书十分用功,据《明史·文苑传》谓:“克杜门染翰,日费十纸,遂以善书名天下。”其真书出自钟繇,行草兼二王及皇象《急就草》之遗意,清劲古雅,最为难能可贵的是他将章草融合到他的行草中去,而别开生面,吴宽《匏翁家藏集》评其书谓：
“克书出魏晋,深得钟王之法,故笔精墨妙,而风度翩翩可爱。”
二、书法特色
1.宋克和章草
宋克书法最为人称道的是章草。他通过饶介得赵孟頫、康里子山法，受赵孟頫复古思想影响，于章草勤于研练，直至终生。他的章草书，较之赵孟頫、康里子山，气格更高，学古不泥，笔势开放，用笔华滋，浑然天成，已完全超越了有元以来习章草者，而更显古意，把章草艺术又推上了一个高峰。
章草急就章(局部)
北京故宫博物院藏本
章草急就章(局部)
天津艺术博物馆藏本
宋克所书《急就章》，不只一本，现存的就有故宫藏本和天津艺术博物馆藏本。就故宫博物院藏本而论，此作笔势劲健，风貌简古。而现于天津艺术博物馆藏的《急就章》则更为老辣，趋于对“古质”的汲取。字间茂密，意态古雅，字形多呈扁方，多显隶意，整幅作品表现出“端庄杂流利”的特征。对此，王世贞的一则评价颇为中旨：“观仲温书《急就章》，结意纯美，以为征诛之后，获睹揖让。而后偶取皇象石本阅之，大小行模及前后缺处若一，惟波撇小异耳。”
2.宋克和草书
宋克草书创作中，最具代表性的则是《杜甫壮游诗卷》，笔势连绵，气势磅礴，狂草中杂糅章草笔意，收笔处常以章草之波磔为之，生动而高古。且他在《书孙过庭书谱》、《唐张怀瓘论用笔十法》等中，将楷书、今草、章草等字体交替同书于一件作品中，徐疾有变，有极强的节奏感和视觉冲击力，且运用自如，毫无牵强之感。此等做法，为书法创作的新形式，起到了很好的示范作用。
《孙过庭书谱册》（局部）
3.宋克和小楷
宋克的小楷书，代表作为《七姬权厝志》，是他四十一岁时所书。从作品风格上看，宋克此作，已不在赵子昂藩篱，直取钟繇，比之赵子昂小楷书更加高古。从作品中可看出其书风出自钟繇，字形略扁，遒丽疏朗而又显醇朴古质，与王羲之《黄庭坚》相比，更显宽绰，略存隶意，字法粗细变化自然，笔笔精到，笔画在外拓中不失蕴藉。杨士奇《东里集》称其志“其文其书皆奇也。”
《七姬权厝志》（局部）
《李白行路难》是宋克小楷的另一种取法的代表，共十三行，笔墨精妙，取法二王，风格介于《七姬权厝志》和《录子昂兰亭十三跋》之间，秀逸之中蕴集着古朴，在书写中有明显的“行”的意识，因而在遒劲之中更显生动之美。
三、传世作品
章草急就章(局部)
北京故宫博物院藏本
章草急就章(局部)
天津艺术博物馆藏本
草书唐宋人诗卷（局部）
《孙过庭书谱册》（局部）
《七姬权厝志》（局部）
《陶静节诗》（局部）
《贤者帖》（局部）
《草书进学解》（局部）
转载：书法嘉
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