陶瓷
元 青花“萧何月下追韩信”图梅瓶
Meiping Vase Painted with Narrative Scene in Underglaze Blue
1950年南京江宁将军山明洪武二十五年（1392）沐英墓出土。
器型古朴典雅，青花呈色稳健，浓淡相宜。从肩部到胫部用进口苏泥勃青料绘以六重图案纹饰，主次分明，画面繁复却毫无琐碎堆砌之感，造型，釉色，纹饰及烧造工艺各方米昂均达到了炉火纯青的水平。主要纹饰以萧何，韩信，艄公为主角，运用中国水墨画的传统技法，以苏泥勃青为墨，白瓷胎为纸，依照楚汉之争中萧何月夜追韩信的故事题材，顺着“离”、“追”、“留”的主线，展现了一副生动的历史画卷。为元末明初青花瓷器中的精粹之作，举世罕见。
明 永乐 青花缠枝莲纹瓷碗
口沿内绘一周海水纹， 碗内满绘缠枝花卉。口沿外饰回纹一周，外壁绘缠枝莲纹，近底为一周莲瓣，圈足外墙饰忍冬纹。
缠枝、折枝花卉纹为永乐时期喜用的纹饰，往往采用自由活泼的组织形式，既有规律性又灵活多变。这件青花缠枝莲纹碗充分体现了永乐瓷釉的典型特征：白釉白中闪青，釉色滋润匀净；青花浓重艳丽，自然晕散，色浓处“铁锈斑”明显，堪称是一件工艺成熟的艺术佳品。
三国 吴 青瓷羊尊
Celadon Ram-shaped Holder
南京清凉山吴甘露元年(265)墓出土
通体施青釉，色泽匀净莹润。羊作蹲伏状，昂首，头顶有—圆孔。神态安详，双目前视，两耳贴伏脑后，双角卷曲前弯，嘴微张，颔下无须，体态丰健，两肋刻划羽翼纹，四肢蜷于腹下，臀部紧贴短尾。造型生动，釉色晶莹，堪称六朝靑瓷精品中的代表作。
明 龙泉窑暗花瓷瓶
Vase with Veiled Design in Celadon Glaze
短直口，圆弧肩，鼓腹，胫部收敛，底足略外撇。灰白胎，胎体厚重，通体施青釉。釉色纯净，釉质温厚滋润，呈现出一种凝重深沉的质感。通体刻划纹饰，颈部饰缠枝花叶纹，腹部饰牡丹菊花纹，胫部饰细莲瓣纹一周。刻划线条清晰流畅，潇洒犀利，图案富有立体感。
南宋 官窑青釉瓷盘
官窑青釉瓷盘(Plate, Guan Ware)，1970年南京中央门外张家洼明洪武四年(1371)汪兴祖墓出土。釉色青灰，釉面平滑，釉质光莹如玉，其特点是利用釉面自然开裂装饰瓷器，盘正反面冰裂的纹片纵横交织，似覆上一层网，口沿釉薄露出紫口，底足上釉，圈足内六个支烧钉。整个盘的造型极规整，制作精细，为南宋时期官窑佳作。
官窑是宋代宫廷垄断的著名瓷窑，所烧瓷器均供宫廷专用，工艺精湛，地位殊重。它在器物上不多作纹饰雕琢，以天青的釉色，类玉的效果，优美的纹片来展示它的艺术魅力，历来受到人们的青睐。
宋 哥窑青釉瓷盘
plate, Ge Ware
青灰色釉，釉肥厚如凝脂，通体满布冰裂纹，纹片大小相间，大片裂纹线呈黑色，小片裂纹线呈褐黄色，深浅两色的纹线交织在一起，形成典雅美观的“金丝铁线”纹。此盘色调高雅，制作工整，釉色温润如玉，纹片疏密有致，为传世哥窑瓷器中的精品。
哥窑是宋代五大名窑之一，以造型、釉质、纹片著称于世。纹片的产生本属烧造工艺中的缺陷，因胎体和釉料的膨胀系数不同所致，而这一工艺上的缺陷却显示出独特的装饰效果，它犹如冬天大河中的冰裂现象，千变万化，独具古朴之趣，备受世人珍赏。
宋 吉州窑卷草纹瓷瓶
Vase with Coiled Grass Design, Jizhou Ware
1980年南京幕府山南麓宋墓出土。
釉色晶莹匀净，胎体轻薄细腻。瓶身主体纹饰采用釉下彩工艺，绘以白地褐花缠枝卷草图案，色泽浓淡相宜，线条奔放流畅，布局疏密有致，纹饰古朴典雅，其娴熟的绘画技巧和高超的制作工艺，堪称吉州窑的上乘之作。
吉州窑位于江西吉安永和，兴于晚唐，盛于两宋，衰于元末。宋代吉州窑瓷器器型通常较小，像该瓷瓶这样以卷草纹布满器身的大器极为罕见。
宋 吉州窑满天星纹瓷瓶
Vase with Dot Design,Jizhou Ware
南京雨花台区石子岗宋墓出土。
浅灰色胎，通体施黑釉，釉层薄而匀净，釉色深沉无浮光。器身遍布点彩装饰，在黑釉地上排列规整的白色星点纹，色泽黑白分明 而无晕散，宛若夜空下闪烁的点点繁星，传递着静谧悠远的神秘气息。这件器身满布星点纹的黑釉瓷瓶是吉州窑瓷器中罕见的精品，在宋瓷中也是难得一见的瑰宝。
明 白釉“内府”铭瓷梅瓶
White-glazed meiping Vas
1987年南京中华门外天堡桥明天顺七年（1463）怀忠墓出土。梅瓶造型端庄，肩部楷体竖写“内府”铭，为封建宫廷御制瓷的标志。
明代分设内官十二监、四思、八局，共二十四衙门，统称内府，专司皇帝内宫管理事宜。由于接近皇帝，权势很大。“内府”铭在明代瓷器中甚为少见，十分珍贵。
非陶瓷
商末 兽面纹铜铙
Bronze nao, pcrcussion insrumnent
又有钮和执钟之称，为商周时期金属打击乐器之一，常与鼓、磬等乐器一起奏乐，它不仅用于军旅征战，而且用于祭祀、宴乐。
兽面纹铜铙，1986年南京浦口龙王荡出土，通高68厘米，宽50厘米，重87公斤，甬部中空，无旋。两面钲部主纹为兽面纹，云雷纹为地纹主纹线条粗犷，兽面双目突起、曲眉挺鼻，形象威严。铸造精美，气势博大，为目前南京地区最早最大的铜铙，是研究商周礼乐制度极为珍贵的实物资料。
南朝 菩萨头像
菩萨头像（Stone Bodhisattva"s head），南京栖霞寺千佛岩出土。菩萨低眉垂目，面容慈祥，眉心有一白毫，为南朝石窟菩萨造像的典型代表。
栖霞山石窟是南朝皇家开凿的石窟，历史上多次兴建，多次衰亡，石窟开凿时的造像大多毁坏。这件菩萨头像是南朝唯一幸存的菩萨造像遗存，为研究南朝石窟菩萨造像特点提供了依据。
宋 月影梅纹银盘
Silver Plate with Moon and Plum Blossom Design
1971年南京江浦黄叶岭南宋庆元元年（1195）张同之夫妇墓出土
盘口呈五瓣梅花状，盘底纹饰为一树横斜的梅枝、一弯新月和卷舒的流云，营造出月光初照，疏影横斜，“暗香浮动月黄昏”的意境。这种纹饰又被称作“梅梢月”。这件银盘出土于张同之继室夫人章氏之墓，章氏是南宋文学家叶梦得的外孙女。同出的还有一件镶金口刻梅花纹银盂，亦是仿造梅花的造型。宋代金银器总体呈现出简约平易的特征，具有玲珑精巧、典雅秀美的独特时代风格。
